构图，乍看是一个简单的命题，但它从来就没有真正的简单过！
为什么我们需要构图？人们常说构图是照片的骨架，但骨架的作用到底在哪里？骨架支撑起人，所以构图支撑起画面，那么，构图是怎么支撑起画面的？构图为什么能支撑起画面？各种构图是如何支撑起画面的呢？
其实，再往下深入，你会发现，“为什么我们需要构图”这个问题实际上是非常复杂与深奥的。
一、构图能主动引导观者
先给大家看一幅照片：
大家告诉我，你看见这幅照片的第一视觉落脚点在哪里？我想，绝大部多数人第一视觉落脚点应该都是停留在远方的万缕霞光那里。
再给大家看一幅图：
这时候大家的第一视觉落脚点应该在画面下部的海螺，但不仅限于此，你还会观察到远方的霞光，实际上，你在欣赏这张照片的时候，你分了两个步骤，拥有两个层次，而摄影师可以通过他的构图来影响你的观测顺序和观测层次，这就是所谓的构图能主动引导观者。
再比如：大家告诉我你的第一视觉落脚点。
我想，大多数人应该都是停留在花海与天空的交界处。
再看这幅：
这时候大家的第一视觉落脚点应该是在花海中的小径，然后顺着小径延伸到天空。这亦是摄影师通过他构图的变化来告诉你：来，你应该这样看！
通过这几个例子，大家可以感受到构图就是摄影师的武器，你要通过构图来告诉观者：来，你应该这样来欣赏我的这幅作品。
无论是前景构图，延伸线构图，透视构图或者渐变构图，实际上都是在起着这样一个作用：来，你应该这样来欣赏我的这幅作品！
二、构图能主动表明主次
有时候我们仅仅告诉观者该怎么看还不够，我们还要告诉他们：来，我的这幅作品的主角是这个！
大家随便浏览一下下面这张图片，然后回想一下画面留在你脑海内的东西
我想，大家印象最深刻的应该就是那盆摆在左下角的花草，然后是大环境（准确的说是那把伞）
留在大家脑海内的东西应该只有两样：一盆花草，和另一盆花草。
这时候你是愿意人们记住大环境呢，还是记住另外一盆花草呢？这完全由摄影者决定，也就是说，你能通过构图去决定你的主次内容，让观者记住哪些信息，然后过滤掉哪些信息。
三、构图能主动表达情绪
给大家看一幅图：
大家能够感受到的是平和与美好。
大家感受到的应该是尖锐与不稳定。
画面内容几乎没有变化，但下图采用倾斜构图，加剧画面的不稳定性，从而影响人的心理，这就是构图的第三个作用：主动的传达情绪。
你要告诉观者：我这幅图片想传达的是喜悦，或悲伤，或落寞。画面内容是情感的一部分，而构图亦是。再比如：
这幅图就是纯风景，表达的是自然的美，没有强烈的个人情感倾向。
但这一幅的构图颇有念天地之悠悠，独怆然而涕下的感觉（并且能十分迅速的集中人的视觉焦点）。
你到底是想要传达自然之美，还是苍茫寂寥的感觉，构图可以帮你。
下面再看看这些经典案例，或许会给你带来一些灵感。
平行线的宽广
光影柔和的直角背影
对称线条，视觉开阔
线条光影的组合，构图奇特，透彻彰显了人物内心精神世界
几何线条展示人体美
斜线产生变化不定的感觉，视觉富于动感
弧线与虚幻。
对角线构图。
纵横线交合形成图案
光影的魅力
剪影与空旷背景线条的分割
逆光人影
回眸的眼神和躯干线条。
人性美
极简的黑白 精妙地布局
Evgeny Mokhorev
Adrian Mealand
Arthur Urbanski
Bernard Plossu
Bogdan Dziworski
by Aylin Argun
by Marvin E. Newman
by Mitia Dedoni
by Umberto Verdoliva
Edith Tudor-Hart
Eduardo Gageiro, Lumiar, Lisboa, Portugal, 1965
Gerhard Ullmann
German Lorca, 1970
Hans Baumgartner
Ivan Sigal
Jens Olof Lasthein
Jindrich Streit
Louis Stettner
Just Loomis
Mike Madoney
Milan Borovicka
Nikos Economopoulos, During the 1981 election campaign, Greece, 1981
Paul Strand
Richard Sandler
sby Julia Baier
Sebastiao Salgado, Ethiopia, 1984
William Burroughs
Willy Ronis, 1938
Within by Ruth Bernhard, 1969
Zehra Besli
玩转色彩与构图的德国摄影师Julian Schulze作品
注：本文转自张张丽摄影，如遇侵权问题，请及时联系，我们将在第一时间删除，谢谢～
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