当海对岸被称之为“祖国”的岛屿“释放”出名为奋进号、胜利号等等光明称谓的民用船出现在铁灰色海面之上，被逼到绝路，犹如走到世界尽头的英法联军的士兵，发出震天的欢呼声，尤其是正宗的英国士兵理所当然地高呼“祖国万岁”。之前焦灼、难熬的困境铺垫，在这里也得到了一次戏剧性的“释放”。这一次走出潘多拉盒子的是希望，以风驰电掣之势将之前深海般的绝望挤压。
于是，我被强烈有效的音效和清晰壮观的画面给弄得湿了眼眶。不得不说，当电影愿意成为魔术的时候，它还真的蛮有威力的。虽然，我知道电影上映时，法国的评论界就不太高兴――因为他们的英国盟友似乎太高大上了，电影中法国人还被讥嘲为青蛙。从英国籍导演诺兰的角度来说，敦刻尔克大撤退在历史中严丝合缝的细节并不重要，就好像电影里，德军的身影就如同魔幻电影里的鬼魅一般，无处不在却无所显形。总之，电影开头寥寥几句，就交代了英法联军的士兵一路仓皇逃亡，似乎只能等待神迹。
电影里，海边堆砌起厚厚的泡沫，那是因为涨潮，近海水域中动植物尸骸或者分泌物形成的白色泡沫气味并不好闻，当疲惫的士兵抬着担架踏着这些泡沫，看着电影的我似乎都能闻到一股腥味儿，而泡沫本身的寓意就是幻灭，求生的希望似乎在一周的时间里一点点缥缈。比如英国首相丘吉尔只想带回三万士兵，又比如英法士兵之间好像看起来有点幼稚而没有道理的傲慢和猜忌，也加重了撤退的困难，还有该死的阴霾天气，搞不清楚规律的涨潮时刻――一切都那么糟糕。看起来有序排队的士兵，却像被死神所召唤而懵懵懂懂。
这仅仅是电影的一条时间线，称之为“一周”。
另外，还有两条时间线，分别名为“一天”和“一个小时”，特别有意味的是，所谓命悬一线，越是时间短，反倒最终成为整个撤退计划里最有希望的部分。
“一天”部分，一艘父子驾驭的民用船就像海明威笔下英勇的渔民，孤力对抗大海与德军敌机的伏击，一路奔赴目的地一路救援；而汤姆・哈迪出演的“一个小时”部分，他就成了超级英雄，在飞机机油殆尽之际还将敌机歼灭，敌机坠落之时，某个英国长官的脸上洒满金色的光芒。
诺兰有些地方又借助了惊悚类型片的拍法，通过特写把困在渔船里等待涨潮的士兵整得跟幽闭恐惧症患者一样，惊恐偏激，随时都将开启一场内部杀戮。这就是极端环境下的复杂人性啊。
我喜欢这部电影，当然因为电影魔术对于举世闻名的战争事件展示得丰富、酣畅，天空、海洋、沙滩被导演活生生搭建成巨大无朋的封闭舞台，与军事史相比，这更像是人类心灵史上的神迹。
而与此同时，这其中又包裹着真实复杂的人性，那些胆怯、恐惧、傲慢、贪婪、自私的秉性像是一条条礁石的裂缝，存在的意义就是让希望的光透过来，你看到的就是艺术的闪光体，熠熠生辉。
