山水点景又称配景，是山水画的内容之一。它源于生活，反映人与自然的关系。点景物象，虽然在画面中所占比列较小，但它体现整幅画作的人文情怀和生活状态，能起到表达主题的点睛作用。所以点景在山水画中的作用十分重要，不可忽视。山水画的点景内容广泛，主要包括：建筑（房舍、殿宇、亭榭、桥梁、寺庙）、人物、动物（牛、马、养、犬、鸡鸭、鸟、鱼）、车马、舟楫以及人们活动相关的场所器皿等。
点景时须注意三点：一是要合于自然规律，所配物象要与山水的环境风貌协调适应。如鹅鸭用于水塘，驼用于沙漠戈壁，舟用于江海渡口，老农妇用于田畴、家舍，各种人物、动物都应与所处的地域环境相匹配，不能牵强蹩脚，悖离自然常态常理。二是要注意点景物体在画面中的位置和比例关系。点景不大而作用重要，所以一定要注意所点景物的位置安排和比例大小，不能与山水环境失调而破坏整体画面效果。三是点景用笔用彩应与山水画的笔墨色彩协调一致。如工笔山水用写意手法点景，就显得不自然。此外，写意山水的点景可根据画面需要适度概括夸张，使其生动自然，突出主题，富于情趣。
人物点景
人物点景内容非常丰富多样，人们对地域、年龄、服饰、形貌各异，必须画出特点；此外要注意人物的动态、情态和人物之间的顾盼关系，人物景物之间的内在联系；人物点景往往是一幅画的主题，一定要认真对待。
智绘君整理了一些经典宋画里妙趣横生的人物点景，供大家欣赏及借鉴。
南宋 马和之 月色秋声图
五代 巨然 湖山春晓图
南宋 李迪 待渡图
宋 佚名 云峰远眺图
南宋 马麟 坐看云起图
南宋 马麟 郊原曳杖图
五代 李成 寒林高士图
南宋 马远 江荫读书图
北宋 赵令穰 淘潜赏菊图
辽 佚名 山弈候约图
北宋 高克明 雪渔图
南宋 马远 访古问道图
南宋 马远 踏歌图
南宋 马远（传） 寒江独钓图
南宋 马远（传） 高士观月图
南宋 马远 华灯侍宴图
南宋 马远 松阁观潮图
南宋 马远 松荫玩月图
南宋 马远（传） 山水图（局部） 绢本设色
南宋 马远 月下赏梅图 绢本设色
南宋 马远 松荫话别图
南宋 马远 石壁看云图 绢本墨笔
南宋 马远 梅溪放艇图 绢本设色
南宋 刘松年（传） 青山绿水图
南宋 刘松年 蜀道图
南宋 刘松年 秋窗读易图
南宋 刘松年 四景山水图
南宋 夏圭 雪溪放牧图 绢本墨笔
南宋 夏圭（传） 山水游舟图
南宋 夏圭（传） 山水图
南宋 夏圭 松溪泛月图 绢本设色
南宋 夏圭 山水渔船图 绢本设色
北宋 燕文贵（传） 纳凉观瀑图
北宋 燕文贵 秋山萧寺图 绢本设色
南宋 赵伯驹 青山绿水图
南宋 赵伯驹 山水图
宋 佚名 杨柳溪堂图
北宋 王诜 莲塘泛艇图 绢本设色
北宋 郭熙 秋山行旅图
北宋 赵令穰 荷亭纳凉图 绢本设色
北宋 郭熙 待渡图
北宋 范宽 秋涉图
北宋 王诜 渔村小雪图
南宋 李唐（传） 秋唐客话图
南宋 何荃 草堂客话图
南宋 江参 盘车图
南宋 李嵩 木末孤亭图
南宋 梁楷 雪景山水图
南宋 梁楷(传) 戴雪归渔图 纸本设色
南宋 朱羲 溪山曳杖图
宋 佚名 来朝图
五代 赵幹 江行初雪图
五代 李成 读碑窠石图
五代 巨然 湖山春晓图
五代 董源 北苑山水图
五代 荆浩 归棹图
宋 佚名 盘车图
宋 佚名 山楼来风图
宋 佚名 观瀑图
宋 佚名 柳阁风帆图
宋 佚名 雪山行骑图
宋 佚名 杨柳溪堂图
宋 佚名 寒江待渡图
宋 佚名 盘车图
宋 佚名 丝纶图
宋 佚名 云峰远眺图
宋 佚名 临流抚琴图
宋 佚名 柳荫云碓图
盥手观花图
槐荫消夏图
柳荫高士图
柳荫醉归图
秋庭戏婴图
松荫谈道图
松荫闲憩图
天寒翠袖图
文姬图
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