大写意的严谨与奔放，静寂和内敛的气度，生动的造型与稳健的形象，浑穆沉雄的格调和妙趣横生的情趣气韵，飘逸蔬散的气势和钧天广乐的美感，构成了贺丹晨独有的、令人折服的艺术魅力。
——散子
贺丹晨
字旭初，号国风。1963年生于湖南永兴县，1989年毕业于中央美术学院中国画系。同年，任教于广州美术学院。现任川音城市与环境艺术研究院院长，川音成都美术学院副院长，教授，硕士研究生导师，美院学术委员会主任，四川省政协委员，四川省高级职称评定委员会委员，四川省政协书画研究院副院长，四川省美术家协会副主席，中央美院客座教授，中国人民大学艺术学院客座教授，中国青年文艺学会顾问，湖南省画院特聘专家等。
贺丹晨就读于中央美术学院时因先生卢沉、周思聪、姚有多的关系偏爱水墨人物画，在深得先生们的真传之际，亦对所学之学颇具上心。能把自己根植于中国绘画的传统中，向世人展示出扎实的基本功、深厚的造型功底，在如今这个烦燥的世界里已经不多见了。我们从其中国画“叶子”“人物写生”等水墨人物作品中可见一斑。
贺丹晨阅历触及生活面广，世间种种凡事皆有所闻，无论是在国内还是在国外逗留，其对生活的观察颇具细心之处。
罗丹曾曰：“能以平常事物中发现美来便是画家的眼睛”， 贺丹晨则偏属这类用眼睛来发现生活乐趣之人。
我们在其作品“标准形态”系列作品中体味出其对生活的敏锐洞察力，那一幅幅对人生的形态和种种乐趣，透过其智趣与幽默的表现，揭示出生活真实的一面，此乃是画家对生活细心观察和体会之结晶。
贺丹晨的小品画虽然着墨不多，但画中意味横生，乐趣无穷，以一件小事则传达对人生的态度及至对社会现象的剖析和揭露，无不入木三分，耐人寻味之感。
作品 “画不像”表现出社会的另一个层面，地上飞舞着画了不知多少遍的“美女”形象，但作画之人则还是心不在焉地继续作画其中，画中的形象除了彪形大汉外，他的头脑应该是在打少女的歪主义吧。是否在借给美女画像之机想琢磨是什么呢？耐人寻味。这平常的生活小事用这种借喻手法在画家笔下却表现的恰如其分。
我们平常对生活中发生的琐事均无感觉，大都不曾留意，然而贺丹晨则从平常事中琢磨出不平常事来。
我们从“停电趣事”系列等一批作品中可见一斑。“路边拾遗”，“中国现象系列”，“普通话考试图”，“来年计划”，“比耐心”，“不觉已是白发翁”等等足见其对生活之观察与把握处理得十分到位，细致入微，它让人回味人世间的种种态式，展现的都是对生活的思考，它让我们在获得开怀一笑的同时也享受了作品中美的感受，这是画家通过自己的作品展示出他对人生的本质感悟，对生活的顿悟，对自然人性及世间万物的修为上升到自己的创作里的才智的体现。
小品画的特点是小、快、轻、趣、活。
“小”者是篇幅小，构图相对也简洁，一树一花、一人一物，皆可入画，皆可成画。便于单纯或者组合练习。
“快”者指完成一幅画的时间相对大幅创作较短。也不需要很长的其它准备条件。有利于大量的时间对同一题材造型、笔墨、构图等进行反复的锤炼和研究。
“轻”者是指取材广泛，情节轻松。“趣”是言其重点为立意的意趣，形式的情趣、笔墨的变趣、形象的妙趣。给观众一种既“妙趣横生”又“立意新颖”“轻松自如”的美感享受。
“活”者即指小品画的表现方式和形式美感可灵活多样。不被条条章法所拘泥，也无固定模式的标准。使得画家在非常轻松和活跃中进行创作。而正是这种毫无顾忌的任意挥洒极有可能为画家提供各种灵感和启示从而才更有助于画家进行新形式，新风格的创作。
2012年贺丹晨受全国人大邀请为人民大会堂创作巨幅中国人物画《民族欢歌》，该作品宽17米、高3.5米。是迄今为止，被国家收藏的尺幅最大的人物画。
通过一年多的创作，贺丹晨在大量的实践中认真总结经验，创造和发明了制作大幅作品的整套经验。同时，创造了三种中国画技法：色皴法、油墨法、勾填法，极大的丰富了中国画传统技法，可以说，这一贡献是对民族绘画技的法弥补和创造，尤如《民族欢歌》一样将载入中国美术史册。
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