李成,字咸熙,五代末至北宋初年的山水画家。
郭若虚在《图画见闻志》中将李成与范宽、关仝并列为北宋初山水三大家,称“三家鼎峙,百代标程”,对后世的山水画有着长远的影响。擅画山水,师承荆浩、关仝,后师造化,自成一家。
《晴峦萧寺图》纵111.4厘米,横56厘米纳尔逊—阿特金斯美术馆藏
然而李成的真迹罕有存世者,一方面年代久远,作品历经多方遭际难以完存,另一方面李成名声甚大,仿造作伪者在北宋时已大有人在,因此米芾甚至提出“无李论”,而留存到今世者更是凤毛麟角。
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多画郊野平远旷阔之景。平远寒林,画法简练,气象萧疏,好用淡墨,有“惜墨如金”之称;画山石如卷动的云,后人称为“卷云皴”;画寒林创“蟹爪”法。
李成对北宋的山水画的发展有重大影响,北宋时期被誉为“古今第一”。存世作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等。
《读碑窠石图》纵126.3厘米,横104.9厘米日本大阪市立美术馆藏
《寒林骑驴图》纵162厘米,横100.4厘米美国纽约大都会艺术博物馆藏
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《茂林远岫图》
纵45.2厘米,横143.2厘米辽宁省博物馆
《小寒林图》纵40厘米,横72厘米辽宁省博物馆藏
山 石
山石线条勾勒时有断续,皴笔短促有力,势如雨点,表现出山石坚凝的质感。
▲《晴峦萧寺图》
▲《读碑窠石图》
▲《寒林骑驴图》
▲《茂林远岫图》
画家以淡墨晕染并略施展以勾皴的笔墨绘烟岚轻动、峰峦出没的雾景,表现出精熟的水墨晕染技法。
树木
▲《晴峦萧寺图》
画中树木皆作凋零之状,姿态偃仰,枝干虬曲,用笔流利迅疾,在肃杀的冬日中显现灵动的韵律感。
画中树木盘桓虬曲,木叶尽脱,枝条皆呈屈状怒张,形肖北方冬日寒林枯木之状,意境荒寒。
▲《读碑窠石图》
画中枯木枝干皆用双钩法,再加以皴染,画出树干上的鳞纹,而结疤处用墨填染,将外圈的亮处施以留白。
风雪中的竹子姿态偃仰,竹枝叶皆以双钩画出,用笔劲利,纸条硬挺,松叶如攒针。
画家在竹木根梢赋以微末的白色颜料,乃是以“弹粉法”点缀的零星雪色,表现细腻入微。
▲《寒林骑驴图》
流水瀑布
▲《晴峦萧寺图》
▲《茂林远岫图》局部
屋舍、人物
▲《晴峦萧寺图》
▲《读碑窠石图》
碑前二人刻画以勾勒赋色为主,线条简要而工稳,一人作儒士打扮,戴笠骑驴仰首观碑,一名垂髫童子策杖在旁。这位文士的身份,一说是读曹娥碑的蔡邕,一说是读“堕泪碑”的孟浩然。
画中人物兼工带写,面貌描绘细腻,衣纹却用战笔,表现疏放随意。
▲《寒林骑驴图》
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