在明清文房器具之中，以木器之韵味最为隽永独特；
在众多案头木器之中，以笔筒之神韵最得文人偏爱。
资料库持续更新中，本期【100个笔筒】，请欣赏！
古人炉火纯青的木作工艺将明式家具推向高峰的同时，也缔造了文人书斋中文房木器的神话。文房木器虽不是大件家具，但其木作技法及审美意蕴均不逊于家具，是为“小器大作”。明代，文人对清玩爱好之风兴盛，无不以获取美器为荣，而且他们已经不满足于使用观赏，纷纷动手自制。书房的陈设也成为品评文采的标准，因此各种式样精美的笔筒应运而生，瓷、木、竹、牙、玉等材质都被用来制作笔筒。在诸多材质中，以木制笔筒为佳。而木制笔筒尤以紫檀木、黄花梨木等硬木材质最为文人士大夫青睐。作为文人案头手掌的把玩之物，由于文人这一造物与审美主体的独特属性，无论是纹质瑰丽的天生奇美，还是蟠曲随形的自然神工，都将文人追求朴素之美的精神，表现到极致。黄花梨鬼脸纹笔筒
明清时期留下来的这些笔筒巧极匠心，“几成妖物”，令今人叹为观止。今天，研习君整理了100例非常精彩的文房笔筒，来给大家养养眼（一定要收藏！)
题诗及款识：“路入寒梅江树斜，十分浓雪一分花。野人能奈三更冷，明月空山问酒家。雍正岁次乙巳小春月，诸君同集卧秋草堂，老匏赋诗，雪堂写意，药溪作书，老桐法镌。”题款款识：「舍则亡，放则佚。约焉，束焉；心即是笔。西邨为石香铭。时咸丰二年七月」（1852）筒壁隶书刻铭、「臣世宜」篆书款识「元丰四年，余至惠州访天竺禅师，见其堂张海月辨公真像，坡公赞于其上。书法遒劲，余不觉见猎，索纸疾书，匪敢并驾坡公，亦聊以广好人所好之意云尔。米芾记。石香同研属临。不翁」 筒壁行书刻铭、「不翁」 篆书款识清乾隆 钱载千秋松龄图紫檀笔筒
题款款识：挥毫落纸云烟逗，写得长松清且瘦。愿尓从兹千百年，北堂高挂人同寿。覃溪翁方纲。钤印：翁方纲印 （阴） 覃溪（阳）
煌煌三秀分，芰井而攒柯。晔晔九光间，楳梁而吐叶。柘林董诰。钤印：董诰印（阴）
美彼乔松，冒兹霜雪。非培塿之能生，因岁寒而立节。纬和峤之森森，见李膺之烈烈，但取乐于一丘，靡邀荣于双阙。惺园王杰题。钤印：王杰印（阴）
参天望黛色，采药灵丹丘。覃溪又题。钤印：翁方纲印（阴）
明清家具研习社藏
清乾隆壬午年二月(1762) 奚冈刻紫檀林亭幽静图笔筒螺钿镶嵌北宋诗人林逋七言律诗《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，落款“映之”署名“子臣永璇敬书”，钤“子臣永璇”“敬书”二方篆印展览：尚象成形—中国传统竹雕艺术展，台北历史博物馆，1996题铭：“山人有二鹤甚驯而善飞，旦则望西山之缺而放焉，纵其所如，或立于陂田，或翔于云表。”题铭：“嘉定王易抚赵松雪本，作于墨香小筑之南窗，时年七十有六。”题铭：“吴之璠制”及隶书御题诗句：“一帚扫清三界尘，戏蟾犹自不离身。还金篇与伊谁论，仿佛其人道姓甄。”并“乾隆壬寅御题”与“古稀天子”、“犹日孜孜”2印。外壁岩壁上阴刻隶书“兰亭修禊图”，下刻“乔林作”款识及“木”、“木”连珠小印二题铭一为楷书：“昔苍颉创业，翰墨作用，书契兴焉。夫制作上圣立宪者莫先于笔，详原其所由，究察其成功，铄乎焕乎，不可尚矣。庚子四月苍溪王竹民刊。”及“王勋”篆书小印。相对一面为行书：“雕镌精巧，似辽东之仙物；图写奇丽，笑蜀郡之儒生。和卿题。”清 黄杨木雕「喜上眉梢」图笔筒
水松石山房藏
清 沉香木雕松干笔筒
清 沉香木雕山村归客图笔筒
清早期 沉香木雕山水人物大笔筒
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