中国画中的“意境”

意境这个概念大约形成于唐代，最开始是作为文学创作与批评的一种词语，它成为中国画中或者说现在人们心中的重要词语还是通过近代著名的学者王国维的《人间词话》中的精辟而深邃的论述，也一举成为中国文字中与“美”相关的不可绕过的词语和概念，成为一种最具生命力的美学范畴。

意境，是情景的交融，是理想与客观景物的融合，是意与象、情与景、虚与实、有限与无限、自我与世界关系在作品中的结构方式，也尝尝与中国画中所谓的“诗意空间”有共通之处，需要创作者抒情性的表现与艺术技巧的集合。而这种集合能够激发人们的共通性，也是源于其往往具有高度的概括性和形象感，具有种种表现的普遍意义，体现出群体审美心理的基础和特殊情况下的特定审美趣味。

除了这种普遍意义，意境中的“意”与“境”也是相生和互为依存的关系，境中体现出意的情绪或形象，意也通过境达成一种表象。这种运用在中国绘画尤其是山水创作的审美意识上具有二重性。意境通过客观事物的艺术再现和主观的精神表现，有机联合构成了中国传统绘画中的意境之美。