高瞻远瞩、志在千里、搏击长空、王者风范……这是鹰在人们心中的形象。鹰是人表情达意,抒发情感的理想寄托。加之其形体的厚实和翼展的宽大,也很入画和适于泼墨。因此,鹰不仅让人喜闻乐见,也更是历代名家、大师写心中意象的常见题材。历史与当代的众多名家,都不乏画鹰的佳作。其中最著名的有“南潘北李”的潘天寿、李苦禅,还有齐白石、徐悲鸿、吴作人、刘继卣,以及当代名家、中国美协副主席王书平等。
金岩老师对“鹰”画作情有独钟,让我们一起来欣赏一下大师们“鹰”的画作,感受金岩老师对画作独特的见解。
金岩:这是李苦禅画的鹰,是他82岁画的一张精品,也是一幅标准的写意之作,方方的鹰嘴是他独创的具有标志性的造型,几乎成了后人学习的楷模。用浓、淡、干、湿及大块儿的留白,加之粗壮有力的爪子,以及炯炯有神的眼睛,并将鹰置于高山之巅,凸显了鹰高瞻远瞩的雄姿。给人以雄壮、大气、坚实、机敏、威武之感,画出了人们心中的意向,很容易引起人们的共鸣。优点是大气而不张扬,不足之处则是鹰的两个翅膀画得僵硬、两翅不分,且尾羽太短,尤如鹰的背上背了块板子,雄浑有余,灵动不足。
金岩:这是潘天寿画的鹰,这是一幅用手指画的画,也是他画鹰“干瘦”的标准造型。优点是画心中的神采,而不计形式。匠心独具、个性鲜明、另辟蹊径,不画鹰的养尊处优、高大威猛,而画鹰的孤傲、坚守与抗争。反映了“高处不胜寒”,以及食物链顶端生活更艰难的意境,这在当下也更具现实性,作品具有更深的内涵。把鹰画成了一棵松,在画面上,鹰与石、松融为一体,给人以挺拔、坚韧的雕塑之感,独具特色。不足之处则是整个鹰显得干枯瘦弱,病态破落,无精打采。缺精气神,少灵壮活。
金岩:这是齐白石87岁画的鹰。居高临下,抬头挺胸,单腿站立,目视远方,威武雄壮、威风凛凛、神采奕奕,精神焕发。两翅呈交叉状,回首侧视,加上厚实的尾羽,整个鹰的体态呈S型,更具坚实灵动与神灵活现。从构图上看,尾部、翅膀、及两爪的重墨与腹部大面积淡墨的对比强烈,以及鹰所站立的树木也是黑白分明,与鹰的墨色浑然一体。再加之松树枝干的重墨与松针的线动相结合,使整个画面浓淡、动静、高低、主次相互搭配、错落,构思奇绝完美。不足之处:一是以形写神有余,以神写意不足,还是以写实和以画的像为标准的成分大;二是将鹰头顶上的羽毛,单独出来,也是一个画法上的缺陷;三是抽象的概括还有欠缺,很有京剧老生出场的亮相之感,稍有做作之嫌。追求灵动有余,自然而然不足。
金岩:徐悲鸿与齐白石彼此欣赏,相见恨晚,区别一个是留学的,一个是自学的;一个注重写实,一个喜欢写意。这是徐悲鸿画的鹰,名为《飞扬跋扈为谁雄》。优点是画面简洁,没有任何衬景,一只眼里锁定、并接近了目标,准备做出最后一击的鹰,向下、扭头、展翅、伸爪,四个动作瞬间精彩的展现,给人以雄视辽阔之感,写实写意相结合。不足之处则是和他画的马一样,写意性不足,并且略显僵硬;再就是过度追求鹰的姿势和姿态的理想与完美,而牺牲了鹰的自然、自由、机敏和奋发的神韵,像一只猴子从天而降。总之是单纯的追求姿势的多样和全面,但也为了求全,而失去了鹰应有的精彩与神采。此外,徐悲鸿把鹰当成了“飞扬跋扈为谁雄”的负面观点,也是值得商榷的。
金岩:这是刘继卣画的鹰,他是我国近代著名的画家。他的鹰就像近景的特写镜头一样,给人一种扑面而来的威武、雄壮,大气之感。不仅大写意的味道浓重,而且动作协调一致,灵动而精彩。在用色和用墨上也是干、湿、浓、淡及留白,均恰到好处,既透气又舒适,且姿态和谐连贯。最值得一提的是,对鹰的眼、嘴及爪的细致刻画,都采用了写实的方法,爪的粗壮有力,嘴的坚硬锋利,眼的聚精会神,维妙维肖,令人印象深刻。是一幅兼工带写的佳作。不足之处同样是写实有余,而写意和写神不足。因为过于注重了神态和姿势的刻画,而损失了意象和意念上的概括、抽象和写神。此外,在画面中还有树干过于粗大的小毛病。
金岩:这是吴作人画的鹰。他是徐悲鸿的学生,以画动物而著称。他应该或可能是画翔鹰的首创,这两只鹰给人一种“我爱祖国的蓝天”之感。一来一往展翅翱翔,自由舒展,别具一格。近大远小、一浓一淡,一高一低,你来我往,一派辽阔自由、生动活泼的鹰雄姿态跃然纸上。这种大鹏展翅的画法,是他画鹰的代表造型,展现了一种形式美。不足之处一是两个鹰的姿态雷同;二是画面下方的树木、山川多余,有画蛇添足之感,冲淡了天空的宽广和辽阔。
金岩:这是王书平画的鹰。王书平现任中国美协副主席、天津美协主席,他素以画鹰而著称。这是一只俯冲向下、快降落的鹰,颇有大鹏展翅的感觉。造型夸张写意,姿态协调大气。整个画面海天一色,雄鹰的舒展几乎顶格到了上下、左右,占到了极为突出的位置,使鹰的雄姿,像海天一样辽阔。加之蓝色的海面及左下角黑色礁石,又丰富了画面的色彩,而且又是天大、海小,也符合构图的美学原理,更加映衬出了鹰的豪爽大气。不足之处一是夸张过度,僵硬有余,灵动不足,结果使鹰成了一只被放飞的风筝;二是由于鹰几乎占满了整个画面,又适得其反,降低了鹰击长空的感染力和大气势;三是由于太过注重构图和画面的构成了,没能达到他所追求的:既注重“型”的神似,又追求“意”的内涵的效果。
金岩:这是我——发现画派的创始人,用乱涂戏抹的方法,既不知道画什么,也不去想要画什么,无意而为的杰作:一是构图和造型的首创,纵观前人画鹰不外乎是居高临下,左右展翅两种形式,而我是双翅极限向上,且翅膀羽毛上所谓的飞羽、次羽等形式的东西,全部被概括和省略,更具抽象性、写意性和生动性;二是意境高远、传神,省去了一切背景和衬景,唯有胸怀凌云志的鹰在翱翔,完美诠释了鹰可上九天揽月,可下五洋捉鳖,谈笑凯歌还的豪迈;三是在表现手法上,展示和践行了我提出的:“中国画的核心是写神,而非写意”的新理论,做到了“以形写神,以神写意”,达到了神采飞扬、活灵活现的崭新气概和气象;四是用墨上的可遇不可求,不仅黑白分明,沉着、厚重、动感、大气,而且翅膀上的留白和飞白,既透气又不压抑,大幅提升和很好的表现了,鹰应有的力度和张力,极大地增强了画面整体的感染力、冲击力和透视力。我的不足之处则是鹰的尾巴太小、太少,不明显;两翼又夸张过度,与身体的比例欠协调。
金岩,男,作家、艺术家,发现画派创始人。1960年12月生于内蒙古包头市。思想独特,见解非凡:认为艺术的唯一出路就是创新和创造,没有创新就不能发展;认为中国画的核心是写神,而非写意;认为发现才能跨越,不同才是艺术;认为无意佳乃佳;认为乱涂戏抹,一玩就火;认为乱中出奇,创造神奇;认为可遇不可求,碰上就最牛。
责编:杨晓君
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