双笔书法（三）（2）

(本文作者:袁阔林.袁冰娘.袁一田)

行书技法

2.撇捺同练

清人笪重光在他的《书筏》中写道:"……气之舒展，在撇捺……"。宋人姜夔在《续书谱》中把撇捺比作人之手足，这足以说明古人对撇捺在书法创作中的重视程度。所以字要写的潇洒大气，撇捺之笔必须舒展，就象一位帅哥，即使有魁梧的体躯，而没有舒长的壮臂健足，却束臂裹足，就如同木桩，豪无生气。

行书和楷书，几乎是同期并行地直接从隶书演变而自成一体的，它们之间原本没有承接联系，很可能是在书法发展中，它们间的互相学习，借鉴产生了某些亲密的关联，故而被人们认定行书是楷书的速写。

行书的笔画，在书法创作中随机应变，没有固定的程式，但不能没有法。王羲之《兰亭序》"之"字二十之多，一字一变化，令历代书家叹为观止，但万变不离其宗。所以基本笔画必须练，熟能生巧，巧则能变，变才能使行书写得活。

(17)左笔捺，过右折锋入纸，自左上方斜下，由重到轻，一波三折送笔于右下在第三折处，稍顿后偏上方出锋收笔。平捺如"道""过"，则需正位入笔。

(18)右笔撇，过左折锋入纸，自右上方斜下，侧锋行笔，由重渐轻送笔至左下方，轻挑出锋。一般情况撇居汉字左方作偏旁，有时如"期"，"朗"等字，撇在字中右部，益改中锋行笔。

(19)左笔撇，正位垂锋入纸后略上提笔，见蚕头折锋，一笔中锋引笔左下末端，稍顿凌空左上收笔，隶意必显。

(20)右笔捺，过左露锋入纸，自左向右由轻渐重，一波三折引笔至第三折处重按笔转侧锋向右上出锋。

下面是两组双笔字

我们来看看它们的撇捺变化，再进一步思考一下，它们为什么这样变化，除书法中一般意义是求变是防止雷同，还是双笔书的特殊性意义，李肇在《唐国史补》说，张旭曾言:"……始吾见公主与担夫争路，而得笔法之意"。潘之淙《书法离钩》也提到:"张旭见担夫与公主争道……而悟草法"。两种说法所悟不一，近代人黄绮对此也有不同见解:"古人书法中的悟，多数都不太具体，即是自己谈，张旭这样，也没说到要点上"。其实"争道"之说，就是在作书过程中，遇上了一字之间，或字与字之间将要发生笔画相碰撞的事，求得如何妥善解决的难题，上边两组双笔书就很好地回答了这一问题。左笔"夲"的捺收而回锋翻下折;左笔"全"之撇收而上翻，二字之间留下足够的回旋余地，通过巧妙的避让穿插，避免了笔画抵撞，公主与担夫也就顺利地通过。

双笔书法最基本的艺术特色就是相映成趣，就是左笔写的字，其艺术特色反映到右笔字的艺术意境中，两者发生化学反应，产生一种新的艺术魅力，这就达到了"相映成趣"的效果，这一新的艺术成果，单靠书人的推广力度有限，欣赏者是创造这一成果的深加工者，只有书人与欣赏者同心协力，才会有广阔的发展途径，光明无限。

通过以上四组双笔字的观察，我们作以下归纳与比较:

首先把左笔的"撇"，"捺"特征总结一下，熟记于心，并运用到今后双笔书法的实践中去。

其次，用右手单笔书写"奔"、"走"、"奉"、"奎"、四字作比较，看它们间的异同处。

再次，把双笔左手写的"走"、"奔"、"奎"、"奉"、调整为"奔、走、奉、奎"的顺序，以后按左、中、右竖式排列，如果三者选优配对，你认为怎样组合最佳。

认识事物由表及理，由感性认识升华到理论认识，双笔书法，这只是个开头，有个好的感性认识就已不错，收获也挺大的。