想想为什么不能那样
姚石之言
1．逆，是一种力量
逆向思维，是一种创新思维的方式；
逆向工程，是一种创新事物的方式；
所谓的“逆”，其实就是从现有的、当前的具体存在入手，去推导从形成当前这种现象的原因。
例如，可以从一辆高端的汽车中去逆向推导出汽车的各色配件及工程原理。
当这种思维应用于文学的研究当中的时候，
就是研究者试图通过文学作品中的蛛丝马迹，结合写作者的生平和履历，去推导出写俐者在创作作品时的心理状态以及思维模式。
当这种思维应用于写作过程时，
那么写作者希望能够达成的目标应该有两大类：
一类是，从旧有文字的破解中获得新的灵感；
二类是，从现有的场景中获得新的文字的基础。
学会“逆”，将有拥有写作当中一种独特的力量；
相当于掌握了一把独特的利刃，能够将生活中的、作品中的、虚构世界与真实世界中的各种元素，重新解剖，重新测量，从而看到事物发展的过去与现在，找到时间、空间变迁中各要素的关联。
2．先要了解和掌握“故事模型”
模样；
这是一个很有意味的汉语词汇。
有模有样，
说的是根据模具，制作出类似于模型样式的产品。
相关的成语还有：怪模怪样、一模一样、大模大样、起模画样、像模象样、乔模乔样、好模好样、装模做样……
在一些文学研究的材料中，曾经出现对于“故事模型”的研究，在研究中指出了东西方从文化、文学当中剥离出来的故事原核存在着差异，但又分别影响到了各自的文学发展。
西方的故事模型之一，就是“白雪公主和七个小矮人”；在此模型之上，衍生出了“主角与若干配角”、“多主角并型”的形态；由此影响到了众多的文学创作。
例如大仲马的《三个火枪手》系列故事，就是围绕着XXX而形成了系列的故事，包括了XXX三本书；
可是，当我看到这个研究的时候，
我心里浮现出来的却是，
——有些时候，我们可以去做一个颠倒。
——在掌握了故事模型的前提下，利用逆向工程的方式，找到基础元素，并重新构架。
3．“逆”出一个新故事
于是，我们可以去从另一个角度一看待故事的模型，或者通过更改故事模型中的要素，形成新的有趣的故事。
是的，我们做一个有趣的变动吧：
把白雪公主，变成了白马王子，或者变成一个贫民窟的小孩；把七个小矮人，变成七个仙女，或者变成与长大之后的小孩有着关联的七个女子；于是一个类似的结构就出现了。
如果各位把那个叫做韦小宝的家伙的故事拿出来看看，就会发现，白雪公主的故事与《鹿鼎记》的故事存在丰富的对应。
好吧，我来粗略的做一个对比吧：
首先，从主角形象的特征上来看，白雪公主和韦小宝有着云泥之别，诸如男女之别，阳春白雪和下里巴人之别，端庄和猥琐之别，不一而足。
其次，从主辅人物的关系来看，白雪公主的主要对手就是恶毒的皇后，猎人和七个小矮人都是围绕她而存在；而韦小宝故事中的配角很多，有男有女，形成了复杂的关系网，并将之导入到精彩斑斓的江湖故事之中。
再次，从二者的故事推演来看，白雪公主的故事主线就是二元对立，善恶分明，其结果在故事开始的时候就已经有了预设的结果。而韦小宝的故事，更象是一个RPG先走在故事地图上，和不同的人物交流互动，从一开始为了生存，到中期的为了财富和美女，再到后期为了全身而退，无关善恶却又在历史之中留下痕迹，无谓正邪却挑起不同阵营中的种种重任。
当然，这种类似“事后诸葛”的分析方法，有点儿奇怪，有点儿牵强，
但是，却可以引导我们进一步去思考一个问题，
就是，为什么故事会变成这样，而不能是那样的呢？
如果这个问题想通了，
我们可以相对容易的，在读懂一个故事的基础上，去“逆”出一个新故事。
不是吗？
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