《乾隆青花松鹿献瑞图橄榄瓶》是乾隆时期宫廷瓷器中的艺术佳品，因为瓶身修长，有着流线型的轮廓，故称为橄榄瓶。在雍正乾隆时期，橄榄瓶可是数一数二的高端器型，一般的橄榄瓶尺寸皆在30到40厘米之间，而本品高67.2厘米，在橄榄瓶中算是少见的高度。
这件橄榄瓶，是乾隆时期典型的青花发色，器身描绘的是”松鹿祥瑞图”，瓷器的绘画很可能出自宫廷画师郎世宁之手，因为本品运用了中西合并的绘画方法。
朗世宁出生在意大利，他的绘画水平在没来中国之前算是一般的，后作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，最初郎世宁觐见康熙时，康熙虽不赞成郎世宁信仰的宗教，却将之视为艺术家，两人相谈甚恰。
郎世宁由此开启了自己长达50余年的中国宫廷画师生涯。在这期间，郎世宁几乎什么都画，人物、风景、战争、历史、花鸟、年节等，但最主要的还是记录皇帝的活动，在中国学会了中国画的传统技法，并将中国画与西方绘画相结合。
郎世宁《高宗大阅兵图》
郎世宁《平定准部回部得胜图-凯宴成功诸将士》
郎世宁《平定准部回部得胜图-鄂垒扎拉图之战》
颜色和绘画材料上运用中国绘画中，要用到的毛笔、纸绢和色彩，结构上运用欧洲绘画中的解剖结构、制造出体积感和皮毛的质感，使得笔下的物象造型准确、比例恰当、凹凸立体。技法上运用中国古代画家，采用延绵道劲的线条来勾勒轮廓。
郎世宁《十骏图之狮子玉》
郎世宁《十骏犬图之二 斑锦彪》
郎世宁《十骏犬图之九 霜花鹞》
郎世宁《花鸟图册》北京故宫博物院藏
本品所饰之瑞鹿系画师以细密的短线，按照素描的画法，来描绘瑞鹿的外形、皮毛的皱褶和利用色泽的深浅，来表现瑞鹿的凹凸肌肉，与中国传统绘画中的鹿形象迥然有别，尤其强调光影效果在鹿身上的表现，从而增强瑞鹿的画面立体感，体现了画家精湛的写生功力。
其中一只瑞鹿身上点点白斑，丝丝茸毛，勾勒精细，疏渲地道。双眸的神态、鹿角的质感，足和蹄的动感，毫无板滞之弊，独得其神，运用的中国的绘画技法，所以线条流畅，深浅不一。最终，郎世宁随即入宫进入如意馆，深受帝皇所喜爱，成为了清代宫廷十大画家之一，这种中西合璧的技法一直影响着后人。
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