辽、金玉器的主要游戈地区是在我国的东北、华北以及内蒙等地，从所表现的纹饰上看，辽、金与赵宋同处在一个相同的历史纬度之上，同时又有着琢玉工匠的南北流动，所以尽管纹饰所表现的内容有一定的差异，但是所施用的刀法、工艺基本相同，如果从个人的偏见上来看，有人喜欢赵宋，也有人青睐辽、金。
辽 双层镂雕
对于玉器的设计制作来说，这种特定时代的动因，直接导致了辽代玉器与赵宋玉器能跨越于民族审美意识的惯性而产生出惊人的相似。在琢玉的技法上，辽代的工艺水平与赵宋相仿佛，既没冇多大的差距，也没有更新的特色，基本上是延续了唐代的琢玉工艺特征。
这里面存在着两种可能：一是辽代的琢玉水平的确与赵宋相近似；二是出土于辽国境内的玉器，未必全是契丹人所为，有可能是赵宋流入辽地的作品，也有可能就是身处辽地的赵宋工匠的作品。所以，在琢玉的工艺表现方面，有些作品很难看出宋、辽之间的区别。
辽 芦雁穿莲
观察这些年收藏市场的收藏状况以及收藏家们的观点，时代收藏认为辽代最为收藏者称道的就是镂雕工艺，较常见的有两层、三层的雕法，而宋代的缕雕，则以单层的居多，尽管多层的镂雕在赵宋就有端倪，但是，真正得到广泛应用的，则应是辽与金。辽代琢玉的工艺表现特征是：圆雕、浮雕、镂雕、片雕、巧雕各种形式均有所呈现，其中镂雕出现了两层、三层的复式雕法。在作品的表面辅以规范的阴刻线，做工细致精巧，图案造型新颖，其总体风格与唐、宋具有一脉相承的气息。
金 荷花鸳鸯
辽、金时期的玉雕工艺与宋代基本上是相同的，没有太大的变化。在传世的金代玉器中，有一种雕琢细致的作品，被认为是具有 “宋工” 的工艺特征，其实更多的是出自元代匠人之手。不管是出于什么原因而定居于金地的自己琢玉匠人，他们在金地不仅仍然以琢玉为生，而且还要授徒，传递源于中原地区的琢玉技能，在这种工艺传衍的特殊环境下，一件传世的金代玉器，在不存在真伪鉴定的前提下，往往与宋、辽或者元相混淆，尤其是造型、纹饰地域特征不明显的传世器，更不易断代。
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