云纹纹饰于商周时期开始出现，并常与雷纹融合为云雷纹，成为器物主纹的装饰，虽然早已存在，却不如兽面纹饰重要。至战国时期，云纹纹饰大量兴起，并成为纹饰的主流之一，其发展成熟多样，其特色可归纳为以下几点：
一、技法
有阴刻、阳刻（半浮雕）、透雕等。阴刻又有单线和双线之分，双线阴刻盛行于殷商，单线阴刻盛行于西周，这两种技法至战国时期逐渐减少，唯有战国早期曾侯乙墓中的云纹璜仍可窥其大要；战国阴刻线，既有细挺劲健如铁线篆的流畅，也有古拙浑厚如大篆的坚实，这样的发展，和当时书法、篆刻线条的运用也相类似；
至于阳刻（半浮雕）的技法，也可以绍兴306号墓出土的圭形玉佩及方形玉饰为代表，不仅纹饰凸起，且更在形制之外，表现丰富的美感造型和趣味；
另外，透雕的手法，虽然早可见于陶器、铜器上，而云纹式样的透雕，也可见于西周、春秋时期，然而，毕竟为数不多，且形制、纹饰并不统一，而信阳楚墓出土的璜形透雕玉佩，却是在器表与透雕镂空处，都以云纹装饰，表现整体统一和谐的韵律，更见成熟精致。
二、形制
战国时期，云纹纹饰的运用非常广泛，所出现在玉器的形制上也非常普遍，包括：璧、环、瑗、玦、璜、琮、棒、管、矮圆柱、剑、珌、梳、笄、握、玉片、带饰、瓶饰、镜架、玉饰棒槌等，而玉佩方面也有：龙形、虎形、卷龙形、鸟首形、蝉形、圭形、璜形、长方形、方形、扁条形等，形制繁多，变化丰富。
同时，战国时期的云纹纹饰，表现在器物的形制上，也较过去结合的更加紧密，如：曾侯乙墓出土的云纹璜，在璜的两端各有不同数目的方形缺口，这些缺口也能配合纹饰的排列而形成相当的间距，使璜的形制更有变化，并具地域特色；这样的表现方式，同样可见于山西省潞城县潞河墓出土的玉饰，无论是玉琮或玉璜，都有整齐等距的缺口为饰，并成为形制的一部分，即使是玉棒或矮圆柱，也以弦纹分隔，雕刻出许多不同造型的云纹样式。
另外，以云纹纹饰为地，所组合成的兽面纹，或由云纹纹饰所组合成的玉龙形制，也都是运用云纹富于变化的特性，所达到的特殊效果。
还有一些云纹，以纹饰突出于形制之外，造成扩张凸显的作用，也使云纹纹饰的发展，更见其重要性与多样性。
三、纹饰
1.单云纹：除了阴刻、阳刻、双线阴刻云纹外，更有云尾伸长或成屈曲状的云纹，长短、角度、曲直，变化极多。另外，云纹纹饰的变化有收尾有尖细和浑圆两种不同的形式；而云头的变化则有圆点式和线刻的无圆点凸出形状。
2.双云纹：
（1）双头式：为二者相对并连式样，战国时期，为数极多。
（2）鸡心式：两云纹相连结，角度呈90度或幅度更大。
（3）S形式：量云纹相背连结，有如S形状或呈曲折状。
（4）勾连云纹：是由两个云纹呈T字形连接，并多为阴线雕刻，前朝较为少见 ，至战国晚期，形式更为整齐而图案化，并影响汉朝云纹样式。
（5）云纹夹丝束纹、羽毛纹：大多是在云头的另一方，有细小纹饰卷翘如钩，有如羽毛形状，是战国时期所兴起的特殊样式。
3.三云纹：呈旋转状，式样较为少见。
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