《刘墉书法册页》，作於癸卯春日（1783年），是刘墉六十六岁所书，正是刘墉书风成熟期的代表作之一，可谓字字珠玑，耐人寻味，当属刘墉行草书精品。
刘墉（1720—1805），字崇如，号石菴。山东诸城人，刘统勋之子。乾隆十六年（1751）进士。由编修累官至吏部尚书，体仁阁大学士，充四库全书馆副总裁。谥文清。刘墉幼承庭训，博通经史百家，善诗文，工书。用墨厚重浓烈，字体丰腴遒劲，时称『浓墨宰相』。与翁方纲、梁同书、王文治并称『清四大家』。
刘墉是个有着浓郁传奇色彩的人物。他刚方正直，名播海内。他年轻时担任江宁知府，即有『包青天』之誉（见《啸亭杂录》）。他的清正廉明与过人的才干，被清廷与百姓依之为干城，为他本人赢得了与其父刘统勋并称为『两代贤相』的美誉。后世，刘墉的事跡在民间广为流传，有着比正史更为广泛深入的影响。清人以刘墉为原型敷演成《刘公案》等，当代又有电视剧《宰相刘罗锅》《刘墉追案》等热播。并有京剧、豫剧等戏本上演。可以说刘墉是一个家喻户晓、妇孺皆知的清官。刘墉遗墨以小楷、行草书为多。他的书法大致可分为三个阶段。
一、早期（8岁—50岁）书风清秀，小楷成熟。受父亲的影响，其书从赵孟頫入手，颇符帝王喜好的时风，珠圆玉润，如美女簪花。王文治说：『刘文正师不多作书，然於书家境界甚深且备，今石菴前辈书名冠海内，谛视之，皆自文正出也。』此时刘墉行草师法董其昌，径取其精华，参以己意，不受馆阁体束缚。
二、中期（50岁—70岁）壮迁坡老，上攀晋唐，是刘墉自家书风形成时期。刘墉在此期间，巧妙地将苏东坡用笔的肉丰骨劲、圆厚多变与颜真卿书法的雄浑遒劲、丰筋宛畅，同鍾繇书法的古朴稚拙、虚妙通灵熔於一炉，最终形成了他丰腴遒劲、雍容宽博、态浓意淡的风格。
三、晚期（70岁—80岁）集帖学之大成，是刘墉书风的昇华期。这时期，刘墉遍临古代刻帖。如《万岁通天帖》《淳化阁帖》《绛帖》《大观帖》《十七帖》《汝帖》《停云馆帖》《戏鸿堂帖》《星凤楼帖》《真赏斋帖》《晚香堂帖》《涿搨快雪时晴帖》《三希堂法帖》等等，都一再临摹。他是典型的由近及远、溯源而上的取法者。晚年的刘墉，也涉猎六朝碑版，如《瘗鹤铭》等，但他临习最勤的还是鍾王法书。此时他临习法帖已不求其形似，合则取之，不合则棄之，表现出他师心不师跡的過人见识。刘墉晚年书法趋於平淡而至人书俱老、炉火纯青之境，论者比喻为黄钟、大吕之音。
刘墉书法具有四大特点：肥、厚、清、静。
『肥』是指其点画形态丰腴。刘墉喜用紫狼硬毫笔，这与同时期书家普遍用羊毫有其独特之处，他多用浓墨，多见重笔，故有『浓墨宰相』之称。他所用纸张大多是蜡笺和高丽纸一类。用硬毫笔在不吸水的纸上书写，能做到不露锋芒、风神内蕴，显示出其笔法之高迈。
『厚』是指其书法行气茂密，笔势雄厚。其章法简约质朴，多字字独立，然气脉贯通，一气呵成。其结体大多扁方形，重心降低。点画之间表现出沉静内敛的厚势与张力。其小楷亦具有擘窠大字的恢宏气象。
『清』是指其书法独具清气。一般来说，肥厚的用笔最易犯臃浊之病。然刘书学董其昌，深悟自为转束之笔法，又得用笔虚实提按之辩证法理，故其书得清雄之趣。
『静』是指其书意趣静谧，神情从容。此境界唯有元气用笔、心手相合方能至。清人郭尚先《芳坚馆题跋》云：『晋唐元明诸大家得力全是个静字，须知火色纯青，大非容易。国朝作者相望，能副是者，只有石菴先生。』刘墉书法的价值，在於他把充盈的元气和内蕴的儒雅结合在一起，使书法真正成为表露人格、寄托性情的理想方式。刘墉的时代，正逢帖学衰微而碑学兴起，他以帖学起家，兼融北碑金石之气。其书法风格和明代以来的帖学传统最大的不同之处，便是他不追求一般帖学者习惯的流畅婉丽或纵肆跳宕，而是以空灵的笔法、丰腴浑厚的点画、率意松散的节奏和浓重的墨色，成功营造出一种雍容静谧的美感。刘墉对后世书法的影响深远。成亲王、钱泳、英和、刘喜海等人，都亲身领受过刘墉的教诲。清代最有影响的伊秉绶、何绍基，还有曾国藩、翁同龢 都非常推崇刘墉书法。近代碑学大师沈曾植也是刘墉书法的受益者，此外，张骞、冯君木、谭延闓、乔大壮等诸大家都受到了刘墉书法的滋养。由此足见刘墉在书法史上的不朽地位。
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
