釉里红是以铜为着色剂，在白胎上直接绘制各种图案纹饰，在上面施一层釉，铜在高温还原焰中发出了红色，所以名叫“釉里红”。古代的釉里红通过氧化亚铜分子聚集成胶粒而显色，当今釉里红依靠氧化亚铜分子聚集的显色。
氧化亚铜分子的聚集同样可以发出来釉下红色,在添入一定的化学促进剂之后,这种红色来得更容易、更稳定一些,它对烧造气氛和窑炉内部元素的依赖要低许多，与还原出铜金属胶粒子发色相比,采用配方的铜红料，釉里红发色缺少的是金属气质,缺少那种历经火炼而打造出的筋骨。
即便是同一窑瓷器也千变万化,何况是对气氛要求很高的釉里红瓷。同一批匠人,同一座窑炉,都可能会因为瓷坯摆放的位置,烽火匠投柴的频率数量差异,而出现各样的表现,这正是古法制瓷的特点,要深入到基理层面去判断。
那些不论敷彩浓淡，太过稳定发色者，咱们消费者应该多打个问号,说不定就是现代化学配方在起作用！
（1）釉里红四鱼纹水丞（清康熙）
（2）釉里红转把杯（元）
（3）釉里红缠枝牡丹纹军持（明洪武）
（4）釉里红海水龙纹瓶（清雍正）
（5）釉里红花蝶纹笔筒（清雍正）
（6）釉里红地白花暗刻牡丹纹玉壶春瓶（元）
（7）青花釉里红团花纹摇铃尊（清康熙）
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