致知在格物，物格而后知至。
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妙者文化收录了古陶瓷学者腰骏驰先生著书《古陶瓷有意思》部分内容，做为每周连载分享给广大古陶瓷爱好者。愿半生沉浮古董市场和古陶瓷学海的腰骏驰先生之心路历程与经验，能为您的学习带来一些启发；也愿沉寂千年的古物，能为您奔忙的生活带去少许静泊。
腰骏驰
古陶瓷学者
藏家
奥尔梅克海外文物回流俱乐部
创始人
“这本书传达的是收藏精神和实实在在的鉴定角度，我们在书中竭力把每件器物的各个视角和细节展现出来，让我们聚焦有助于鉴定的细节特征，在学习中更加专注，而不仅仅只是想象。读完这本书，希望在古陶瓷的学习中对您有所帮助，在收藏的过程中也能有所感悟。在此，期待在人生的旅途中与您相遇、结伴同行。”
唐罐欣赏（二）
唐/ “熟盂”
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煮茶前的生水要用水方来装，而已经煮沸的水要用熟盂来盛。中国唐代及之前，饮茶是要放在水中煮后再喝，大概的过程是先把饼茶碾碎备用，然后用炭火煮釜中水。在水中放茶末的时机非常关键，要在出现水泡但未全沸之前，即“如鱼目微有声”时投入茶末。茶水沸腾后，会出现沫饽，这是茶水的精华所在。这个时候，就需要熟盂这种器具了。
具体做法是用杓把沫饽舀出，放在熟盂中备用，而釜中水要继续沸腾，让茶和水进一步融合成茶汤。在当时，用熟盂盛沫饽有个说法，叫“救沸”或“育华”。茶汤第三次沸腾起来后，把熟盂中的沫饽按饮茶人数的多少严格量入茶汤中，然后将煮好的茶均匀地分入每个茶碗中。此举寓意雨露均施，同分甘苦。
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唐/巩义窑兔耳罐
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唐/耀州窑系三彩罐
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唐/河南窑厂黄釉双系罐
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“跳刀痕”是在利坯的过程中，将半干的泥胎放置于旋转的拉坯转盘上，一手扶住泥坯，一手拿刀片尖端与泥坯外表作轻巧碰触动作，以一定的角度和均匀的力量与坯体相切，泥坯与刀片因受特定阻力的作用，产生短促有力的跳动，持刀片的手快速“抖动”，形成的跳跃性动作，使刀头对坯体进行断续而规律的轻挑浅划，在泥坯外表上留下数万甚至数十万的刀片划痕或刀片触碰痕迹。一气呵成，遂形成浮雕式的刻花纹饰。
跳刀的目的一是装饰美观，再一个就是容易挂釉，使釉水更均匀地分布在坯胎上。
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唐/邢窑黑釉罐
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对于胎体较厚的器物，通常用蘸釉法，这也就是浸釉，是使用最为普遍的一种施釉方法。施釉时用手掐住器物的底部，把坯体浸入釉浆中，利用坯体的吸水性使釉浆附着于器物表面，而器物内部施釉则需要荡釉法。
蘸釉法明显的特征就是器外有明显的、整齐的胎釉交汇线。
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唐/巩义窑茶叶末釉双系罐
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巩义窑的胎土在烧造过程中不易变形，更接近入窑时的状态。通过器物本身，更能看出工匠最根本、最自然的作瓷手法，细节痕迹清晰，器物的气韵表达一目了然。
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隋/河南安阳窑青釉罐
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隋代罐型较唐代略瘦，视觉上更加挺拔。该青釉罐施釉不均匀，釉面透明，接近底部有一圈积釉；胎质灰清、坚质，是一件出自河南窑场极为少见、完整的隋代青瓷。
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