自宋代以后,即兴起摹古仿制之风,特别是明清时期,仿古之风达到高峰,历代都有仿古赝品或造假古董问世,清末、民国时尤甚。还有的赝品来自朝鲜、越南、日本、东南亚等国以及台湾地区。因此要辨别伪品或仿品是何朝代、时期、地区所仿(伪),其主要特点、手段、影响如何,是古代仿品、现代仿品或是做假古董。还要弄清楚是整体摹仿还是局部仿制,如有单仿造型、仿纹饰、仿釉色、仿款识之分,所呈现的仿品面貌特征都有较大区别。在仿品中有的是同时代仿制(明仿明或清仿清),或后朝仿前朝器物(如清雍正朝仿明宣德朝),有的是历代官窑仿官窑瓷,还有的是历代民窑仿官窑瓷等。
此外,明清时期景德镇窑都有仿制宋代的五大名窑及仿越窑、龙泉窑青瓷等,都存在辨真伪的问题。如明代成化、正德朝就有仿写前朝宣徳款器物,嘉靖、隆庆、万历朝也有大量仿明成化、宣徳、永乐官窑青花器物。到了清代,特别是清康熙、雍正、乾隆三代,仿古瓷更加逼真,此后,仿古风益甚,且种类丰富多彩,数量也达到历史最高水平。这类古代仿品,有的历史、艺术、科学价值和制作技术水平很高,也有其较高的研究、收藏价值,因此对这类仿品瓷也要鉴别出其相应年代,弄清是仿自哪个窑口、哪个年代及其与真品的区别。
分期与断代
一、明代大体可分为五期:一期为明初,即洪武、建文,共35年。二期为明早期,又可分前后阶段,前阶段为永乐、洪熙、宣德,共33年;后阶段为正统、景泰、天顺,共29年,前后阶段共62年。其中正统、景泰、天顺三朝未见署官窑年款,瓷器风格亦有别于前后朝代,故又被称空白期。第三期为明中期,成化、弘治、正德,共57年,正德后期已开启晚明风格。第四期为明晚期,嘉靖、隆庆、万历、泰昌,共100年;第五期为明末,天启、崇祯,共24年。
二、清代也可分为五期,一期为清初,顺治,18年。二期为清早期,康熙、雍正,共74年。三期为清中期,乾隆、嘉庆,共85年。四期为清晚期,道光、咸丰、同治,共54年,也叫晚清时期。第五期为清末,光绪、宣统,共37年。
以上只是大致的年代划分,另外还有几种特定时期(特指)叫法,如鼎盛期青花瓷(以永乐、宣德朝“宣青”时期为代表)、空白期青花瓷(专指明正统、景泰、天顺三朝无官窑款时期)、“克拉克”青花瓷(专指以明万历朝外销西方的青花瓷)、转变期青花瓷(以明崇祯朝青花精品瓷为代表)、高峰期青花瓷(以康熙时期“翠毛蓝”青花为代表)、仿古瓷兴盛期(以清康、雍、乾三代以仿明官窑瓷为代表)、伪品泛滥期(以清末民国初制作的赝品为代表),还有祥瑞瓷(专指天启、崇祯时期带日本风格的瓷器)、南明瓷(专指明末清初建立的南明政权瓷器)、洪宪瓷(以署“居仁堂制”款瓷为代表)、广彩(专指清中期景德镇制瓷胎运往广州彩绘的外销瓷)、浅绛彩(清末民初朱山八友彩绘瓷为代表)等。
三、明代洪武和天启、崇祯,清代顺治和光绪、宣统,分别处在朝代更替时期,器物具有过渡期的特征。明代除了空白期三朝外,不见正式署帝王年号款的还有洪武、建文、洪熙、泰昌几个朝代瓷器。洪武朝和空白期三朝只见到署干支年号款,建文朝4年,洪熙帝在位1年,泰昌帝仅在位30天,均无标准器传世,其瓷器面目不清。改朝换代对器物风格的影响,就日常生活用品来说,这种变化是随着人们的生活习惯和审美观,以及新原料、新工艺、新产品、新科技的出现而变化的,是渐变式而不是突变式。
以上所说,主要是以青花瓷器的发展概况、时代典型特征和器物总体风格来划分的。但要注意在每个朝代更迭或过渡时期,前后朝代器物的面貌特征大多相似,前代往往孕育着后代的雏形,后代亦常常带有前代遗风,有的特征是共有的,很难截然划分清楚。
定窑口与产地
明清以后,各地生产的青花瓷既有本地区特色,也有相互影响。胎釉、用料、制作工艺、烧造方法等都有所区别,但造型、装饰手法、图案题材内容等总体时代特征还是基本一致的。在装饰风格方面,主要受景德镇窑的影响。在辨别窑口产地时,还要注意到各个窑口之间互相借鉴、影响、模仿及其传承关系。
除了传统的以产地命名窑口外,也有的是以人的姓氏来命名,如崔(国懋)公窑、周(丹泉)窑、年(希尧)窑、唐(英)窑等。还有以皇帝年号命名的,如宣德窑、成化窑、康熙窑、乾隆窑等。既有官窑和民窑、瓷窑和陶窑之分别,还存在官搭民烧或瓷陶混烧的情况,这些都需要搞清它的来龙去脉,并予以认真判别的。
重新发现最后的辉煌晚清宫廷瓷器成抢手货
清光绪粉彩二龙戏珠纹盘“龙盘”是官窑瓷中的常见题材,寓意着尊贵。此件作品绘制用的彩料很特殊,几条游龙分别用矾红、釉上蓝彩及胭脂紫彩绘制,在“龙盘”中极为少见。
清光绪官窑青花缠枝莲纹赏瓶“大清光绪年制”六字二行楷书款,此件作品通体以青花为饰,口部绘海水波浪纹,其下绘如意纹一周,颈部绘蕉叶纹和回纹,肩部绘以缠枝花卉,并有如意纹与口部对应。腹部主体为缠枝莲,其下绘莲瓣纹,圈足外壁绘卷草纹。赏瓶自清代雍正之时创烧,因多用于皇帝赏赐下臣而得名,纹饰多为青花缠枝莲纹,取其“青”“莲”即“清廉'.
清光绪粉青釉八卦纹琮式瓶此件作品通体施以粉青釉,釉面光润肥厚,器身四面饰有八卦纹饰,底为青花“大清光绪年制”楷书款。由于器身饰八卦纹,故又称之为“八卦瓶”。
清嘉庆斗彩暗八仙折腰盘此器内外以白釉为底,盘内壁绘暗八仙图案,胎色洁白,釉色清纯,为嘉庆官窑精品。
清光绪青花缠枝莲大罐此罐造型巨硕恢弘,胎骨厚重坚致,釉汁厚润,造型饱满端庄。通体以青花装饰,颈部及胫部绘蕉叶纹,肩部绘几何花卉纹,罐身满绘缠枝莲纹,寓意吉祥。青花发色古朴自然,构图饱满,底落“大清光绪年制”楷书款,为光绪时期陈设瓷中的上乘之作。
刚刚主持完以晚清官窑瓷为主题的“清瓷雅集”特展的吕卫,有着超过20年的从业研究历程,不但是清瓷的“专家”,更是“行家”,据吕卫介绍,晚清宫廷瓷器一般指嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统几朝的官窑瓷器,作为中国陶瓷史上最后的辉煌,以前大家对这段历史不够重视,研究得不够。
因为虽然这一段时期的瓷器无论从造型、釉色,或是制作工艺等方面,都不能与其前朝鼎盛期相比,但是作为末代王朝宫廷生活的实证,它们仍然有很高的文物价值,从现在来看,它们依然代表着“最后的辉煌”。与“康雍乾”三代的官窑瓷相比,晚清官窑瓷的另一个特点就是价位低,藏家好上手。吕卫介绍,以标准器“青花缠枝莲纹天球瓶”为例,若是乾隆本朝制器,现在的市场价位在200万元至300万元左右,而光绪年间制器,几个月前,价位还在25万元左右,现在的价位已经到了40万元左右。
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