穿越甲子自雍容——记中国豫剧十大名旦之首张宝英

豫剧 《秦香莲后传》选段 “哭庙”张宝英演唱

《唱响梨园 名师寻徒》崔派导师、

“今日中国豫剧十大名旦”之首张宝英

三出戏蜚声中原

文/杨奇  图/蒋见朝

流派艺术的成熟，标志着一个剧种的兴旺。以演员个人演唱风格为标志的艺术流派的形成，则标志着一个演员独树一帜风格的成熟。继豫剧名旦六大家之后，张宝英已赫然成为中国豫剧发展史上里程碑式的卓然大家，享有特殊地位和重要价值。所以，回溯、探讨她的艺术道路及舞台艺术特色，无疑将给人以启迪。

著名的法国美术教授苏佛尔皮说：“艺术是一种疯狂的感情事业”。痴迷是追求的开始。在张宝英六十年的艺术征程中，始终贯穿着勤奋苦练、谦虚好学的精神。崔兰田尤为喜欢张宝英这种精神，于1959年正式将张宝英定为艺术“试验田”重点培养对象。同年，张宝英凭藉《游龟山·投衙》一折，在首都北京一炮走红，初露锋芒。

1959年张宝英在《游龟山.投衙》中饰胡凤莲

今天，我们可以毫不夸张地说：没有崔兰田这位“伯乐”和导师，也许不会有张宝英这匹“千里马”。同时，如果没有张宝英对崔派艺术百折不饶的一往情深，也可能就不会有辉煌荣耀的时下。张宝英追随崔兰田数十年，耳濡目染、得其真髓，把崔派艺术的特色，溶化在自己的声腔、表演中，追求神似，而不是追求“像不像老师”。她这样发展、创造崔派艺术的走向，正是遵循践行了崔兰田当初对她的教诲：“跟我学戏，不要追求像不像我，要用我教你的方法，根据自己的条件去琢磨、去创造。我希望你将来能超过我”。

为了达到这个远大目标，崔兰田让张宝英博采众长，广投名师，送宝英到西安西北戏曲研究院，跟秦腔名家马兰鱼学习《游西湖》。张宝英学会了卧鱼、水袖等优美的身段表演，掌握了托举、喷火等特技，还将秦腔学唱得惟妙惟肖。回到河南后，崔兰田亲自给她设计唱腔进行排练，易名《红梅记》。通过这出戏的排练和演出，张宝英在表演上长足大进，同时在其师的具体指导下，在唱腔上学会了将崔派唱腔运用到新戏新腔上的“搬家“本领。1960年鉴于在上海演出的轰动，中国唱片社为她灌制了从艺以来的第一张唱片，此时，她不足二十岁。

1959年，张宝英在《红梅记》中饰李慧娘

蒋见朝主持策划《图解张宝英舞台艺术》

张宝英第一张唱片《红梅记》视觉传达效果图

拜名师学艺，历来是戏曲演员成才成名的一条途径。学习方式有两种，一种是踏踏实实，一步一个脚印地学，真正领会和掌握流派艺术的真髓；另一种是走捷径、图虚名，学会一两出流派代表剧目便大吹特吹，标榜自己是某派传人，某人的高足，嫡传弟子，关门徒弟，其实所学技艺非常肤浅。

张宝英向崔兰田拜师后，前二十年内没有主演过《秦香莲》《桃花庵》《对花枪》等崔派代表剧目。崔兰田不是只让学生学她的几出戏，踩着她的脚印走。她认为：演配角，打基础；演新戏，锻炼人。

1959年，在张宝英演出《红梅记》初露头角的时候，崔兰田“趁热打铁”让她主演大型现代戏《洪湖赤卫队》。按当时演员自然条件和艺术水平，女主角韩英的扮演者首推崔兰田。然而，崔兰田力排众议，主动让台张宝英担纲主演，甘愿为学生配演韩母。

1960年，张宝英在《洪湖赤卫队》中饰韩英

1960年秋，《洪湖赤卫队》在郑州连演20场，大获成功，场场客满。从此，张宝英的名字不羽而飞，蜚声中原。

本周连载未完待续······

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