清朝赵执信在《声调谱》中提出了“落调”的概念，他说：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用；若仄平仄仄仄，则为落调矣。盖下有三仄，上必两平也。”由此可知，“落调”就是声调不谐，句中出现了“孤平”“三平”以及“孤仄”“三仄”问题。在今天看来，句中只有一个平声的“孤平”，句尾出现三个平声相连的“三平尾”，是诗病，必须避免；句中只有一个仄或句尾三个连仄的，即“孤仄”和“三仄”，则是“落调”。“落调”现象出现，一般都会同时出现句子“失粘”的情况，故应尽力避免。不过，在这里需要声明的是：“孤仄”“三仄”虽是拗句，但都不是诗病，我们可以不用理会他的存在，当然，了解“落调”现象有助于我们对诗词声律方面的把握，避免“不协”“失粘”等诸多问题。
在这里，我们便着重谈一谈“孤仄”和“三仄”的“落调”问题，并以诗例兼谈一下诗中其他不足之处，以期对读者有一个整体的考量，在诗词创作中吸取经验，避免诗人所犯之病。
一、孤仄。“孤仄”顾名思义，在五言诗中，两平夹一仄，且没有双仄相连的现象。七言诗不能出现“孤仄”现象，否则，此诗一定是出律的。“孤仄”从来就不是诗词的忌讳，故在唐诗中普遍存在。其中不少大诗人，还以“孤仄”这种落调句来表现奇峻之气。譬如杜甫《过南邻朱山人水亭》：
相近竹参差，相过人不知。
幽花欹满树，小水细通池。
归客村非远，残樽席更移。
看君多道气，从此数追随。
本诗首联叙事，过南邻也。次联写景，见水亭也。下四言情，山人留饮也。描写了水亭的优美环境，同时也表达了诗人自己向往归隐的心事。本诗中“相过人不知”“归客村非远”句都是“孤仄”句式，都在本句自救。另外，此诗我这里还有两处之疑，其一，“相近”“相过”两句，“相字”相犯。其二，“残樽席更移”之句似是不通。残樽，残酒也！残酒席“移”至何处？我们从诗中无法得知，自然觉得突兀，而“更”字于此也是无法安置的。若改为“残樽情更兹”兹者，多也。其意一气贯之，与宋陆游《雪中》诗：“残樽已倾尽，试起问东家。”则不差上下了。
又如温庭筠《碧涧驿晓思》：
香灯伴残梦，楚国在天涯。
月落子规歇，满庭山杏花。
诗中“香灯伴残梦”“满庭山杏花”都是“孤仄”句。前句“失替”，为特拗句，无须救也，后句亦是拗句，自救是也。本诗是诗人远赴故乡吴中，夜宿驿馆所作。是写诗人羁旅之感。尤其末尾两句，写得别有风致，更显无限寂寥与凄清。《唐贤小三昧集续集》评曰：晓色在纸。《唐诗近体》有云：别有风致。历代诗家对此诗之高格赞赏有加。然此诗意象多为臆造，而问题之隐匿，却鲜有人知。但看“月落子规歇”之句，子规之啼，常在何时？其必曰：五月之望，麦黄之时。李白有诗为证：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。”杨花落尽，亦近五月矣。而本诗末尾却道：“满庭山杏花。”杏花盛放，顶多三月而已，此处时间大有出入，可视为“落节”之病。诗人作诗，如发怀乡之感，常用子规之典。倘若时序不对，非但不能加分，反成谬误矣！另外“满庭山杏花”之语，也不严谨，山者，谓之野也。山杏移于庭中，便不能谓之野矣！若以“满庭红杏花”替之，岂不更妙？
二、三仄。三仄是指“三仄尾”，一般是指一句诗中后三字为仄声字的情况。
唐人是并不避“三仄尾”，即使到了清代，虽然对律诗格律要求甚严，但对于 “平平仄仄仄”句式，也只是认为拗律句而已。譬如，清代董文涣在《声调四谱》中便说：“唯上句三字拗仄为‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。首二连平亦无夹平之病。”譬如王维《书事》：
轻阴阁小雨，深院昼慵开。
坐看苍苔色，欲上人衣来。
调角断清秋，征人倚戍楼。
春风对青冢，白日落梁州。
大汉无兵阻，穷边有客游。
蕃情似此水，长愿向南流。
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