（1）郁金香
迷情涂鸦 ·郁金香
我习影已经8年了，拍郁金香的也有7年了（7个花季）。我也是从“大头像”开始拍郁金香。先拍单个的大花朵，后拍三三两两的，再拍一簇簇的，然后是一片片的。现在我也不知道拍的这叫啥了，是我想的，我以为的郁金香，我自以为可以看见的。
有几个圈的朋友在手机上看了（部分），有点赞的，也有不接受的，也有要帮我改的。都谢。
我还找了懂画的、画画的给说说，结果并不理想。
我想起阿Q。那个阿Q的我对我说，如果你看到一些“涂鸦”，我告诉你这是一个7、8岁孩子的作品，也许你会说，哎……，还不错呀。
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【方法】
有朋友说让我讲如何拍的。我感觉做起来不难，讲起来却有些难。无论是拍摄还是后期，其实大多是基础性的技术、技法，更多的要根据实际情况、个人想象灵活应用，这种千变万化的“结果追寻”导致可能的做法有无限多。
就简单介绍一下吧。有问题最好是当面交流解决。
首先，单靠拍摄是拍不出来的，需要“拍摄后期”。如果你有一定的后期功底，并且你平常拍摄中已经感觉到后期对你拍摄时的拍摄控制有影响，那最好。
一、拍摄
1、拍摄用长焦镜头，我使用的是70-200，长焦端使用占多数，且都是大光圈。这个的目的主要有利于虚化画面的实现，为营造意境提供方便。其次，是我个人的意愿：我希望我的作品更加平面化一些，消除传统意义上的纵深感。
2、拍摄时候尽量要避免过硬的阳光。有合适光质的阳光时，侧光、侧逆光、逆光为上。散射光也很好。
3、有多曝功能相机的可以使用多曝方式。可以直接拍摄你认为的产品，也可以只是拍摄渲染气氛的底片。
4、无多曝功能相机的，或有多曝但不喜欢使用的，要拍一些渲染气氛的的底片。
（1）底片可以虚（手动调焦），可以实。注意哟：实体的原片也可以做底。（后面附两幅我拍的底片）
（2）虚化的底片最好连片*，不要一个个孤立的亮点或色点。（其实你会发现，虚片可以回家自己做，用“模糊”滤镜）
（3）喷的水呀、飘的烟雾呀,……，大开脑洞，什么都可以尝试。
5、实体（主体）拍摄就和平常拍摄一样，当然你有奇特的想法更好。比如，我感觉郁金香都长的笔挺的，有些呆板。我需要些动感，所以我会拍一些倾斜的画面。
二、后期
这个后期非常个人化，而且有很多偶然性。有时我按照我想要的目标进行，在过程中发现了另一种效果不错，我也会停下来重新判断。我挺喜欢这种偶然性的出现。所以，我只能把我个人的一些想法和做法与大家分享。主要是两大项重点：叠加调整和色彩调整。
（一）叠加
我此次有不少作品是通过photoshop叠加出来的，最多的是有四幅原片叠加出来的。如果你没有用多重曝光，也要实现这样的效果，就要进行叠加处理。
叠加时，可以先将“底”拖入软件，然后再覆盖上你的其他原片（或者经过处理的片子），将上层（原片）透明60%左右（具体要你自己感觉），然后再进行后面的处理。如果是多层叠加，每一层都要小心翼翼，每一层都可能有不同的透明度，以保证你要的元素还在。
另外，叠加时也可考虑加蒙板进行局部的擦除，以实现消除或保留某些元素。
多片叠加时，也可考虑一步步来，先叠两张，处理好后再上第三张、第四张。总之后期的时候，脑子要活。
多曝模式与单次曝光的区别：
多曝模式使用快捷，方便在短时间内的整体构思，能够迅速看到初步的结果，不行可以马上再调整思路或参数后重新来过。缺点是出片率（成片率）太低。
单次曝光模式使用起来和平常无异，在拍摄底片时可集中执行，并可使用不同参数、景深、景别完成多种方案，给后期增添了更大的选择余地。在制作产品叠加图片时，自由度很大，给创造更多的想象空间，可出作品的可能行无可限量。可以这么说，拍一年的郁金香，可以玩好几年。但正是这条优势，也会过多地考验作者的想象力，成为一种负担。
（二）关于色彩的调整
我个人的想法是：这样做一定要“脱离实际”，即与真实拉开距离，个人喜欢并且个人认为还好看就行。二是要“纯化”，尽管花有明确的颜色，实际上它的色彩里包含着多种颜色，想办法做的简单一些。
我使用的工具包括：
色相、饱和度、明度：这三项在一个按键中，但我们平常很少分色调节。我这里要做分色调节。色相我用的比较多，过去其他类型的片子很少很少触及这个项目。
可选颜色：对某种色彩的调整。
色彩平衡：我用它多数是为了控制我想要的冷暖，少数是颜色的调节。
曲线：用红和绿较多
反相：有的作品我在过程中进行了反相，然后通过不同方式的叠加后进行加工，最后再通过色相调节找到我希望的画面色彩。
就这样吧，三句话：不难。罗马也不是一天建成的。耐心。
虚底
实底
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