所谓'发力点'是指在运笔过程中,手臂用力最重之处和锋变最大之处。
书法笔法的变化是极为复杂的,尤其是行草书,很难以定量分析。在'发力点'这个问题上变化就十分复杂。我们发现在传统经典行草法帖中,古人在'发力点'技巧的运用上是非常有机巧的,手段也是非常多样的。我们分析大体有,常规式(或称经典式)、均衡式和变异式三种'发力点'的技巧。
常规式的'发力点'主要在笔画的两端和直折处,其'发力点'相对比较固定。比如汉隶和唐楷比较典型。不管其风格是有多大差异,但在每一笔发力的位置上是非常固定的。
凡隶书'蚕头'和'雁尾'的部位必是'发力点';凡楷书'藏入'、'顿收'、'折笔'和'钩根'的部位必是'发力点'的位置。行草书中王羲之、董其昌、赵子昂是典型之例,尤其是赵子昂更趋于经典化,其'发力点'几乎完全恪守楷法法则。其风格是工整、平稳和娴雅。
均衡式的'发力点'实际上是没有清晰的发力点。小篆一系比较典型,尤其铁线更为典型。朱耷、怀素的草字也具有明显的均衡'发力点'的特征。
变异式的'发力点‘可能是落在点画的任何部位。相当多的魏碑楷书具有清晰的这点特征。与常规经典式的'发力点'比较,我们发现,它有的按常规'发力点'发力,更多的是不按常规的'发力点'发力。如以撇为例,常规的'发力点'是在起笔处,极为少见将’发力点'下移到别处,而北碑撇的'发力点‘可以设在这一笔的任何部位。
这种'发力点'的变异会直接造成线形的变异和风格上的差异。故而形成了北碑的一石一格、一石一貌的现象。在行书体系中,在'发力点'上变异较大较明显的当属米芾、郑燮、王铎和张瑞图。米芾、郑燮和王铎是从常规经典式'发力点'技巧和锋变中蜕变而来,而张瑞图的'发力点'与锋异变则走向了另类。
当运笔均衡发力时,锋变小,点画多显长短之别而少重轻之异,其节奏也就不清晰明快;当运笔不均衡发力时,锋变跌宕,点画线形变化必然丰富,节奏自然清晰强烈。
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