画中九友——清初吴伟业所作《画中九友歌》中,赞明末清初董其昌、杨文聪、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥、李流芳、王时敏、王鉴等9位画家为 “画中九友”。他们非属同一画派,而是以友谊为纽带、相互切磋画艺的几位画家,他们在明末清初画坛中占主导地位。
卞文瑜 《山楼绣佛图》 纸本设色 纵121.3厘米,横53.2厘米 北京故宫博物院藏
卞文瑜(约1576 -1655 年),字润甫,号浮白、萝庵,长洲(今江苏苏州)人。以擅画山水著称于世,其绘画风格大致可分为两个阶段:早年和中年的山水画受赵左影响较深,承袭吴门遗风;同时又从董其昌讲求笔法,将董以笔墨气势取胜的特点与吴门强调诗意的结构布局相结合,形成了其特有的绘画风格。因此后世多用“布局结构殊有思致,树石钩剔颇具笔意”评价他这一时期的作品特点,但过于强调笔墨风趣与形象脱略,故未免缺乏自然山川之真实感,因此对其画又有“落墨太松,失之弱耳”、“山水多滑,少苍老”的批评。晚年山水画风格变化较大,因结识王时敏、王鉴等人,使得卞文瑜在其晚年得以看到董源、巨然及黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒等大家的真迹名品,并且潜心临习,开始摆脱赵左的影响,而上追宋元诸家。晚年的画作多题临仿古人之名,且多是小景山水,笔墨苍润,意境深远,较其早年、中年学赵左的作品要成熟得多。吴伟业在《画中九友歌》中评价卞文瑜时说:“画龛巨幅千峰稠,小景点出林塘幽。晚年笔力真沧州,幅中鹤绿轻王侯。”这是对他晚年绘画风格和艺术特色的准确概括。
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