“李煜最风流的一首词，写尽男欢女爱的甜蜜，艳而不俗令人心动！”
春风拂面，绿柳依依，流水潺潺，江南的春天总是美得如此含蓄又奔放。提起“风流”二字，不由得让人想起那些流传千古的诗词佳句。“风流才子唐伯虎，三笑点秋香”，那是才子佳人的风流韵事；“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，那是英雄豪杰的风流气概；“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”，那是文人墨客的风流情怀。而在这诸多风流之中，南唐后主李煜的词作，以其独特的情感魅力和艺术韵味，成为了“风流”一词的另一种诠释。李煜，这位生于帝王之家，却最终沦为阶下囚的悲情诗人，他的一生充满了传奇色彩。他的词作，情感真挚，语言优美，意境深远，被誉为“词中之帝”。其中，不乏那些写尽男欢女爱甜蜜时光的词句，让人读来心生向往，回味无穷。当我读到“帘外雨潺潺，春意阑珊”时，仿佛能感受到他内心的孤寂与无奈；而“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难”则更是道出了他作为亡国之君的哀怨与凄凉。这些词句都展现了李煜独特的艺术魅力和深邃的情感世界。然而，要说到李煜最风流的一首词，那非《一斛珠·晓妆初过》莫属。这首词细腻地描绘了女子晨起梳妆的情景，以及她与情郎之间的甜蜜互动，充满了浓郁的生活气息和真挚的情感表达。“晓妆初过，沉檀轻注些儿个。”词以女子晨起梳妆的情景开篇，给人一种清新自然之感。这里的“沉檀”即沉香木，古人常用它来制作香料，象征着女子的高雅与纯洁。接下来，“向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。”她微微露出如丁香般芬芳的香舌，轻轻唱起了一曲清歌，歌声婉转动听，仿佛连那樱桃小嘴都为之动容，微微张开。这几句词，将女子的美丽与娇羞描绘得淋漓尽致，令人心生怜爱。“罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。”她轻轻举起酒杯，罗袖上沾着殷红的酒渍，显得分外妖娆。这里的“殷色”即指酒的颜色，而“裛残”则表现出她饮酒时的慵懒与妩媚。随着酒杯的深入，她的脸颊也渐渐泛起红晕，仿佛被美酒所染红。这种场景，让人不禁联想到古代宫廷中那些醉人的宴会，以及那些婀娜多姿的舞女们。“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”最后三句，将女子的娇态与风情推向了极致。她斜靠在绣床上，手中拿着红茸（一种红色的果实），一边嚼着一边笑着向心爱的人吐去。这里的“檀郎”即指她的心上人，而“无那”则表现出她此刻的娇媚与风情万种。这种场景，既充满了生活的情趣，又展现了女子对爱情的热烈追求与大胆表达。由于词人对这—情节的精细刻画，这样富有戏剧情节的画面极其生动，美人声情笑貌之娇憨妖治如在眼前。词人的语言仿佛给读者画出了一幅情人之间天真烂漫的欢笑调弄之景，人可见，动作可见，连神情娇态亦可见，实在传神之至。对于这首《一斛珠·晓妆初过》，古今文人墨客都给予了极高的评价。清代学者沈谦在《填词杂说》中赞誉道：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”清代李佳《左庵词话》卷下：李后主词“烂嚼红绒，笑向檀郎唾”，李易安词“倚门回首，却把青梅嗅”，汪肇麟词“待他重与画眉时，细数郎轻薄”，皆酷肖小儿女情态。风流，不仅仅是一种外在的表现，更是一种内在的气质和情感的流露。正如李煜在《一斛珠·晓妆初过》中所展现的那样，他用真挚的情感和细腻的笔触，将男女之间的甜蜜情感描绘得淋漓尽致，让人感受到了风流的真正含义。这种风流，不是轻浮放荡，而是真挚深情；不是矫揉造作，而是自然流露。图丨插画师 HJ 文丨诗心词韵-诗雅整理，仅供交流
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