闽声杂志︱蒋廷锡与百种牡丹谱
— 人物名片
蒋廷锡（1660—1732）清代翰林院画家，字扬孙，一字西君，号南沙、西谷、青桐居士，江苏常熟人。擅长花鸟画，官至文华殿大学士、户部尚书、太子太傅，是清代中期重要的宫廷画家之一。
蒋廷锡 百种牡丹谱在北京匡时十周年拍卖会上，被著名藏家刘益谦以1.7亿元竞得
谁是蒋廷锡
清初著名书画家恽寿平在花鸟画坛起衰之后，作为清朝康熙、雍正年间著名的花鸟画家蒋廷锡学其没骨画技，变其纤丽之风，开创了根植江南、倾动京城的'蒋派'花鸟画。
蒋廷锡不仅有着清代知名画家的身份，他还是康熙四十二年进士，雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职，从编修、讲官等文职，屡次升迁，成为雍正时期位尊权重的名臣。他六十岁的时候不但身任文华殿大学士之职，还加太子太傅、身兼户部事，并任《明史》总裁，足见朝廷对他的看重。清世宗曾命他将陈梦雷原辑的《古今图书集成》重辑，各门各类洋洋大观，展现了他广博而深远的学力。同时在诗坛上，他是宋荦所称赏的江左十五才子之一。
据蒋廷锡的传世作品来看，他虽然深受恽寿平影响，并从游于恽寿平的弟子栖霞道人马元驭，但绘画并不仅仅用没骨法，也常常勾勒敷彩；画面不仅仅是花红羽翠，也常常用墨笔。这使他的画时而以富贵庄重冲淡了几分恽氏的娇媚，时而又像明朝的写意花鸟，勾花点叶，飘逸风流。
臣廷锡、朝朝染翰
聂崇正先生在《谈清代的“臣字款”绘画》一文中，曾经将清代的“臣字款”绘画的作者分为四种类型，即宗室画家、词臣画家、宫廷画家和民间画家，而蒋廷锡就属于第二类“词臣画家”。张庚《国朝画徵录》成书于雍正十三年（1735），其中卷下有关于蒋廷锡绘画特点的记载：
“以逸笔写生，或奇或正，或率或工，或赋色，或晕墨，一幅中恒间出之，而自然洽和，风神生动，意度堂堂，点缀坡石水口，无不超脱，拟其所至，直夺元人之席矣，士大夫雅尚笔墨者，多奉为模楷焉。”
《清初翰林画家初探》一文中说“以《石渠宝笈》初编收入的绘画作品为例，占前三位的分别是王原祁、蒋廷锡和赫奕，作品数各为55、31、25幅，可见蒋廷锡画作所受重视，而这还只是《石渠宝笈》初编中所收录的数量，再加上《秘殿珠林》以及《石渠宝笈》续编、三编，总数有79件之多。
款识：臣蒋廷锡恭画
蒋廷锡以“词臣画家”的身份供奉内廷，传世作品并不多见，而著录于权威刊物的画作更是凤毛麟角。此前市场中所见著录于《石渠宝笈》的蒋廷锡画作仅有三件：分别为香港佳士得拍出的水墨绢本立轴《菜根香》与在中国嘉德上拍的两套十二开《花卉册》。诸如此套《百种牡丹谱》一般尺幅之大，品种之多的两百开煌煌巨制，则完全可以称得上二十年拍场之仅见。
《牡丹百咏》的佐证
除《石渠宝笈》以外，蒋廷锡所著的《牡丹百咏》亦成为此套册页的重要考证资料。
蒋廷锡善诗，存世诗集有《青桐轩诗集》、《片云集》、《秋风集》、《西山爽气集》以及《牡丹百咏》。《牡丹百咏》有御史王家相嘉庆十五年（1810）所作序言一篇，王家相说：“公生于贵介，被服儒风，才思敏捷，问学淹雅，事仁、宪两朝，敭历清华，赞襄密勿，恩遇之隆大臣莫及，其德望勳业载在国史。其所著《青桐轩》诸集久已刊行，所谓黼黻隆平、导扬治化者，不其炜欤。此《牡丹百咏》乃公入儤禁廷时绘图题诗进呈睿赏者。册留秘府，稿弆箧，衍公之曾孙继煟将补刊之而问序于予。”
据王家相序言，可知《百种牡丹谱》是蒋廷锡在内廷时所画的作品，并进呈雍正睿赏。在正式绘制之前，蒋廷锡先写好《牡丹百咏》，每种牡丹又分别标明主要颜色的特点，然后再正式作画。全套牡丹谱两百开整，以“元、亨、利、贞”为名分列四册，皆得乾隆、嘉庆、宣统三帝鉴藏预览，并有“石渠宝笈、御书房鉴藏宝”等诸方鉴藏之印以证源流。
《百种牡丹谱》中的行书戴临题于乾隆九年（1744）七月上旬，这个时候蒋廷锡已经去世十二年了，而乾隆帝特命他补题蒋廷锡《牡丹百咏》诗，可见乾隆两全之思。只过了一年，《石渠宝笈初编》编成，此四册便被收录其中，贮御书房，《百种牡丹谱》也终于实现了书画合璧。
《百种牡丹谱》虽然在清末皇家倾颓之际一度流于宫外，却得有心之人珍藏多年，侥存于乱世。后来文革查抄文物，此册又幸收归于故宫博物院，杨仁凯先生《中国古代书画鉴定笔记》中也记录了当时文物鉴定组审查故宫代管书画中四册《百种牡丹谱》的情况，并添加了“大册好”的备注。后来文革结束，故宫文物退赔，此册才再次回归到藏家手中流传于今日。
文_君兹
图_北京匡时
责任编辑_黄怡
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