点评：哥特式教堂建筑穹顶及色彩斑斓的玻璃壁画内景有机的结合。作者选用超广角类似“鱼眼”镜头，以中国古代绘画界外之趣——“浑沦图”的艺术形式。将“圆”化生为万物的根源和生命的至臻境界，这恰恰是东西方宗教文化交相辉映的写照。有道是：浑沦者不方而圆，不圆而方也！点评：空香送落花，涌霄开宝塔，诗情画意般的林泉高致，巧借中国传统绘画风格，以摄影镜头超广之特效，将三者（树、塔、殿）融为一体。作者选用高调增加曝光量的拍摄手法——“知白守黑”，将画面呈现出类似国画白描式的表现形式，颇具韵味。点评：氤氲缭绕，烟云弥漫，一幅现代版的谢赫六法之一法——“气韵生动”。难以想像，曾经与世隔绝的大山深处，随着时代的发展和进步，一座座高耸入云的高架桥，就贯穿在崇山峻岭之中。有道是：“一桥飞架南北，天堑变通途”。如果作者采用慢速长曝光拍摄，虚幻中见《云中桥》，效果会更加上乘。点评：徽派建筑素有“中国画里的乡村”之美誉，这在画家吴冠中以徽派民宅为创作题材的绘画作品中可见一斑。我们从“古建三绝”——祠堂、牌坊、民宅中亦可读出徽派建筑的鲜明特点，尤其是“牌坊”最能诠释古代徽州历史文化的渊源流长，这在安徽民宅的田间地头中随处可见，是一道亮丽的风景线。作者将主体居中，画面更显稳定、庄重，充满乡村仪式感。《工地彩色飞歌》，梅英 摄点评：自摄影术诞生以来，工业摄影一直备受关注。德国贝歇夫妇的工业摄影便是明证。摄影家以独特的审美方式用大画幅记录了工业历史的发展和消亡过程，留下的不仅仅是一份厚重的历史档案，更重要的是一个时代的独特感受。
为历史留存档案，作者正是基于这种拍摄思路，以严谨的构图、丰富的色彩、疏密有致的线条布局，充分展现了我国高铁建设中的繁忙景象。《无题》，李国胜 摄点评：以一种符号化语言结构具象影像，诸如蒙德里安的抽象符号色彩构成绘画。是规矩与自由之间的均衡，是平衡状态中元素的对立。诸如此类的艺术表现形式，许多现代建筑的内饰中已被广泛应用。我曾在冰岛首都雷克雅未克音乐厅，观赏并拍摄过这种极具魔幻色彩的天顶设计。《书店的造型》，吴超英 摄点评：巧借前景的形式美感，曲线和直线交融搭配，令画面布局疏密有致，富有旋律，构成一幅“有意味的形式”。《梦幻殿堂》，王蕾 摄点评：写真是框架，写意是点晴，亦真亦幻，相得益彰，为作品增添几许魔幻色彩，玩味十足，意趣盎然。《夜幕下的森林氧吧剧场》，盛建平 摄点评：数字影像的问世，是自摄影术诞生以来，颠覆性革命。胶片时代受制于感光度的限制，只能长时间曝光拍摄夜色中的“星轨”而不是璀璨的“星空”。而数字技术，它使所有在低照度情况下，以提高感光度瞬间完成抓拍成为可能。这幅作品，想必作者采用大光圈，提高感光度，以虚实兼备的表现手法，完成了这幅颇有意识流的梦幻之作。
《樽顶偷日》，闫淼 摄点评：巧用长镜头，选择最佳拍摄时间和最佳拍摄角度，将月蚀、天樽、角楼，压缩在同一空间。画面丰满，构思巧妙，突显影像张力，可谓“羚羊挂角，无迹可寻”。是一幅“三要素”（天时、地利、人和）缺一不可的最佳瞬间，可遇不可求的完胜之作。
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