吴子深国画作品欣赏(一)
吴子深(1893~1972)原名华源,初字渔邨,后字子琛,号桃坞居士,江苏苏州人。家为吴中望族,收藏宋元古画甚富。早年从舅父学医,1917年后从李醉石、周乔年学画,并向顾鹤逸请益。1927年斥巨资在苏州“沧浪亭”创设苏州美术专科学校。1928年任苏州美专校董会主席。1929年赴日本考察美术。1930年发起组织桃坞画社。1948年被聘为上海文化运动委员会主办的美术评奖委员。三四十年代在上海与吴湖帆、吴待秋、冯超然被称为“三吴一冯”。1949年赴香港。1966年应张大千之请赴台北,任教于台湾艺术学院国画系。1972年迁居印度尼西亚。
吴氏擅画山水竹石,亦能书法。山水远宗董源,近师董其昌,布局规矩,笔墨清秀,气格纯正。竹石师文同,偃仰疏密合乎法度,无明清文人习气。书法先习董其昌,后转攻米芾,韵致儒雅不俗。建国后,居香港,卒于印度尼西亚。作品多数流散海外。著有《客窗残影》、《吴子深山水竹石集册》等。
林阴日夕佳 1942年作
《林阴日夕佳》是一幅人物山水画,画中人物线条简练流畅,敷色淡雅,尽显古人风流意表;而山峦用披麻大笔皴出,四面峻厚,流露着被自然风吹雨打的痕迹。山顶置以矾石,显出南派山水遗韵,这与画家从小生活在南方,多年体悟南方景致有极大的关系。图中几株松树挺生笔下,几丛翠竹掩映环生,山谷间云烟弥漫动荡,使深山幽谷之中充溢一片活力。这幅画在笔法、墨法上承元人余绪,浑厚高旷,明秀雅逸,寓意深远,弥足珍贵。
水邨图 镜片 设色纸本 1941年作
识:拟赵沤波水邨图。辛巳冬仲为牧轩仁兄姻大人雅属,华源。
印鉴:吴华源印(白文)、子深书画(朱文)
寒岩雪霁 立轴 设色纸本 戊子(1948年)作
款识:寒岩雪霁。拟盛子昭笔,要在笔意挺而不犷,设色淡而能厚,寒山寂寞之景不减春江花月也。戊子夏至后五日,子深吴华源。印鉴:吴华源印、子深、古木函春
吴子深与吴待秋、吴湖帆、吴观岱有“江南四吴”之称,与冯超然等有“三吴一冯”之誉。吴氏山水远宗董源,近师董其昌,布局规矩,笔墨清秀,气格纯正。竹石师文同,偃仰疏密合乎法度,一扫明清文人习气。书法先习董其昌,后转攻米芾,韵致儒雅不俗。
这幅寒岩雪霁展现的是冬日荒寒的山水景致,全画以一坡两岸构图,这种构图方式是一种最普遍,但却也是最不易画的构图,既要有古人的排布,又要自出新意于法度之中,的确是考验画家功力的。画中吴子深处理得恰到好处,挤压作为前景的坡岸,而将重点放在中远景的群山大岭一侧,这样就自然化解了画面布置的平均。前景以一排寒林压阵,寒林上有鸦雀盘绕,一番萧瑟寒意带着几声凄厉的鸟鸣,画中意味尽现。中远景的山石为了能既表现其山形走势,又有冬景之感。画家减少皴擦,更多的以渲染为主,同时加强山顶矾头的点苔,以起到强化画作的效果。
王维诗意
仿吴大澂山水 对屏 绢本 1934年作
松溪茅屋 立轴 设色纸本 辛巳(1941)年作
款识:杜老茆堂倚石根,往来西瀼与东屯。一庭风雨青苔色,自起钓帘尽绿尊。拟姚云东笔意,吴华源。辛巳花朝。印鉴:子深书画
溪山图 屏轴 设色纸本 乙酉(1945)年作
款识:一、溪山闲静,林木耸秀,小楼雨楹,超绝尘埃。要非俗眼所能赏耳。乙酉冬,吴华源。二、济万道兄医学得张长沙真传,过谭甚佩,检此奉贻。时丙戌七月既望,子深并记。印鉴:吴华源印、子深诗画、子深书画、清气轩主
江山雪霁 立轴 设色纸本乙酉(1945)年作
题识:江山雪霁。墨井道人有此图,沈着中具缥缈之致,寒宵翦镫,漫师其意。乙酉冬至前一日,吴华源。印鉴:吴华源、子深、清气轩主
(未完 待续)
联系客服