研习君语
在明清家具界，一批成名已久的老选手被“更快、更高、更强——更团结”的奥林匹克精神感染，按捺不住激动的心情想要一较高下，开启了第一届家具界奥林匹克盛会。
近日，延期一年的东京奥运会正在如火如荼的开展，截止今日，中国队已经取得了32金20银16铜的好成绩，暂列奖牌榜第一。
而在明清家具界，一批成名已久的老选手也被“更快、更高、更强——更团结”的奥林匹克精神感染，按捺不住激动的心情想要一较高下，开启了第一届家具界奥林匹克盛会。
开幕式
首先入场的是椅凳类家具代表队
椅凳类家具是明清家具中极为重要的大类，其形制多变、风格多样，既可以居家日用，又可携带游玩，还能居庙堂大殿威慑四方，可谓是人人都离不开的家具界顶流。
紧接着椅凳类的是桌案类代表队
桌案类是椅凳类的良配，无论是伏案写作时挥毫泼墨，还是聚会宴请时主宾相敬，都离不开桌案与椅凳的相互配合，他们是最好的盟友、最佳的伴侣，在很多双人项目上我们可以看到他们两队联合时精彩的表现。
接下来向我们走来的是床榻类代表队
床榻类拥有着家具界最雄伟的体型，它们是家具界的巨人，被粉丝亲切地称为“床榻战车”，它们移动不易，在此次运动会中参加了不少“重量级”项目。我们可以看到，它们走过的地面，都深陷了三厘米……
下一个走来的队伍我们也十分熟悉——柜架类代表队
它们足智多谋，“心眼众多”，是各个代表队中最具智慧的一只队伍，它们在各项技巧类运动中都有着不俗的表现，是家具界的“智多星”。希望这一届奥林匹克，这只队伍能带给我们不一样的惊喜。
最后一个向我们走来的是其他类
这是一只由众多杂类小件共同组成的代表队，其中屏风和架类是最有势力的两个小类，还包括盒、盘、箱、台等小类，他们由于人数少、数量小而共同组队。
但是蚁聚成军犹可噬狮啃象，不可小瞧了这只杂牌军，它们组合起来的力量并不弱，并且由于种类众多，参与的项目也多，成为本次大会的最有潜力的黑马。
家具类的奥林匹克不同于其他，乃是从线条、工巧、比例三个大方面来比拼的，每个项目的评价标准都有所不同，但无一不是从探索家具极限的目的出发，向着“更美、更好、更强”的目标不断前行。
第一个项目比拼的是
线条
这是一项非常考验比例和设计的运动项目，参赛的选手有
1号选手官帽椅——方正平和、洗练舒展
2号选手平头案——细腻精造、气韵疏阔
3号选手香几——雅静天真、姿容并茂
明 黄花梨三五足圆香几
4号选手灯架——风姿绰约、挺拔昂扬
固定式灯架
我们可以看到，每个参赛选手都苗条瘦劲，线条优美顺畅、强劲有力，完美地诠释了力与美的真谛，展现了静物中的动态美，通过线条的流动表达自我、表达自然。
经过一阵激烈的角逐，最后获胜的是——官帽椅！
虽然每个选手都有着修长的大腿和完美的比例，但是官帽椅以其独特、科学的设计和几百年的积淀技高一筹。
在中国传统艺术中，“线”的应用尤为普遍。在官帽椅的构成关系中，除座面与靠背板以外，其余所有的构件都表现为某种“线”的状态。
明 黄花梨四出头官帽椅
官帽椅中的所谓的“线”是指搭脑、椅腿、扶手、联帮棍以及鹅脖等部件。
“线”有长有短、有曲有直、有方有圆、有粗有细，变化极为丰富。
虽然，不同部件所表现的“线”的状态各不相同，但是，它们之间的关系却秩序井然、条理清晰。因此，官帽椅中的“线”既是对比变化的关系，又是和谐统一的关系。
明 黄花梨四出头官帽椅 局部
官帽椅中的“线”彼此作用、相互映衬，构建了官帽椅的整体形态特征。
如：素官帽椅，它的搭脑、椅腿、扶手、联帮棍等几乎都为直线形式，而且，这些单纯、明朗、挺拔的直线与光洁、平素的表面结合，使素官帽椅具有简洁、素雅的整体形态特征。
而弯材官帽椅，则是通过对不同曲线构件的使用，成就了它柔婉、飘逸的整体形态。
明 黄花梨四出头官帽椅 局部
由此可见，官帽椅中的“线”以及它们之间所构成的关系，展现了官帽椅刚柔并济、虚实相生、秩序井然的韵律美。因此，官帽椅的构成美是“线”的艺术。
明 黄花梨四出头官帽椅 局部
安思远旧藏
中国文化发展的几千年中，无论是书法还是中国绘画，都讲求线条变化，在此文化背景下的明式家具同样会受之影响。
就官帽椅来讲，其直线、曲线以及由线组成的面，更是将中国传统文化当中的线条变化展现得淋漓尽致。
第二个项目比拼的是
工巧
明清家具中的技术是古典家具中的顶峰，精细的榫卯技术、别出心裁的结构设计、令人耳目一新的功能巧妙地融合到家具中，将明清家具推向新的高峰。通过这一项比赛，我们就来看看谁是家具界最“巧”的？
参赛选手有
1号活面棋桌——结构精巧、心思玲珑
2号架子床——活拆活拿、化整为零
3号七巧桌——可聚可散、智力超群
4号百宝箱——千仓万箱，件件宝藏
戗金描漆龙凤纹多宝格箱
每个选手都发挥了自己最高的水平，将细、精、巧、活刻到了骨子里，展现了非凡的结构与巧思。
经过层层筛选，最终获得此项金牌的是——七巧桌。
形制巧、技术巧、结构巧，甚至名字都很“巧”，它不仅是拼接桌类的创新，亦引领了一轮“七巧”时尚，是当之无愧的“工巧”家具。
留园揖峰轩内红木嵌大理石七巧桌
七巧桌由七张桌子组成——两个大三角形、三个较小的三角形、一个小正方形以及一个菱形，可以组合成正方形、长方形、梯形等等，供不同人数就坐时使用。可聚可散，更可采用各种构成方式加以变化，也是中国古典家具中较早的组合式家具。
形态高雅，制工精美，每于隆重节日，七巧桌上摆列精美的筵碗等，再配上等佳肴美酒，典雅至极。
晋江东石玉记藏七巧桌及酒具
七巧桌的可分合又给家庭的使用带来了选择，有时不需要聚合主可分割成不同形状的小桌，特别是可以利用分隔形状的特点，放置在室内合适的区域，这样即可灵活地改变人们的使用方式，节约空间、提高室内家具的使用率。
红木嵌大理石七巧桌的方形桌面罩安装情况
此桌用现代设计观念来解释，无论是功能的价值，造型的创意，还是给人们的审美情趣和科学合理的加工工艺，至今仍是无与伦比的。
清中晚期 红木七巧桌
由七巧图演化出的七巧板因设计科学，构思巧妙，变化无穷，能活跃形象思维，特别是启发儿童智慧，所以深受欢迎。传到国外后，风行世界，号称“唐图”，意即“中国的图板”。
清代象牙七巧板
七巧桌一方面是艺术和技术的高度结合，把文人的修养与工匠的辛勤劳作和谐统一，创造出的绝世佳作流芳百世。
另一方面，一种家具的形制能带来一个世界智力游戏的传世和更多的数学思维，这不仅仅是造型观念的巧合，更是一种民族智慧的延续。
黄花梨七巧桌
第三个项目是比例的比拼
比例
准确无误的比例是每件家具的追求，谁能更合乎美学标准，谁能更合乎实用需求，谁能更合乎科学的凝视，都能在此项比拼中寻找到答案。
明 紫檀大理石面仿籐鼓凳 局部
参与这个项目的选手有
1号天平架——对称与平衡，是永恒的主题
清早期 黄花梨天平架
2号圈椅——寻方随圆，保持自己独有的节奏
3号圆角柜——简而深、美而强，小身躯蕴藏大智慧
明 黄花梨圆角柜
4号圆香几——外柔内刚、藏而不露
明 黄花梨五足内卷香几（实测图）
明 黄花梨五足内卷圆香几
此项比拼能手众多，比分焦灼，每位选手都各有各的美，每件家具都在比例上经过了岁月和时代的检验，经久流传，老而不朽，都是真正的比例高手。
而最终打败诸多强手，获得比例项冠军的是——圈椅！
圈椅是明式家具的代表，作为古典优秀器物，具有很高的艺术价值。它那优雅的轮廓，和谐的比例，适宜的尺度，都是古代匠人智慧的结晶、独特审美的体现。
以圈椅正视图竖向中线为基准分别向左右两侧划线，横向以椅座面为基准分别向上、下进行划线。经测量，圈椅靠背板宽度占整个椅子靠背宽度的三分之一左右，其宽高比为1∶3；
靠背板上段起加固作用的托角牙子的边部与靠背板下部基本平齐，其流畅的曲线，与靠背板上的浮雕装饰以及椅座面下的透雕牙子相呼应，使圈椅线形有变化，不致呆板平素；
椅圈扶手的内轮廓的网格交点A、扶手端点B两点基本在同一条竖线上，使椅圈弯转有度；
椅座面下的透雕三角形牙子两直角边长度之比为19∶9≈2∶1，这个比例强调出它的力度，三角形轮廓恰当的表达出其加固结构的功能；
椅座面下的两横枨，其高度为一个方格单位，双横枨使椅子的“腰部”厚实，显示有足够的力量承受压力。前后腿正视图投影重合，其倾斜角度约为1°，椅子整体都呈现上小下大的收分体势。
正视图
圈椅整体轮廓宽高之比为90∶128≈1∶1.422，恰好接近矩形，矩形被称为动态矩形，数值接近黄金分割比，使得此椅稳重而有变化。
靠背板上的浮雕图案包含在一个小圆内，另作以椅座面中心点为圆心与椅圈相切的大圆，两圆半径之比为6.4∶63.5≈1∶10，浮雕图案底边中心点X位于以椅座面F-G为底边，底角约为45°的等腰直角三角形的顶点，悬殊的比例对比和醒目的位置使浮雕图案成为视觉中心点；
连接前后腿的管脚枨于前腿所露榫头位于大圆与矩形对角线相交点的上方，以此可控制管脚枨的位置；
正立面管脚枨与前腿的交点C在大圆上，这种方式可以确定正面管脚枨的位置。
图中H点是圈椅最高点，座面下第二条横枨底边的延长线与圈椅外轮廓的矩形交于D、E点，连接H、D、E所形成的三角形，底角约为59°，顶角为约62°，非常接近等边三角形，而椅座面的两端点F、G在此等腰三角形的腰线上，使此椅视觉上更加沉稳。
两个透雕牙子端点连线Y-Z与管脚枨、前腿所形成的负空间（虚线）长宽比约为2∶1，是双正方形，使得此空间更稳定有力。以上这种三角形和圆形辅助线在现代家具设计中也有广泛的使用。
正视图
以椅座面水平线C和其竖向中心线P为基准作10×10mm为基本单位的网格，作侧视图。
斜线A-B是椅圈扶手轮廓线之一，它近似由网格线的多个交点连线而成，在图3中测得椅圈扶手的倾斜角度约为26°，使扶手在视觉和使用上都很舒适；
椅座面与其下两横枨的高度C-D稍大于牙子高度，牙子高度约为两横枨下边线到管脚枨距离D-F的四分之一，牙子为近似矩形的素牙子，突出正面透雕牙子的装饰作用。
侧视图
如侧视图所示，圈椅侧面整体高宽比为128∶77.6≈1.66，接近黄金分割比，使圈椅的侧面接近完美。
图中鹅脖最前点H、椅座面前端点M和前腿落地点N大致在同一竖线上，显示出整齐的视觉关系，鹅脖的托角牙子也在此线上，起到加固结构作用的同时与靠背板上的托角牙子形成对比。
前腿的倾斜角度为2°，后腿的倾斜角度为1°，上细下粗，这使腿足及椅子整体都呈现上小下大的收分，此做法仿自中国古建筑的立柱，此体势使圈椅承受压力时更加牢固。
靠背板侧面曲线是由两圆弧相切形成，切点K与椅圈扶手前端点大致在同一横线上，靠背板弧线使人的背部自然贴合。
正、侧面管脚枨及其下罗锅枨与座面下的双枨在形状和空间都有不同，张弛的对比突出椅座面下双枨的厚实。
两牙子底边连线、管脚枨与前后腿围合的负空间长宽比为49.5∶28.5≈1.736∶1，非常接近矩形，与负空间形成对比，二者比例的不同，产生丰富的视觉变化。
侧视图
在俯视图中，分别以中心竖线a和椅座面中线5为基准画线，形成以10×10mm为基本单位的网格。
圈椅中轴线的两侧完全对称，其左半部分外轮廓所在的矩形长宽比为77.6∶44.7≈1.736，近似矩形，则整个椅圈的外轮廓在俯视图中是两个 矩形，使椅圈构图具有精确的比例美感；
图中网格线2、8与椅座面上下边线基本重合，大边和抹头的宽度约为一个方格的宽度，d线与藤屉的压边木条边线基本重合。
从藤屉所占网格数量得出其一半的长宽比约为4∶3，整个藤屉长宽比约为3∶2，长边是短边的两倍，其视觉构图更加稳定。
俯视图
作一个与扶手圈外轮廓相切的矩形，以方形中点为基准作10×10mm基本单位的网格，可以看出椅圈不是正圆。
由于扶手圈由多段弧形弯材使用楔钉榫接合而成，以及手工艺的误差，故存在多个距离相近的圆心。
以原图中a点为圆心作与椅圈大部分外轮廓相切的圆，再作与扶手前端弯曲处相切的小圆b，小圆直径与外轮廓大圆直径之比为6.3∶37.5≈1∶6，轮廓优美的扶手圈令椅圈空间饱满。
俯视图
整个圈椅正立面是一个矩形，椅圈则包含在两个矩形中，以及扶手圈运用的1：6的比例，这些比例与圆、方材部件的配合及弧形材产生的流动感、圆腿的收分等，共同造就了圈椅的非凡造型。
奥运会起源于希腊，是古希腊人对于力量和健康的追求。而家具界的奥林匹克则是对于美和精的追求，是中国古代工匠们的智慧结晶，也是人类对于极致的向往。
希望各类家具再接再厉，在接下来的赛事中赛出风格、赛出自我，拥有更好的表现。
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