换韵，亦称“转韵”。是诗歌隔若干句转换韵部的现象。换韵的目的是为了造成诗歌声韵的起伏跌宕和节奏的变化，具有强烈的音乐美。不过，律诗、绝句是不能换韵的，出现“换韵”实际就等同“出韵”。
在“换韵”这一篇章中，我们首先谈一谈古诗中换韵的方法，然后再谈一谈在《全唐诗》中律诗和绝句换韵的情况。不少诗词爱好者在创作古诗时，不谙换韵的方法，胡乱换韵，尤其是平仄韵通押现象非常严重，这里便专门讲换韵的诸问题，以期对学诗者有所助益。
第一，古诗的换韵的方法。古体诗尤其是七言歌行，一般都换韵，且不受平声韵、仄声韵的限制，且换韵不限次数。换韵时往往在换韵的出句（奇句）先换，对句（偶句）末韵脚跟着换。换韵的句数亦比较自由，有二句、四句、六句、八句一换韵等形式，以二句或四句一换韵为常见，有时交替使用。最常见的古诗换韵是出句（奇句）先换韵，对句（偶句）末韵脚跟着换韵。譬如李白《将进酒》：
君不见黄河之水天上来△，奔流到海不复回△。
君不见高堂明镜悲白发▲，朝如青丝暮成雪▲。
天津三月时，千门桃与李▲。
朝为断肠花，暮逐东流水▲。
前水复后水，古今相续流△。
新人非旧人，年年桥上游△。
这首诗中“前水复后水，古今相续流”在换韵时，奇句末字没有换韵，这种情况也是比较多的。
另外一种情况是平仄通押的。譬如无名氏乐府诗《悲歌》：
悲歌可以当泣▲，远望可以当归△。
思念故乡，郁郁累累▲。
欲归家无人，欲渡河无船△。
心思不能言，肠中车轮转▲。
这首古诗是韵脚上是平仄通押的，韵脚上也是平仄交替的，在唐以前是非常少见的。在宋时期，因为词（诗余）的兴起，用韵方式更加灵活，多有平仄通押的现象，对诗也有所影响。在用韵上出现了“进退格”“辘轳格”“葫芦格”三种特殊形式。杨万里、黄山谷多喜欢写此类的诗，并在题上注明用韵方式，譬如杨万里《嘲淮风（进退格）》，黄山谷《谢送宣城笔（辘轳格）》。但这三种用韵方式，都没有平仄通押的现象。随着后来“撞韵”理论的提出，平仄通押已成诗病之一，几乎弃之不用了。
据宋·黄朝英《缃素杂记》记载：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一日进退。葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！”其中“进退格”“辘轳格”虽然说法上不一，实则上都是在用韵上转辘轳，可以视为一种说法。三种韵格都是换韵的特殊形式，鉴于近体诗（律绝）一韵到底的要求，换韵即出韵的艺术属性，在这里便不对这三种韵格一一进行介绍了。
第二，唐诗中换韵的现象。众所周知，近体诗对韵脚要求是极为苛刻的，平韵和仄韵是泾渭分明的。而且只能押平声部韵，仄声部韵是不可以相押的。唐朝有极少数的诗人写过押仄韵的类律诗，不过按严格意义来讲，这是属于古律，不是近体诗。由此可见，通过对韵脚的判断，我们也可以分析出一首诗是古风，还是律绝诗。
在《全唐诗》中，律绝诗中出现换韵的情况非常少见，至少我没有发现。有些诗看上去像律绝，实则上还是属于古风体。譬如王勃《滕王阁诗》：
滕王高阁临江渚▲，佩玉鸣鸾罢歌舞▲。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨▲。
闲云潭影日悠悠△，物换星移几度秋△。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流△。
这首诗韵格上为辘轳韵。本质上是一首古风诗，但已经有了清析的律诗骨架了。明·胡应麟《诗薮》云：“王勃《滕王阁》、卫万《吴宫怨》自是初唐短歌，婉丽和平，极可师法，中、盛继作颇多。第八句为章，平仄相半，轨辙一定，毫不可逾，殆近似歌行中律体矣。”
又譬如唐代诗人章碣（jié）《变体诗》：
东南路尽吴江畔▲，正是穷愁暮雨天△。
鸥鹭不嫌斜两岸▲，波涛欺得逆风船△。
偶逢岛寺停帆看▲，深羡渔翁下钓眠△。
今古若论英达算▲，鸱夷高兴固无边△。
这首诗没有题目，只题作“变体诗”，押韵方式为进退格。宋·蔡启《蔡宽夫诗话》云：“碣诗平侧各一韵，自号变体。”律诗第一、三、五、七句向来不用韵，此诗却押了“畔”“岸”“看”“算”四个仄声韵，史书上说这是他创造的变体律诗。其实，在他之前也有此类变体律诗，比如杜甫《郑驸马宅宴洞中》：“主家阴洞细烟雾，留客夏簟青琅玕。春酒杯浓琥珀薄，冰浆碗碧玛瑙寒。误疑茅屋过江麓，已入风磴霾云端。自是秦楼压郑谷，时闻杂佩声珊珊。”也是上下韵脚仄平迭用，只不过章碣首提而已。顾况作“吴体”诗，温庭筠作“双声”诗，李商隐作“当句对”诗，和章碣这首“变体”诗，都反映着中唐以后，有人在律诗的形式方面，试探于创新，但是都没有成功。
注：本文中“▲”表示押仄韵。“△”表示押平韵。
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