作者 张大千
尺寸105.3×51.2cm
创作年代 1967年作
作品鉴赏
这幅画作源于一亚洲家族收藏，购自张大千于 20世纪中叶在东南亚的画展。多年来这个家族收藏了一批张大千的作品及其它重要中国书画。
敦煌与印度大吉岭，开创张大千在艺术上的两个高峰时期。众所周知，敦煌艺术是上窥我国北魏、隋唐壁画艺术的唯一遗迹。在当时，还有另一番言论，提及我国的绘画艺术，是源自印度，为此，在敦煌时期，大千先生还曾与人辩论，甚至于激动拍桌子。为了探讨这一可能性，也为了一窥更早期绘画艺术的面貌，才有后来印度大吉岭的临摹考察之旅。
这两段期间，面对这千年前的壁画艺术，为了进入这些古代艺术瑰宝的堂奥，张大千几乎断绝一切外来的打扰。只有白天临摹学习，晚上伏案专心作画，学习特别的刻苦。由于没有收入来源，起程前所借的钱，也很快就殆尽了，唯有将晚上所画的作品寄卖给亲友，以便维持生活开销。这两段日子，或许也是张大千艺术生涯中，最沉静，最寂寞，也最丰富的日子了。
临摹古人是张大千下了最多的基础工夫，在山水而言，以董源与巨然为代表的南宗山水，是张大千一直为之着迷的画风，由于居住环境的关系，董巨二人以身边的江南山水为绘画的对象，所画山石以长披麻皴表现，山势峰峦层层迭迭，山顶多作矾头，林麓间多卵石，夹以疏筠蔓草，置之细径、曲桥、茅屋，苍润而野逸。
这幅《秋水春云》虽然画法是传统的，但是，全画的构图与气息是颇具现代感的。犹如观画者，站立在另一山头，向下望近景云雾间姿态各异的群树，慢慢抬头看见湖中渔父钓艇，接着山头小桥悬瀑，顺着河流望向远方白云深谷间，直到钤印、题字，一气呵成，将元人黄庚诗中之意：天地一孤舟的悠然自得，表达无遗。
1967年是张大千的创作精力非常旺盛的一年，这一年他准备了一月香港大会堂的展览，也于四月绘就了《蜀中四天下》为拜把大哥张群祝寿，六月更应邀至史丹佛大学个展。作品量大且精，或许是已经知道八德园即将被巴西政府回收，而为了物色新居而努力。
签书：谪仙馆珍藏大千居士《秋水春云图》。
题识：秋水春云万里空，酒壶书卷一孤蓬；多情只有闲鸥鹭，留得诗人作约翁。五十六年（1967）拈元人句，以巨师法写之。爰。
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