苏州吴门2016秋拍——于硕微雕赏析

于硕，字啸轩，生于同治年间，善治印，又工微刻，但与其说他是清代人，不如说他是民国时期的艺术家。因为最终让于硕名扬四海、流芳后世的并非其早期的扇骨作品，而是象牙微刻。大凡让人眼前一亮的古玩艺术品，都是精神与艺术的完美结合，一器一物之上，不光有着岁月砥砺和文化锤炼，更有着神乎其神的隐秘工艺与无法复制的人物传奇。

 象牙微雕艺术在中国由来已久。由牙雕标本及文字记载，可以推断象牙微雕最迟在宋代已经出现，当时已有高不盈寸的立体微雕，而从清代起，象牙微型雕刻开始多见。据说于硕的舅父李氏家族中，有人擅长浅刻瓷器、竹器，而且刀法纯熟，从少年时代开始，于硕就跟随他们模仿习练。于硕是从扇骨着手开始他的镌刻生涯的。他能书善画，常在扇骨的一面以潇洒的行楷镌刻诗文，另一面则刻山水花卉。经过刻苦研练的于硕已能运刀如笔，折扇扇骨一般为水磨竹，名贵的折扇则以象牙制作。 

吴门此件于硕民国时期的象牙微雕西装扇，在不足指宽的扇骨上刻七行字，且无一败笔，笔笔有帖气。字至细微处，要用20倍放大镜才能看清辨明。笔画挺秀，波磔精严，不愧为名家精品之作。象牙名贵，洁白如玉；雕工鬼斧，栩栩如生，完美展现了一个艺术家巅峰时期登峰造极的成就。

 西装扇的由来是从民国开始以后，扇子开始变化，真正民国扇子的变化只有十几年左右。就是1937年抗战以前的那段时期，这个十几年由于相对的政权交替、满汉交替，汉族人出来，恢复了很多汉族人的概念，所以这段时期的扇子也是非常有时代特征的，并且数量庞大。当时文人士大夫商人、学子都以持扇为时尚，就连穿了西服也要发明一种西装扇(一种很小的扇子，可以放入西装上衣口袋里的)。就扇子的工艺质量而言，许多文人士大夫都会去定做扇子。这种扇子在浙江小范围里面，是真正的顶级文人扇，这种概念有着它时代特征，所以民国的扇子，虽然时间短，但是绽放出来的是恢复汉族有关系的东西，所以这部分折扇的格调是很高的。 

吴门本次的另外两件于硕微雕象牙烟嘴以及象牙牌摆件，刻功亦是为人震惊。其中牙雕烟嘴之上一面绘山石花鸟，画中孔雀立于山石之上回眸凝视，孔雀身后一株花卉正直绽放，引来空中麻雀，整幅画面生机盎然，花鸟呼应，将孔雀与麻雀的动态之景刻画的栩栩如生。牙雕烟嘴背面则刻《后赤壁赋一首》，使此烟嘴赋予上了浓厚的艺术价值。

象牙牌之上，其一面刻古道斜阳瘦马之景，夕阳西下，天空大雁飞过，引人顿涌思乡之感，而背面所刻《宋司马光论人君用人之道》方寸之间更是能纳万字。于硕擅长用盲刻法，即在肉眼看不清的情况下，全凭手感运刀雕刻而成，入刀有力，意在刀先，轻重缓急，随心所欲，运刀如运笔，得心应手，字字意气连贯，流畅自然，观此作品，其功力之深令人瞠目结舌。

吴门此次征集的于硕微雕作品，集收藏价值与艺术价值于一体，民国时期上流社会的文人风尚跃然于眼前，一代微雕大师的精湛技艺亦为后人震惊，实乃收藏把玩的上等佳品。

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