徐端本（1438—？），后改姓名史忠，字廷直，江苏南京人。据史料记载徐端本一直到17岁才学会说话，人们都说他痴，故自谓号痴翁、痴仙、痴痴道人，等带有“痴”的别号或别署，他的斋号也因此叫做“卧痴楼”。他为沈周的挚友，擅作山水，所作山水树石，纵笔挥写，不拘家数，极简率放逸。画山水树石纵笔挥洒不拘家数，有“云竹水涌之妙”；作云山图近似元代方从义。兼善人物、花卉、竹石，人物画为粗笔写意，不求形似，其简笔画法有别于南宋梁楷、明代吴伟诸家，而自具一格，风格生拙肆放。传世作品有《仿黃公望山水》、《杂画册》等。
《杂画册》共有12幅图：1.渔翁垂钓图；2.山桥吟行图；3.荷莲萱草图；4.秋溪沙鸥图；5.野航图；6.澄江飞帆图；7.江天晚照图；8.携琴晚归图；9.临流独钓图；10.水亭静居图；11.携琴访友图；12.树下闲眺图。《杂画册》大多描写山野逸士的生活情状，或溪边独钓，或小桥策行，或山村访友，或闲眺江天，表达出远离尘嚣，忘情泉石的志趣。画家在这些画幅中着意渲染野逸的意蕴，从而衬托出他放达率真的性格和超脱尘世的理念。每开29.4x39.7厘米，收藏于上海博物馆。
《仿黃公望山水》紙本著色 142.7×46.1cm 台北故宮博物院藏
《山水》 文化部恭王府管理中心藏
汪肇（15世纪末至16世纪初），字德初，号海云，安徽休宁人。浙派名家，工山水、人物，多用粗笔水墨画人物；山水学戴进、吴伟；尤长于翎毛，豪放不羁，自谓其笔意飘若海云，因自号海云。传世作品有《起蛟图》轴、《芦雁图》轴及《柳禽白鹇图》轴等。
《柳禽白鹇图》 绢本设色 纵190厘米，横103厘米 北京故宫博物院藏
《芦雁图》 绢本设色 纵185.4厘米，横101.8厘米 浙江省博物馆藏
《 观瀑图》 绢本水墨淡设色 纵110厘米，横81．5厘米 （美）普林斯顿大学美术馆藏
《五鹿图》 台北故宫博物院藏
万邦正（1502-1572），名万儀，字邦正，号可山，原籍江西南昌县溉溪，后迁居单县浮堽北八里万家庙。善画山水，师法南宋马远、夏圭，师从张路。浓墨重笔，水墨苍劲，以侧锋着笔，中侧锋并用，斧劈皴或长或短，雄健豪迈，苍茫秀润，具有明代院体画风格。晚年右腕有疾，易左手，技法更精，时与其老师汴京张路齐名。流传作品极为罕见，据记载有《雪溪垂钓图》，暂时无法获取作品影像。
万邦治（生卒年不详），名万傪，字邦治，号石泉，为万邦正哥哥。其善画人物，其笔墨明显受到浙派影响，具有其师爷吴伟笔意。作品有《秋林觅句图》、《醉饮图卷》。
著名书画鉴赏家、画家谢稚柳生在《北行所见书画琐记》中谈到万邦治和万邦正说，二万“亦为明院体画，二人当是兄弟，盖俱为嘉靖以前画院中人，惜画史俱无记载，院体画不为后来士大夫所重，故多失记”。
《秋林觅句图》 绢本设色 纵164.5厘米，横101厘米 天津艺术博物馆藏
《醉饮图》长卷 绢本设色，纵24.5厘米，横143厘米 广东省博物馆藏
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