李成，字咸熙，五代末至北宋初年的山水画家。
郭若虚在《图画见闻志》中将李成与范宽、关仝并列为北宋初山水三大家，称“三家鼎峙，百代标程”，对后世的山水画有着长远的影响。擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。
《晴峦萧寺图》纵111.4厘米，横56厘米纳尔逊—阿特金斯美术馆藏
然而李成的真迹罕有存世者，一方面年代久远，作品历经多方遭际难以完存，另一方面李成名声甚大，仿造作伪者在北宋时已大有人在，因此米芾甚至提出“无李论”，而留存到今世者更是凤毛麟角。
进入学习更多书画教程！
多画郊野平远旷阔之景。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法。
李成对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一”。存世作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等。
《读碑窠石图》纵126.3厘米，横104.9厘米日本大阪市立美术馆藏
《寒林骑驴图》纵162厘米，横100.4厘米美国纽约大都会艺术博物馆藏
领取福利点击上方
免费领取更多福利！
《茂林远岫图》
纵45.2厘米，横143.2厘米辽宁省博物馆
《小寒林图》纵40厘米，横72厘米辽宁省博物馆藏
山 石
山石线条勾勒时有断续，皴笔短促有力，势如雨点，表现出山石坚凝的质感。
▲《晴峦萧寺图》
▲《读碑窠石图》
▲《寒林骑驴图》
▲《茂林远岫图》
画家以淡墨晕染并略施展以勾皴的笔墨绘烟岚轻动、峰峦出没的雾景，表现出精熟的水墨晕染技法。
树木
▲《晴峦萧寺图》
画中树木皆作凋零之状，姿态偃仰，枝干虬曲，用笔流利迅疾，在肃杀的冬日中显现灵动的韵律感。
画中树木盘桓虬曲，木叶尽脱，枝条皆呈屈状怒张，形肖北方冬日寒林枯木之状，意境荒寒。
▲《读碑窠石图》
画中枯木枝干皆用双钩法，再加以皴染，画出树干上的鳞纹，而结疤处用墨填染，将外圈的亮处施以留白。
风雪中的竹子姿态偃仰，竹枝叶皆以双钩画出，用笔劲利，纸条硬挺，松叶如攒针。
画家在竹木根梢赋以微末的白色颜料，乃是以“弹粉法”点缀的零星雪色，表现细腻入微。
▲《寒林骑驴图》
流水瀑布
▲《晴峦萧寺图》
▲《茂林远岫图》局部
屋舍、人物
▲《晴峦萧寺图》
▲《读碑窠石图》
碑前二人刻画以勾勒赋色为主，线条简要而工稳，一人作儒士打扮，戴笠骑驴仰首观碑，一名垂髫童子策杖在旁。这位文士的身份，一说是读曹娥碑的蔡邕，一说是读“堕泪碑”的孟浩然。
画中人物兼工带写，面貌描绘细腻，衣纹却用战笔，表现疏放随意。
▲《寒林骑驴图》
▲《茂林远岫图》▼点击下方文字选购▼
狼羊兼毫书法宣纸狼毫兼毫笔清风流云描红毛边纸名家字帖
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
