拍摄时调整色温高低的探讨

↑（1）这张图片我曾在6月6日发的《大雨后的紫竹院荷塘》一文中的最后那张图片。有博友说：好光影、好拍摄、好后期。有的说：最后一张没治了！还有说：有机会向老师请教这几张片子的后期。我都明确地回复：其实没有什么技术，只是改变了色温（白平稳），我将白平稳提高到10000，拍出来的图片就偏暖了。后期只是在明暗上调整了一下明暗影调。

每次发博，总有一些博友在留评时，有“欣赏、学习”的表示。我的回复基本上都是表示“互相学习，不必客气”，并说明“学习永远是相互的”，事实也是如此。我在访问博友的博客时，不仅能学到其他常识，就是在摄影方面也能取他人之长补己之短。这种学习的相互性，就是在我们俱乐部外出采风时，也是有所体现的。

今年五月，我们俱乐部赴天津采风，在海河边拍晚落时。由于海河两岸高层建筑较多，太阳在日落时的暖光尚未形成，就落在高层建筑后面了。拍摄出来的图片，并没有落日余晖时那样的暖调。当时在场的博友“姗姗”，说了一声：“老师，我把色温提高到8000K，拍出来的效果不错”，并回放了相机内的图片。果然，同样的景象，拍出来的效果暖多了。是啊，我马上联想起当年用彩色反转片拍摄时，用加“雷登85”（茶色滤色镜）的方法，拍摄早霞或黄昏，用以增加暖色调的情景。只是，用上了数码相机，这方面的技术，没有开发利用。经“姗姗”博友这一点，使我在运用相机功能方面，又多了一项。当时在场的博友，也都学会了。通过提高色温，增加暖色调，拍出来的效果确实增色（见图2、3）。

为了让在场的博友以及不在场的俱乐部成员，包括经常互访的博友们都能掌握这一技能，我今天比较系统地从理论到实践，并用图片对照的形式，来讲一讲“拍摄时调整色温高低的原理”，与大家作一次交流、探讨。

我们《人民画报》是一份以图片为主的杂志。当年我们采访拍摄图片时都使用彩色反转片，这种胶卷经冲洗后，直接获得的是正像。由于不必放大照片，可直接制版，因而在印刷制版方面，色彩损失少，图像清晰。

由于受光照条件的不同，彩色反转片有分为日光型和灯光型两种，我们一般称为日光片、灯光片。所谓日光片就是适合在日光色温下拍摄，一般适应的色温范围在5200K—6400K之间（见图4）。日光片的三原色感光层中，对红色的还原能力较强，正好弥补了日光下暖色光较弱的不足。而灯光片适应的色温范围在3200K左右（见图6），在灯光片的三原色感光层中，对蓝绿光的还原能力较强，正好弥补了灯光下蓝绿光较弱的不足。

由于没有后期放大照片、可调整色调的过程，因而使用反转片拍摄时对光照的色温、感光准确的要求便很高，不然色彩还原受影响。但在拍摄过程中采取适当的措施，譬如加渐变滤色镜、偏正镜以及其他滤色镜等，都能在拍摄时事先达到预期想达到的色调效果。本人在那时候采用加“雷登85”（茶色滤色镜）增加成片图案暖色调，或加蓝滤色镜，使白天情况下，拍成月夜的效果。

使用数码相机，运用调整色温的高低，来达到增加晨曦、夕阳时的暖色调，正是符合上述的原理。也就是说，在提高色温的情况下拍摄，数码相机在成像时，对红色光的还原增强，图片更呈暖色。反之，降低色温的拍摄，数码相机在成像时，对蓝色光还原能力增强，图片也就呈冷色调，仿佛在月夜下。

既然是探讨，欢迎大家提出不同观点，共同探讨，谢谢！