1.圆雕虎
方形大嘴的砣刻方式，不再像殷商早期那样镂空，仅用两个没有钻透的坑形圆孔表示张开的大嘴；孔的前边，有一条斜的短阴线，将虎的上下唇一分为二，形成两个尖锐的牙齿，商代甲骨文中，“虎”字的象形特征是张开的大嘴，嘴中显现上下两个尖锐相对的牙齿。上述玉虎嘴部的刻画方法，也是殷商晚期玉器龙、虎类动物嘴的典型砣刻方法。
圆雕虎整体不难看出仍然是长的立方体，使用着简陋的原始砣玉工具的商代玉器工匠，靠着世代相传、以材就形、惜玉过金的神来之手，将省时省工省料的砣刻技艺发挥到了极致。尽量简约的砣刻，一只全身俯卧在地、瞪大双眼、窥测前方、仿佛瞬间就可扑向猎物的猛虎便跃然眼前！玉虎砣刻精美，工艺精湛，艺术地再现了一只“张牙舞爪”威风凛凛的猛虎形象，足见虎在殷商先人心目中的崇高地位。
玉虎在中国玉器史上的出现较晚，至少迄今还没有发现新石器时代的玉虎，虽然红山文化、良渚文化玉器有不少类虎的纹饰，但终究表现抽象，进入商代尤其是殷商时代后，生动传神的玉虎开始出现，1976年发掘的“妇好”墓，出土圆雕虎四件，平雕虎四件，形象各不相同。虎在古典籍中称作“琥”，为“六器”之一还有说琥有兵符之功能，但是否就是动物形的虎，说法不一。
此圆雕玉虎即便是六器之玉琥，但是否具兵符之功能，还仰赖有更多的考古资料证实，愚见更倾向于玉虎的功能，就是佩饰，尾有刻刀的兼有工具之能。唯殷商晚期玉虎有于龙、鸟、鱼合体的器物，其功能当另有别论。玉虎嘴的正面斜钻一孔，与一个坑形洞打通成“蜂腰孔”供佩系。
2.深褐色圆雕玉虎
玉料深褐色，全身有深入玉里的丝絮状褐色沁斑，前肢处露出灰白色玉质。玉质温润，精光内涵，穿孔中残留朱砂红。显微图片可见解玉沙砣刻痕迹和微小绺裂、侵蚀坑洼。
玉虎前后肢皆向前伸展呈奔跑状，足爪上砣刻三条短阴线表示爪趾，方形的虎头上，竖立一对圆耳，耳蜗减地砣刻成凹形，耳边缘轮廓清晰，虎尾下垂在臀部，尾端略向后翘起。两只圆眼很有特色，采用圆眼周边减地砣刻，使圆眼立体的凸起，更显炯炯有神，圆眼的这一砣刻方法，在殷商玉器中比较少见，工艺上难度大，且费工耗时，但其艺术表现力显然高于平面雕刻工艺。
此类凸起的圆眼的跎刻技法，较多出现在殷商早期偏晚一点的时代比较有说服力的例证是殷墟考古发掘的第54号墓，出土有此类凸起圆眼的肖生动物玉器，已知此墓为殷商早期略偏晚一点。此圆雕玉虎的另一个特色是，用阴刻线勾画出玉虎的方形嘴部，然后在方形嘴部的范围内减地、对钻穿孔，一般殷商晚期玉虎的嘴部仅用阴刻线勾画方形嘴部轮廓，轮廓内很少减地，张开的大嘴用对钻的不透孔表示，极少将孔打透，这件玉虎的嘴部钻孔打透，是少见的例外，殷商早期的玉虎嘴部，打孔后镂空，甚至镂刻出尖齿。
此圆雕玉虎还有一个特色，就是肢体轮廓统统用凸起在身躯平面上的阳纹来表示，这在工艺上难度显然较大，需要将肢体以外的地方全部剔地，即平均减地，这件玉虎的几个砣刻工艺上的特色，清楚的说明它的砣刻工艺是非常讲究的，殷商玉器大师在这件玉虎上倾注了极大的创作热情，为我们留下了砣刻如此精美的玉虎！玉虎嘴部的对钻孔，既表示了张开的大嘴，又可供穿绳佩系。
3.有脊齿平雕虎
之所以在虎的后边打上问号，是因为类似此件头上有一对脊齿的平雕器物，作者曾上手多件，它们明显与虎不同，推测殷商玉器大师之所以砣刻一对脊齿在头部，就是为了与虎区别开来！虽然它们都有肉食动物的方形巨嘴。既然区别与虎，又是肉食动物，是否是殷商时代就大量存在的豹子、狼？甲骨文中也有豹和狼的字形。这些肉食动物，目前没有出现在已知的殷商玉器中，在这里，作者提出这一问题，期待有破解千古之谜的那一天。这篇小文，姑且还称作玉虎。
青白玉，玉料白色微绿，局部有黄白色沁斑，隐蔽处有青铜器绿色锈迹和朱砂红痕。显微图片可见漫布表面的侵蚀痕迹和其中的青铜器翠绿的锈色、微小的自然绺裂、出灰等。玉虎头呈方形，微昂，腹部下沉，臀部鼓起，足爪平伸，尾巴向后伸展，一副即将跃起扑向猎物的形态。虎头上有一个脊齿，三条短阴线砣刻出玉虎的方形大嘴，嘴部有对钻孔，表示玉虎张开的大嘴，嘴前照例有一约呈45度角的斜向阴线，将嘴唇部位上下一分为二，形成尖锐相对的牙齿。眼睛砣刻成平行四边形，身躯上用单阴线砣刻肢体轮廓，足爪用三条单阴线砣刻出爪趾。
殷商玉器中，大凡带有脊齿的器物都为重器，经常出现在玉人、玉龙、鹦鹉、怪兽、怪鸟等玉器上，出现在玉虎身上还不多见，例如著名的妇好”玉器中，有各种各样的玉虎一八件之多，但没有一件带有脊齿。脊齿的意义目前还没有定论，但可以肯定的是，脊齿肯定不是玉器匠师的随意之作，脊齿的出现，似乎对器物有一定的选择性，囿于目前没有更多的实物资料和出土例证可资研判，此问题也只能暂付阙如。玉虎嘴部的对钻孔，可供穿绳佩系。
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