古典主义，是后人说的。 浪漫主义，是自己说的。 唯美主义，其实是一种隐私，叫出来就失态，唯美主义伤在不懂得美。 象征主义，也不必明言，否则成了谜底在前谜面在后。 现实主义，笨嘴说俏皮话，皮而不俏。 意象主义，太太，意象算啥主义，是意象派吧。 超现实主义，这样地能超，超掉“主义”行不行呢。——木心《素履之往》
印度摄影师Bharat Sikka毕业于纽约Parsons School of Design。他擅长时尚摄影，但摄影的题材也比较广泛，以艺术方式记录印度的现代影像。因为有独到的摄影视角和时尚见解，所以他的拍摄风格常常具有潮流感，他能够把人们普通生活的场景巧妙地融合到人像里，最in也不缺乏纪实的故事情节。他把对比处理的大胆和苛刻，给人带来一种耳目一新的感觉。
如果古典存在于过去，浪漫处于随心所欲，唯美是凭幻想的逃避意味，象征仅仅是以偏概全，现实是斩钉截铁的说直话，做直事，意象偏偏想朦胧，那么超现实是否能够融合这些梦境、朦胧幻觉成为超理智。那么摄影师展现的就是这种，人大脑的潜意识，不要求有逻辑性、有序性表达现实形象，而是呈现人的深层心理中的形象世界，将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相融合。
印度作为一个话题性国家，近几年的国内外电影也经常融入到印度中。这个地方有人类生存的原点，有内部的自由运动，有矛盾的宗教、历史和传统文化。有一股专属于印度气味相投的色彩。是一种鲜艳、饱和、带有一丝丝胶片质感的色彩。加上街头巷尾独特的光影，更加耐看。
摄影师把不同的高反差元素结合起来。产生了别样的美。时尚的和平庸的，西方的和东方的，传统的和现代的，比如时尚甜美的少女和平凡朴素的老人，摩登摆拍的麻豆和端正看报的大叔等等，如此突兀的摆放，也没令人感到不适合反感。或许这种反差就叫做存在。在我们的意识里，看不到绝对，只观察到相对。
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