明代正統、景泰、天順三朝歷時近三十年，正值景德鎮禦窯場生產低落時期，迄今尚未發現署有明確紀年款識的官窑瓷器，囙此這一時期的瓷器生產面貌始終撲朔迷離，一向被稱作明代陶瓷史上的“空白期”。究其原因，景德鎮官窑曾一度在正統初罷，並且朝廷又三令五申禁止民間窑口私燒各種彩瓷，而正統至天順年間景德鎮又有過三次較大的饑荒，經濟困難。正如文獻資料《明實錄·英宗實錄》所載：“宣德十年春正月，英宗初即位……燒造瓷器……悉皆停罷，其差去內外官員人等即便回京”。
然而這一時期的官窑瓷器其實從未禁燒，僅是减燒而已，文獻當中有著多次記錄。據《明實錄·英宗實錄》載：“正統元年浮梁民陸子順，一次向北京宮廷進貢瓷器五萬餘件”，“正統六年五月已亥行在光祿寺奏……其金龍、金鳳白瓷罐等件，令江西饒州府造”，“正統九年五月庚戌，江西饒州府造青龍白地花缸瑕瑩不堪，太監王振言於上，遣錦衣衛指揮仗其督官，仍敕內官齊樣赴饒州更造之”。由此可見，空白期尤其是正統時期，景德鎮禦窯場仍為宮廷燒造禦窑瓷器。
明代正統朝，瓷器的製作無論是造型、紋飾，還是青花色澤，所體現的時代風格均與宣德晚期署款的官窑器接近，是宣德制瓷風格的延續，但在生產中又有所演變和創新。正統青花瓷器所用青料有兩種，一種為永樂、宣德時期使用的進口青料，青花色澤濃豔；另一種為國產青料，呈色較淡，為灰藍色，這一時期使用國產青料開始居多。造型則直接繼承宣德器物，器形飽滿，瓶、罐類大形器與宣德時期相比差异不大，只是器物口部在正統時期略收，與宣德時器口部外撇稍有不同；器身線條方面，正統時線條變化比較平緩，宣德時線條起伏明顯。紋飾佈局方面，正統器青花亦是宣德青花的延續，瓶、罐多採用三段式佈局方法：即肩、腹、足三部分。永樂、宣德時瓷器上出現的雲氣紋在正統朝被廣泛使用，一般亦採用外粗線、裏細線的畫法。
以這件正統朝的青花魚藻紋花口洗為例，花口，弧壁，雙圈足。通體以青花為飾，構圖典雅，釉彩明淨，繪畫精美，層次豐富。內壁外層繪纏枝蓮花紋，盤心中央圓形繪魚藻紋，水草輕搖，水流潺潺，青萍漂浮，遊魚穿梭其間，一幅靈動變化的池塘景色。外壁裝潢纏枝蓮花紋。內圈足繪“大明正統年制”青花六字二行款。外圈足內繞海水紋一周並青花點線畫紋略顯疏朗。繪魚在中國傳統文化中有著相當重要的象徵意義，魚是道教吉祥物，象徵自由自在。並且“魚”與“餘”同音，是“富貴有餘”、“連年有餘”的意思。魚藻紋使整個盤面既生動又不失莊重典雅，雙層花口、雙圈足裝潢性强，極具藝術觀賞性
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