在明清文房器具之中,以木器之韵味最为隽永独特;
在众多案头木器之中,以笔筒之神韵最得文人偏爱。
资料库持续更新中,本期【100个笔筒】,请欣赏!
古人炉火纯青的木作工艺将明式家具推向高峰的同时,也缔造了文人书斋中文房木器的神话。文房木器虽不是大件家具,但其木作技法及审美意蕴均不逊于家具,是为“小器大作”。明代,文人对清玩爱好之风兴盛,无不以获取美器为荣,而且他们已经不满足于使用观赏,纷纷动手自制。书房的陈设也成为品评文采的标准,因此各种式样精美的笔筒应运而生,瓷、木、竹、牙、玉等材质都被用来制作笔筒。在诸多材质中,以木制笔筒为佳。而木制笔筒尤以紫檀木、黄花梨木等硬木材质最为文人士大夫青睐。作为文人案头手掌的把玩之物,由于文人这一造物与审美主体的独特属性,无论是纹质瑰丽的天生奇美,还是蟠曲随形的自然神工,都将文人追求朴素之美的精神,表现到极致。黄花梨鬼脸纹笔筒
明清时期留下来的这些笔筒巧极匠心,“几成妖物”,令今人叹为观止。今天,研习君整理了100例非常精彩的文房笔筒,来给大家养养眼(一定要收藏!)
题诗及款识:“路入寒梅江树斜,十分浓雪一分花。野人能奈三更冷,明月空山问酒家。雍正岁次乙巳小春月,诸君同集卧秋草堂,老匏赋诗,雪堂写意,药溪作书,老桐法镌。”题款款识:「舍则亡,放则佚。约焉,束焉;心即是笔。西邨为石香铭。时咸丰二年七月」(1852)筒壁隶书刻铭、「臣世宜」篆书款识「元丰四年,余至惠州访天竺禅师,见其堂张海月辨公真像,坡公赞于其上。书法遒劲,余不觉见猎,索纸疾书,匪敢并驾坡公,亦聊以广好人所好之意云尔。米芾记。石香同研属临。不翁」 筒壁行书刻铭、「不翁」 篆书款识清乾隆 钱载千秋松龄图紫檀笔筒
题款款识:挥毫落纸云烟逗,写得长松清且瘦。愿尓从兹千百年,北堂高挂人同寿。覃溪翁方纲。钤印:翁方纲印 (阴) 覃溪(阳)
煌煌三秀分,芰井而攒柯。晔晔九光间,楳梁而吐叶。柘林董诰。钤印:董诰印(阴)
美彼乔松,冒兹霜雪。非培塿之能生,因岁寒而立节。纬和峤之森森,见李膺之烈烈,但取乐于一丘,靡邀荣于双阙。惺园王杰题。钤印:王杰印(阴)
参天望黛色,采药灵丹丘。覃溪又题。钤印:翁方纲印(阴)
明清家具研习社藏
清乾隆壬午年二月(1762) 奚冈刻紫檀林亭幽静图笔筒螺钿镶嵌北宋诗人林逋七言律诗《山园小梅》:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,落款“映之”署名“子臣永璇敬书”,钤“子臣永璇”“敬书”二方篆印展览:尚象成形—中国传统竹雕艺术展,台北历史博物馆,1996题铭:“山人有二鹤甚驯而善飞,旦则望西山之缺而放焉,纵其所如,或立于陂田,或翔于云表。”题铭:“嘉定王易抚赵松雪本,作于墨香小筑之南窗,时年七十有六。”题铭:“吴之璠制”及隶书御题诗句:“一帚扫清三界尘,戏蟾犹自不离身。还金篇与伊谁论,仿佛其人道姓甄。”并“乾隆壬寅御题”与“古稀天子”、“犹日孜孜”2印。外壁岩壁上阴刻隶书“兰亭修禊图”,下刻“乔林作”款识及“木”、“木”连珠小印二题铭一为楷书:“昔苍颉创业,翰墨作用,书契兴焉。夫制作上圣立宪者莫先于笔,详原其所由,究察其成功,铄乎焕乎,不可尚矣。庚子四月苍溪王竹民刊。”及“王勋”篆书小印。相对一面为行书:“雕镌精巧,似辽东之仙物;图写奇丽,笑蜀郡之儒生。和卿题。”清 黄杨木雕「喜上眉梢」图笔筒
水松石山房藏
清 沉香木雕松干笔筒
清 沉香木雕山村归客图笔筒
清早期 沉香木雕山水人物大笔筒
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