《常熟田》社会主义的丰产田
庆祝新中国成立十五周年献礼之作创作于1964年
《人民日报》总编邓拓同志，高度评价钱松嵒的《常熟田》解决了传统山水画如何反映社会主义精神的问题。
中国美术家协会副主席华君武同志，在1964年第5期《文艺报》上发表《山水画推陈出新的样板》，表达了观摩钱松嵒《常熟田》等一批新作后的喜悦和尊敬的心情。
钱松嵒本人也在1964年第3期《美术》杂志上发表了《画社会主义的丰产田》，谈了《常熟田》的创作想法和创作过程。
《常熟田》是钱松嵒先生为庆祝建国15周年献礼创作画之一。画中平田万顷，一片葱绿，市镇喧闹，河网密布，舟楫缓行，一片丰收在望的江南景象。全图构思新颖，立意深邃，视角独特，构图巧妙，手法稳实，不炫耀技巧，以极具传统功力之笔线，缓缓勾出，清渲淡染，产生了极具视觉穿透之美而浸润人心的效果。此图产生后，与《红岩》一道，一红一绿，成为钱老山水画创新的又一里程碑式的杰作而彪炳画史，它创造了山水画的一个全新样式。
钱老在画完《常熟田》后写文说：“……在这里不能以为光是平坦坦的田而没有山，构图上没有‘丘壑’，不像山水画；而正要打破这老程序来反映江南新面貌，才使人看了有襟怀豁达、眉宇轩昂的感觉，……夸大了田的面积，使之占画面的绝大部分，这样气势才够。”
《常熟田》先设定题材—水田，从“宜兴”着眼，最后到选择江苏常熟为名，确实动一番脑筋。年年“常熟”，寄寓了作者对农业年年丰收的良好祝愿。
名称有了，但在创作中的困难更大，满纸平田，无山可画，如何成为通常意义上的“山水画”？传统山水中，认为凡画须有“丘壑”的说法能不能打破，怎样打破，成为一个新课题。
钱老首先采用“鸟瞰”式，满纸从下到上让田撑满全画，从古人画田只在山脚坡陀夹缝之中点缀一下发展成上不见顶下不见底的几乎俯视的大面积画田，确是一个飞跃的发展，这不仅需要手段（钱老自己说：“我过去有‘鸟瞰’的‘本钱’，画本没有，现实有，心中有。”），更需要胆量。
具体处理上也是颇有匠心的：为避免画面因大片田地而造成的平板，首先从总调子上采取下实上虚，略成远近之势而具一定的深度空间（但较真实远近感已大为减弱了），其次用一水道以斜势自上而下穿插田间，时而左右伸进田中，时而汇成大片湖塘，巧妙地将田分割成大小长短不等的数块版块，以斜破正，活泼了构图，造成了视觉上的节奏韵律，间以周楫，静中有动，趣味横生。
和上半部分用笔的线少块多相比，作者在下半部分大量用线，精心勾画布局了常熟的一个小城镇，笔者在常熟虞山上钱老写生处拍摄到实时地照片，和作品相比，田边小村被大大地夸张了，由压缩在田间的零星村落上升为在画面形式上较具视觉冲击力的占据重要分量的构成因素。田块和河道的形状均被作了造型处理而不呆板。如果说田和房屋的关系在第一稿中还停留在对实景的一般处理上，那么在第二稿中更趋于纯净、谐和而略具装饰意味，将近山去掉，不带有写生痕迹，图式更为升华了。小镇则更加规模成势，分布有秩序，用笔参差错落，房屋穿插，犬牙相交，黑白相间，疏密分割，与平畴湖泊的大片相比，交相映印，天然成趣，间以柳堤田埂，毫无板滞之感。
（凤凰国际）
钱松嵒《常熟田》
在松喦老人近七十年的艺途中，在他数以千计的存世画作中，有几幅画是山水画推陈出新的典范，在现代山水画史上具有划时代的意义，它们是《红岩》、《常熟田》和《泰山松》，尤其是前两图，红绿相映，堪称先生的成名之作。
《常熟田》，作于二十世纪六十年代，作者自题曰：“常熟县境，平畴万顷，岁岁丰收，真乃名实相符。”可知所写为常熟水乡。笔者曾多次登临常熟虞山，每当回首眺望，总能见到类似景象。可见松喦老人确实登过此山，而于此景前生出如此感慨，产生传世名作的。
这是一个并不特别的江南水乡的景象，而其之所以不平凡，在于以下两个方面：其一是活用传统山水画之平远法画水乡田野，把看似简单而又规整的稻田画得丰富而有情味；它是合于现实生活的新气象，看似写生，又不是写生，它具有清纯的中国画的素质，它开拓了中国画的一个新领域。其二，他在“常熟”这个现成的地名上做了文章，沟通着过去、现代和将来，把一个特定范围的名词普遍开来，赋以新意，成就了一篇颂扬新农村的优美诗章，那延伸到天际的新绿，带给人们的无限的生机和希望！
（萧平/北京荣宝2004）
款识：常熟田。常熟县境，平畴万顷，岁岁丰收，真乃名实相符。钱松嵒作于南京。
作者 钱松嵒
尺寸 70×49cm
估价 RMB 1,800,000-2,500,000
成交价 RMB 5,635,000
专场 笔墨当随时代 新金陵画派艺术专场
拍卖时间 2013-12-22
拍卖公司 凤凰国际拍卖有限公司
拍卖会 2013年秋季大型艺术品拍卖会
著录：
1、《中国画》p37，中国工艺品进出口公司北京分公司出版（香港发行），1978年。
2、《钱松嵒山水画选》，荣宝斋出版社，1988年。
3、《现代水墨画家探索》图11，雄狮美术，1989年。
4、《山水技法解析——钱松嵒》P87，江苏美术出版社，2000年。
5、《高度的集聚——新金陵画派代表人物展》P10，江苏美术出版社，2013年。
钤印：松嵒（白）
