缅怀丨著名漆画艺术家、现代漆艺开拓者乔十光先生逝世，享年85岁

清华大学美术学院教授、著名艺术教育家、杰出漆画艺术家、中国现代漆画一代开拓者乔十光先生因病医治无效，于2022年6月9日在北逝世，享年85岁。

乔十光

（1937-2022年）

乔十光，著名漆画艺术家，中国现代漆艺的开拓者和漆画创始人之一。1937年生于河北馆陶，1961年毕业于中央工艺美术学院壁画专业，1964年结业留校任教，任清华大学美术学院教授，中国美术家协会理事，中国漆画研究会会长。

2016年《美术报》邀请乔十光对中国当代漆画绘画性问题进行了讨论，今天我们来回顾乔十光在漆画路上的感悟。

漆画是画不易  画是漆画也难

漆画路上的絮语

文／乔十光

漆画，含漆与画两种要素。漆画家必须具备绘画和漆艺两种素质。

漆画是画，是人的精神创造，以欣赏为主要目的，不是实用的漆器。

漆画又是以漆为主要媒材的绘画，有自己的特色，不是以油彩为媒材的油画，也不是用墨和宣纸画的水墨画。

我来往于漆与画之间40年，有一半时间与漆打交道，一半时间与画打交道。既不敢得罪漆，也不敢得罪画；既不愿伤害漆，也不愿伤害画。我致力于漆与画相交融，漆海沉浮，苦乐参半，絮语万千，汇成一句话：漆画是画不易，画是漆画也难。

乔十光  泼水节   180×90cm  大漆  2008-2009年

乔十光  青藏高原   180×90cm  大漆   1984年

【漆画是画不易】

漆器主要是供实用的物质产品，而漆画则是供欣赏的精神产品。形态上从立体的漆器走向平面的漆画，并不困难，从物质产品到精神产品，从依附于漆器的漆画到纯艺术的漆画却非易事。

1986年，中国现代漆画展在莫斯科东方艺术博物馆展出时，一位艺术评论家在谈到纯艺术与传统的、区域的、民族的、民间的艺术相比较时说：纯艺术注重的是作者的个性，而传统的、区域的、民族的、民间的艺术往往是某个民族、某个国家、某个地域、某个时代的文化的积淀，虽然其中不乏作者的个人风格，但更重要的是他们的共性特征。中国的现代漆画能够自由地表达作者的感情、个性，这是漆画发展为独立画种的主要标志。这位评论家的话不无道理。1984年的第六届全国美展，漆画就已经被列为一个独立的绘画品种。

乔十光   甘孜寺印象  128×60.6cm  大漆  1995年

乔十光  银地荷花  180×90cm  大漆  1980年

乔十光  太湖梅   150×75cm  大漆  1980年

中国现代漆画之所以能够自由地表达作者的感情，首先在于有丰厚的漆艺传统的支撑。我们的先人在长期认识漆、利用漆的过程中，为了克服大漆的局限，引进了丰富多彩的材料，如银朱、螺钿、金、银、蛋壳等，为了开发大漆的潜能，创造了千变万化的技法，如髹涂、描绘、刻填、镶嵌、磨绘、堆塑、变涂等。其材料的丰富性与技法的多样性不亚于任何画种。其精神内涵的承载量、题材内容的宽泛性、形式风格的多样性以及材料技法的自由度，给作者以无限自由驰骋的空间，这是漆画能够发展成为一个独立画种的先天条件。

一位日本剪纸艺术家虔诚地说：“看到中国漆画发展为一个画种，很受启发，也很想把剪纸艺术发展为剪纸画。”我尽管非常喜欢剪纸，可是由于其手段单一、材料局限，我认为没有必要也不可能发展成为一个绘画品种。

一位从事景泰蓝艺术的中国工艺美术大师也说：“要向漆画学习，走绘画之路。”依我看，受景泰蓝工艺技术的局限，很难发展成一个画种。其他如贝雕画、羽毛画、铁画、烙画等，就更不用说了。

乔十光  红色娘子军  51×61cm  木、大漆、银箔  1968年

乔十光   边寨篝火   90×90cm

木、大漆、蛋壳、螺钿、银箔   1981年

丰富的材料、多样的技法为漆画独立创造了条件，但从传统漆器到现代漆画，并不是自发的继承，而是由画家、设计师在漆艺匠师的帮助下自觉开发的结果。他们具有较高的绘画能力和艺术修养，他们不但能够创造性地运用传统技法，比如用“罩明”技法去表现天上云霞与水中映像，将“薄料”（金银彩绘）技法运用于天光水色，将本为毛病的“邹漆”也变成一种技法，将漆艺技法中的肌理去“放大”后独立欣赏……而且还大胆地引进新的材料，开拓新的技法。

更为重要的是审美观念的转变。由于传统漆艺往往服务于宫廷权贵，受到以贵为美的宫廷艺术审美观念的转变的浸淫，堆砌材料、炫耀技术、唯材料、唯工艺，忽视艺术效果之风甚盛，致使许多漆画作品停留于技术层面上，只见漆不见画，只见技术不见艺术，只见物质不见精神。在画家的参与开发下，平、光、亮的作品之外，不平、不光、不亮的作品也出现了。运用金、银等贵重的材料之外，蛋壳、木粉、铝箔也登大雅之堂了。一切服从艺术，服从效果。

乔十光   象脚鼓声   91×61cm   木、大漆、蛋壳   1983年

乔十光  大漠情  180×90cm  木、大漆、蛋壳  1989年

题材的拓展也为意蕴的深化创造了条件。漆画中不仅有松竹梅，也有工农兵；不仅有小桥流水，也有革命圣地；不仅有民族风情，也有伟人肖像；不再总是传统漆器中的亭台楼阁、才子佳人、梅兰竹菊等等陈陈相因的装饰纹样。

形式风格的多样也是漆画独立的一个因素。不仅有写实性的，也有装饰性的；不仅有传统性的，也有实验性的；不仅有具象的，也有抽象的。

由此，可知漆画是在画家和设计师们的开发下，才完成了从漆器上的装饰纹样到纯艺术的转变，漆画是画真是不易呀！

乔十光   圣·路易斯岛小景   45.5×60.6cm 

木、大漆、蛋壳    1992-1995年

乔十光   宏村月沼    240×210cm

木、大漆、蛋壳    2002年

乔十光    南海夕阳   180× 96cm

木、大漆、银箔、金箔    2006年

【画是漆画也难】

正如一张漆画不一定是好画一样，一张好的画也不一定是好的漆画。漆画必须具有漆画的特征。1988年，在中国美术家协会艺术委员会组织的中国漆画研讨会上，王朝闻先生到会作了专题报告。他在讲话中说：“漆画是用特殊材料制成的。”所谓特殊材料，就是大漆。用大漆制成的漆画必须具有大漆的特性，大漆的特性必然会产生特殊的效果。这是漆画画种存在的基础。

大漆的主要特性是什么？我以为在于它的半透明的红棕色。正是由于它的红棕色，厚涂即近黑色，高雅幽深。正是由于它的半透明，与透明色调在一起罩在金银或浅色地子上，因厚薄不同方才产生隐约含蓄、朦胧迷离的神秘效果，这正是漆画具有魅力之原因。

 乔十光   玉树藏寨    180×90cm 

木、大漆、蛋壳、银   2009年

乔十光   拉网的惠安女   160×120cm

木、大漆、蛋壳、银粉

同时，大漆的红棕色也是它的局限。它不能像印象主义那样用色彩的冷暖规律作画，在调制高纯度、高明度的彩漆时，由于本身的红棕色也参与了色彩而遇到了困难。在这种情况下，往往需要加少许桐油或合成涂料以冲淡大漆的固有色。我们重视它的特长的同时，也不要护短。聪明的办法是扬长避短，有所为有所不为。不要去做它表现不出来的东西，而要让它画别的画种表现不出来的东西。

任何艺术品种都有局限。水墨画中的墨就是局限，墨分五彩也仍然有局限。水墨画正是在这种局限中，表现了墨的美。芭蕾舞用脚尖跳也是局限，也正是因为用脚尖，才创造了芭蕾的美。漆画也是一样，正是漆的半透明红棕色，才创造了漆的含蓄的、蕴藉的、深沉的、浑厚的、朦胧的、神秘的美。

讲漆的美，并不是让漆唱独角戏。为了弥补大漆的局限，不仅引桐油入漆，还引进了朱砂、金银、螺钿、蛋壳、合成涂料等。比如桐油，《髹饰录》“描油”条云：“描油……即油色绘饰也，……如天蓝、雪白、桃红则漆所不相应也。古人画饰多用油……”桐油完全代替了漆，但它在千文万华的髹饰技法中，只是一种，成不了主流，动摇不了大漆的主导地位。否则，我国真的要和荷兰人争夺油画的发明权了。

乔十光   南屏  140×70cm  木、大漆、蛋壳   2010年

乔十光  周庄双桥   180×90cm     2010年

乔十光  漆趣大千     600×240cm    2011年

再如螺钿、蛋壳、金银都因其特有的材质美和色彩美被引进漆艺之林。它们有时竟唱起了主角，大漆倒是退居二线，变成舞台的布景和陪衬红花的绿叶。如遍嵌螺钿的韩国漆器，简直称得上是螺钿艺术。洒满金银粉的日本莳绘漆器，说是金属艺术也不为过。笔者用蛋壳镶嵌而成的水乡漆画，说是蛋壳艺术也可以。然而因为它们各自的能量有限，并没有独立成为螺钿艺术、金银艺术或蛋壳艺术，却仍然臣服于大漆的门下而毫无怨言。

合成涂料的加盟，这是时代的必然，它透明如水，掺进大漆，可以促干，还可以防皱。但它不是大漆的代用品，只是大漆的补充，大漆的美是不能替代的。如果一旦大漆被合成涂料所代替，那就是漆艺的灭亡。漆器、漆画、漆塑，这门从传统走来的学科一定要坚持以大漆为主要媒材的原则。如果否定大漆在漆画中的主导地位，就会淡化漆画的特性。如果动摇大漆在漆画中的主导地位，漆画画种则有得而复失的危险。

北京有一位原来从事油画的画家热衷于漆画，他作漆画用了许多油画的方法，也是画在画布上。当然也用漆画中常用的一些材料和技法。他请我写篇文章，我在文中写道：“不油不漆好，亦油亦漆也好，只要画好就好。”他看后说：没想到乔老师这么开放。我说：我这是说的画家，不是说画种。画种必须有界定，没有界定就没有画种。而画家则不需要界定，今天画中国画，明天画油画；今天用合成涂料，明天用大漆，后天再用合成涂料，完全是个人自由。在漆画作者中出现几个综合材料的画家，正如孵鸡孵出鸭子来，并非坏事，也说明老母鸡的能耐大。

乔十光  新竹  60×60cm  木、大漆、金  2012年

乔十光   西递小巷之二    60×90cm    2012年

乔十光  从化梅林   419.6×40.2cm 

木、大漆、蛋壳  2015年

我也想：现在很多人都在运用综合材料，不再提什么画、什么画了。如此顽固地提倡大漆，是不是保守？人老了是否都容易保守？可又一想：我们说话的前提是漆画，不是泛指绘画。说漆画以大漆为主都是保守，我宁可戴这顶帽子，我保的是大漆之美，守的是大漆之魂。

我也想：我这不是“作茧自缚”吗？可反过来又一想，蚕不作茧，丝从何来？蚕不作茧，还是蚕吗？

漆画必须接受漆和画两个方面的制约。只见漆不见画不是好漆画，只见画不见漆也不是好漆画。这在我的作品中均有反映，有的漆画离画远了些，流于工艺，有的漆画离漆远了些，漆画的特点还不够鲜明。在越南磨漆画中，漆和画结合得好的作品也并不很多，而用漆画材料作油画效果失去漆画特色的作品却不少。真是漆画是画不易，画是漆画也难呀。

乔十光  无极1-6   180×180cm  漆画   2010年

 编丨lisa 

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