合同编号：QBY-MGPM-2017102701
弘治朝（1488——1505年）共历十八年。社会政治较稳定。虽官窑瓷器烧制停停续续，但在工艺制作及釉彩方面上有些建树。
弘治瓷器各类品种都有烧造：釉里红、五彩、金彩、黄绿紫三彩、白釉红彩、青花红彩、黄釉绿彩、黄釉红彩、白釉绿彩、白釉绿花、白釉青花、白釉酱花、黄釉青花、白釉露胎火石红图案、茄皮紫釉、青金蓝釉、孔雀绿釉、蓝釉、白釉、黄釉等等。
说起三彩大家并不陌生，远的有唐三彩、宋三彩、辽三彩，近一些的有明代成化素三彩、清代康熙素三彩。
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而素三彩作为彩瓷之一，虽然用彩方面没有五彩那么丰富，但它在古代宫廷用瓷中地位很高，非同凡响，这主要是由于素三彩精细的工艺和高雅的艺术品位。
目前所见最早的景德镇烧造的素三彩瓷器系明代成化时的遗物，20世纪80年代以来，景德镇明代御器厂遗址出土了多件明成化素三彩鸭薰。明代正德、嘉靖、万历，弘治，时期，素三彩工艺已取得较高成就。
“素三彩”中的“素”可以归结为两种含意：一种为该器使用“素胎”（又称“素烧胎”）烧制。“素胎”是陶瓷生坯没有上釉前预烧的胎，它既可增强坯体机械强度，使其在搬运时不容易损坏，又可在上彩釉时不会因浸湿坯体而导致
坼裂。
素三彩菠萝釉碗
素三彩，瓷器釉彩名，在未上釉的素胎上，施以绿、黄、茄紫三色而烧成。始于明正德年间，清康熙时继续烧制。陶瓷界还有另外一种“素三彩瓷”的定义，即“素三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一，是以黄、绿、紫三色为主的瓷器，其实并不限于此三色，但不用红色。其制作方法是在高温烧成的素瓷胎上用彩釉填在已刻划好的纹样内，再经低温烧成。
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弘治瓷器基本特征：
弘治小件器胎质很细腻与成化时期对比略同，胎体处理规整纤巧，修胎亦规范。釉貭显白，也有部分白中闪灰青，都润腻肥腴、光亮。弘治晚期釉面多呈亮青色。纹饰线条纤细秀逸，行笔舒展柔和圆滑。器物造型柔美、规整顺眼。此时期由于瓷土较软（耐火度较低）盘及大足底的器物有塌底现象。
器底由于烧制收缩下凹，使器物圈足承托欠力，微显凹露；修足光滑圆润，足墙略矮于成化时期，足内墙多数是直角、深浅无定制。与成化官窑器一样，青花盘、碗之类亦偶尔有“器足双边线”的特征。官窑与民窑各种品种的器物，制作细腻与粗犷兼而有之。
纹饰多数为：人物楼阁、士女、婴戏、仙人（三茅）乘鹤、仙人（子英）乘鱼、仙人乘槎、九龙、五龙、穿花龙、莲池龙、云龙、行龙、海马、海中八怪、异兽、狮球、松鹿、松鹤、花鸟、四鱼、松鼠葡萄、海螺水伩、松竹梅、石榴、花果、牡丹、兰花、玉兰、菊花、荷莲、苜蓿花、栀子花、落花流水、月影梅花、灵芝、蕉叶、缠枝牡丹、缠枝葡萄、海水波浪纹、芭蕉山石、如意纹、龟锦纹、忍冬纹、钱纹、莲瓣、梵文字、吉祥语、诗句等。
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第一，胎质与成化时相同，修胎规整纤巧。
第二，釉面肥腴滋润，洁白光亮(白色居多，也有的白中闪灰色)。
第三，纹饰线条纤细、舒展，比成化时更为柔和秀逸。
第四，盘有踏底现象。由于器底整个收缩下凹，使器里圈足承托处微显凸露。
第五，圈足处理光滑圆润，足墙比成化时略矮，内墙直立，深浅不一。圈足处理光滑圆润，足墙比成化时略矮，内墙直立，深浅不一。官窑盘碗之类和
第六，器足底釉面色调，由初期的白色逐渐转变为灰色，后期则为“亮青釉”。
第七，款识虽沿用旧制，但字体趋于清秀，笔划纤细柔和。以楷书为主，字体小而规整。有四字或六字两行竖写款。
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