辽金瓷器精品赏析

辽定窑尚药局花卉弦纹盘口瓶
高 H 30.8cm
中华艺术博物馆藏版权所有
Ding kiln Floral pattern Bottle Liao Dynasty(907-1125) H 30.8cm Now collection the Museum of Chinese Arts

宋代形成中国瓷器发展史上的第一个高峰，汝、官、哥、定、钧五大名窑相继而起，产品典雅精美、格调清新。而辽代瓷器风格粗犷、豪放，表现出了鲜明的游牧民族文化特征。金代所辖北方各地瓷窑在中原文化影响下不断发展，形成独特的釉色、造型及装饰风格。北宋名窑艺术珍品，通过榷场贸易和宋辽使节在辽南京集散，宋、辽、金瓷器文化在这里交汇、融合。

辽代制瓷业，是辽代手工业中的一个重要组成部分，由于在技术上受中原影响，所以制瓷工艺与中原北方各窑也大致相似。不过由于地域和民族的差别，还具有某些地方特色和民族风格。

辽定窑花釉三系双口瓶
高 H 25.5cm
中华艺术博物馆藏版权所有
Ding kiln Flower glaze Double mouth Bottle Liao Dynasty(907-1125) H 25.5cm Now collection the Museum of Chinese Arts

辽代的瓷窑遗址，在内蒙古、东北三省及北京地区发现多处，如林东辽上京临演窑，林东白音戈勒窑，辽阳江官屯窑，赤峰缸瓦窑，北京门头沟龙泉务窑等。

辽耀州窑紫金釉鱼形瓶
高 H 24.5cm
中华艺术博物馆藏版权所有
Yaozhou kiln Purple Gold Glaze Fish shape Bottle Liao Dynasty(907-1125) H 24.5cm Now collection the Museum of Chinese Arts

辽代瓷器以白瓷为主，兼烧白釉黑花和黑釉瓷器。白瓷的制作比较好，受邢窑和定窑的影响较大，制品有精、粗两种，精者可与定窑上品媲美。辽白瓷器有底刻“官”字款、“尚药局”款的，当系官窑制品，产品胎质莹白坚致，釉色白而微微泛青，十分精致。

辽耀州窑紫金釉瓜棱形水注
高 H 21cm
中华艺术博物馆藏版权所有
Yaozhou kiln Purple Gold Glaze Shuizhu Liao Dynasty(907-1125) H 21cm Now collection the Museum of Chinese Arts

辽代瓷器的造型丰富多样，除仿照中原的形式烧制杯、碗、盘等日用杂器，还烧制具有契丹民族传统独特风格的器物，如鸡冠壶、穿带壶、长颈瓶、三角形碟、方碟等。有少量的印花、刻花、划花和贴花制品，花纹简洁淡雅。

辽磁州窑剔刻观音花卉纹梅瓶
高 H 33cm
中华艺术博物馆藏版权所有
Cizhou kiln Guanyin flower pattern Plum Bottle Liao Dynasty(907-1125) H 33cm Now collection the Museum of Chinese Arts

金代是我国女真族于北宋末(公元1115年)，在东北、华北地区建立的一个地方政权。金代陶瓷业在前代的基础上，取得不少令人注目的成就，是中国陶瓷史上不可缺少的一个重要组成环节。

金代早期东北地区瓷器受辽瓷影响较大。绝天多数为日用粗瓷，如碗、盘、瓶、罐、枕等。瓶、罐一类器物往往附有双系、三系或四系(即器耳)，这是金代早期瓷器的特点之一。装饰花纹简单草率，仅见有白釉黑花瓷，与辽代白釉黑花瓷很相似。

辽绿釉绳纹穿带壶
高 H 24.5cm
中华艺术博物馆藏版权所有
Green glaze Pot Liao Dynasty(907-1125) H 24.5cm Now collection the Museum of Chinese Arts

北宋末年，宋、金连年战争，使北方中原地区瓷业受到浩劫，但在金迁都燕京(公元1153年)后，中原地区的瓷业得以恢复和发展。

金代钧窑继续烧造，生产范围从河南扩展到河北、山西等地。瓷质比较坚细，呈灰褐色，釉面莹润，有的有开片，釉色仍具有月白、粉青、紫斑等特点，质量不逊于北宋。金代钧窑紫红斑瓶，造型秀美，釉质光润，釉色仿佛在蔚蓝的天空中涌现的满天红霞，给人以变幻无穷的色彩美，显示了金代钧瓷的特殊风貌。

辽耀州窑茶叶末双系瓶
高 H 24.5cm
中华艺术博物馆藏版权所有
Yaozhou kiln Bottle Liao Dynasty(907-1125) H 24.5cm Now collection the Museum of Chinese Arts

金代定窑是北宋定窑的衔接继续。过去认为定窑毁于北宋末年的战火，对定窑的下限划在“靖康之变”(公元1126年)。随着北方地区金代墓葬和江南地区南宋墓葬定瓷的不断出土。以及定窑遗址中金代定瓷的发现，证明过去的观点不正确，从而改变了人们的看法。北宋末年，宋金对峙，连年战乱，定窑生产遭到了一定程度的破坏，但到了十二世纪中期，定窑又恢复了往日的活力，所烧瓷器再次达到相当高的水平。

金代定瓷胎质细白，白釉呈乳白色，器物有碗、盘、洗、瓶等，制作规整。装饰方法有印花和刻划花，以印花装饰为突出。例如1974年出土于河北省曲阳县的金代定窑白釉印花缠枝牡丹纹菊瓣盘，盘口呈折沿菊瓣状，盘身也呈菊瓣形，制作精巧，盘心印缠枝牡丹纹，印花清晰生动。

金钧窑葫芦瓶
高 H 23cm 直径 D 13cm
中华艺术博物馆藏版权所有
Jun kiln Gourd Bottle Jin Dynasty(1115-1234) H 23cm D 13cm Now collection the Museum of Chinese Arts

金代定瓷的装烧方法，除一部分产品仍采用宋代的“覆烧”工艺，生产“芒口”瓷外，一部分粗瓷产品则采取砂圈叠烧法，即把碗心一圈刮釉后叠烧，这种新工艺烧制瓷器产量高，成本低，是金代瓷匠师的创举。

金代磁州窑仍以白釉黑花瓷器为主，造型和装饰富有浓厚的生活气息。常见器物有碗、盘、罐、碟、盏托、枕、三足炉等，装饰图案多样，绘画粗犷不羁，潇洒生动。

如磁州窑白地黑花鸟纹虎枕，枕作卧虎状，背为枕面，上施白釉绘黑彩芦塘秋禽图，纯然一幅传统中国水墨画的画面。枕底墨书“大定二年六月廿六日口家”(大定二年为公元1162年)，大定为金世宗年号，这是一件具有纪年款的重要器物，可作为断代的标准器。

金代钧瓷的制作基本上沿用了宋代的造型风格，并烧制出一批具有代表性的钧瓷作品，如一些瓶、炉，不仅造型讲究，而且窑变美丽。金代钧瓷中的碗、盘的造型基本上也是沿用宋制，器形逐渐变大。金代钧瓷是战乱之后的恢复之作，是为满足民间大量的日常生活需要而在民窑的基础上重新建立起来的。

从这一点来讲，它并不十分严格要求钧瓷胎釉的选料精细，制作的精益求精。它的首要目的十分明确：实用为上。在这种历史背景下烧制出的金代钧瓷，除少数精品外，普遍出现胎料粗松、胎质泛黄等现象。

金代钧瓷较少支烧，大多以垫饼垫烧，轮制产品不规整，盆、碗、碟、罐的圈足统旋直足，所掏底窝子一刀而过，窝子不正，深浅不一，刀痕、指痕都程度不同地出现在胎体上下，不加任何修饰。釉色以天青、天蓝为主，窑变色彩不及宋钧自然，其釉彩流动性小，与宋钧窑变神奇美妙、变幻莫测的艺术效果形成鲜明对比，成为金代钧瓷色釉变化一大特点，这也真实地反映出战乱之后金代钧瓷的艺术水平。

女真族文字是中国古代少数民族女真族曾用来记录女真语的文字。女真文创制于12世纪金代建立后不久，与汉字同为官方文字，是女真族建立不久后参考契丹文创制的文字。

金代创制女真字的主要目的是宣示民族国家的形象，故而在女真字创制后主要用于官方文件的书写，直到金代中后期的12世纪后半期才开始使用这套文字将汉文典籍女真化。

而就女真字本身的字形而言，在外观上似乎为汉字的减笔或改笔之产物。女真字大多为独体字，笔画多在10划以下，且难以切分出类似汉字的偏旁部首来。参照汉字学上的“六书”理论，从其造字机制上推测，女真字大多为基于契丹字和汉字而用转注、假借、指事等方式构成，似乎也有少量的象形字和会意字，缺乏明显的形声字是女真字的一大特点。

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