传统中国古陶瓷鉴定，“目鉴”始终是基础，一件东西，“行家一上手，就知有没有”，可是“目鉴”法存在天然局限，藏家手中的一件东西，常常是你看新，我看老，各执一词。现代科技进步更是让高仿瓷器逐渐接近人们肉眼分辨的极限。貌似对症下药的牛津鉴定，是否可以引入一种大家都能认可的标准呢？
北京正上生古陶瓷沙龙在2015年下旬将牛津鉴定引入中国大陆，成为牛津鉴定中国北方代理点
沙龙主人吴雨哲说：“很多送检者其实并不是为了知道东西的新老，而是这背后牵扯到交易。有些人自己眼力不够，又想买东西，不信别人说的，就认报告；有些东西品相太好了，真假难辨，行家们也看不太真切，这时候眼力就需要一份认同。
埃兹肯纳齐在20年前就很推崇牛津检测，有些客人对他的器物产生疑问，他就争取让客人做牛津鉴定。国内的一些顶级藏家和大行们都认牛津，不是说他们没眼力，而是省心。交易的过程，因为有了双方认可的标准，对或错，大家没什么可说的。”
埃兹肯纳齐（Eskenazi）曾提出用客观的科学分析来支持美学鉴赏
吴雨哲还透露了一组数据：“作为北方代理的一年多来，100多件器物的检测结果显示，其中真品率达到30%。我本来觉得这不算高，但牛津告诉我，这样的真品率已经很高了。要知道，到我们这里送检的还多是圈内人。”
这样的数据已经足以说明，在当前市场上，古陶瓷仿品的数量和水平，已经厉害到怎样的程度。
“来检测有很多这样的例子。像一位六七十岁的老人，拿来十几件全是元青花、釉里红大罐，一辈子花了上亿元买这些东西。检测前他很笃定自己的藏品全是老的，只是想让牛津给出个到代真品的报告。结果和预期不符，他就质疑牛津的权威性。其实，他心中是相信牛津的，不然为什么送来检测？至于玩了多年的行家，也没少吃药打眼。拿来的东西是已经与和客人谈好了价的，为消除买家疑心，主动拿来做牛津鉴定。只等真品报告一出，买家就立刻付款了。结果检测出来，是新的。”
收藏市场赝品充斥
吴雨哲坦承，起初将牛津引入中国大陆，他也是有些私心：“行家中常有这种情况，眼力好的行家帮人看东西，只是对照相片粗略一扫，不细看就下结论。收藏到了一定阶段，当眼力比同行大多数人好的时候，就难免会过于自信。起初我对牛津也会有疑问，一年多100多件做下来，的确对我的眼力有很大提升。”
牛津方面对于检测结果，替客户严格保密的，没有客人授权不能对外公布的，所以只有内部工作人员知道鉴定结果。因为需要经手，在北方代理处，检测的器物和结果，吴雨哲和助理也会知晓。2015年送检的器物中，吴雨哲称自己看走眼了四五件。
他说：“检测时上手大致看了看，型、工、釉都觉得很开门，包浆也是老的，没问题，但结果出来，恰恰是新的。当我再把这件东西的资料调出来重新研究，发现有个疑点，抽丝剥茧，发现还有一点不到位，后来发现两点、三点都有问题。把所有的疑问都加起来，豁然开朗。造假，十个要素九个都做得很到位，但只要有一个破绽，最后会发现十个要素都站不住脚。还是当初的盲目自信在作祟，第一眼觉得是真的，怎么看都是真的。”
由于2015年有几件看走了眼，2016年再看东西就愈发谨慎。吴雨哲说：“2016年只有1件东西，把老的看成新的，结果出来后，又特意上手了这件，发现确实是真品。所以，到目前为止，我对牛津的检测结果没有疑问，准确度非常高。”
“据说，大英博物馆于2016年年初发了一封邮件，即从2016年上半年开始接收的捐赠品，有条件的都要做牛津热释光鉴定。之前大英博物馆接收的一件宋代磁州窑，牛津的检测结果显示不足100年，虽然不能定为新仿，但可确认不到宋代。
起初大英博物馆并不以为然，因为当时的藏家的东西，大多是在民国这一时间段中积累的，过世之后，由后人将其捐赠，多数器物都有传承记录。不过大英博物馆忽视了，民国时期有两类瓷器仿得最好，一是磁州窑，一是钧窑。之后经多方查证，发现的确是民国仿的。
从20世纪八九十年代，唐三彩等各类高仿赝品开始出口香港，流向海外。而现在的大多的捐赠者，东西都是在这个时期收的，真假难辨，所以大英博物馆也害怕了。”吴雨哲说。
※ 本篇文章刊载于《收藏》杂志2017年3期。
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