文/夕四少
昨天发了我去北京参观大观园的感受，没想到很多网友纷纷留言，表达与我一样的感同身受，我想大家之所以有话要说，不是吹毛求疵，而是我们太爱红楼，见不得半点对它的亵渎之事，像大观园这样原著里的仙境，我们不允许它在现实中如此不堪。
这一次拍了不少照片，昨天发了一组，今天我们继续来评点一下这个人间的大观园。当天我去参观的时候，先是按照红楼梦原著里描述的一样，从假山上穿了过去，就是被宝玉起了“曲径通幽处”的地方。
这个地方看上去还不错，但走到假山上你就会发现，光秃秃的一片，什么也没有，没有清流从石隙间泻出，只是很简单的一个假山堆砌，出了假山到沁芳亭还有一段距离，感觉衔接上不是很好，且从假山下来的时候没有台阶，我是蹦下来的。
这就是沁芳亭，四面环水，水面上种植的是睡莲，当日参观的时候不是节假日，也不是周末，但因为天气炎热，亭子里坐了不少人，大多都是住在附近的大妈大爷，有位大爷就坐在亭子边上，旁若无人地在那里抠脚。我无论如何也无法将这座亭子与宝玉口中的“绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香”联系起来。
这是黛玉住的潇湘馆，离沁芳亭不远，也是原著里贾政、宝玉等人最先参观的宅院，宝玉起的名字叫“有凤来仪”，后来被元春赐名潇湘馆，门前院子里种满了竹子。
这是潇湘馆院内的竹子，读过原著的红迷都知道，潇湘馆以竹子多出名，这也是黛玉后来被称为潇湘妃子的出处，当初众人奉元春之命入园读书时，黛玉就是因为“爱那几竿竹子隐着一道曲栏，比别处更觉幽静”才选择了潇湘馆。这条小路应该也是贾母等人一进潇湘馆看到的“两边翠竹夹路，土地下苍苔布满，中间羊肠一条石子漫的路”，石子路旁边刻意留出来的那一小块空地，应该就是刘姥姥摔倒的地方。
这是黛玉房间内部的解构，看上去是不是觉得很多灰尘？不仅如此，还显得拥挤，且家具摆放太乱了。想想原文第四十回里关于黛玉房间的描述：窗下案上设着笔砚，又见书架上磊着满满的书。而我们看到的却是这样一幅满是灰尘布局混乱的房间！更主要的是，黛玉和紫鹃太假了，与其放两个假人，任其落满灰尘而不打扫维护，还不如不要假人的好。画一幅画挂在墙上也比假人要好很多。
这是探春的房间，看这粉色的手绢，看着黄色的衣服，满满的灰尘也就罢了，探春紫红色的嘴巴和发光的面颊，简直不能忍，这哪是我们眼中“长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗”的三丫头？人物已经假出了新高度。我想，如果不是因为桌上有块牌子，不是因为对原著很熟，单看这个假人，估计没几个人能看得出是探春吧？
这个是王熙凤，有点面瘫的王熙凤。第一次看到的时候，她长而妖艳的睫毛吓到我了。我知道，如果这些人物要87版红楼的导演王扶林老师来做，肯定不会这么掉价，这一定是剧组拍完戏后，把大观园的管理权限交了出去，结果就被弄成了这副样子。我想，即便是87版王熙凤的扮演者邓婕看到，也会哑然失笑的吧。
不看桌上的木牌的话，你一定猜不到这就是贾母身边的首席大丫鬟鸳鸯吧？怎么看都好像是整容失败的典型案例，五官根本就是歪的，且人显得特别老。衣服倒是穿的不错，但看整个五官，根本无法将她与“鸭蛋脸面，乌油头发，高高的鼻子，两边腮上微微几点雀斑”的鸳鸯联系起来。
公平地来说，这个假的刘姥姥倒是与87版沙玉华老师扮演的刘姥姥很是神似，但刘姥姥穿的衣服是什么意思？我一看这气势，就是个道姑啊，完全不是刘姥姥该有的村老妪的服饰，且刘姥姥的眉毛也太秀气了些，毕竟是七十岁的老人了，哪有这样细长且浓黑的柳叶眉？
这是妙玉和她的房间，看五官也实在无法将她与原著里的妙玉联系起来，如果说像，只有穿的那身道袍透露了她的身份，其他的根本就看不出来。且道士打坐不应该是在丹炉前吗？为什么把妙玉安排在床上？
一看这排场，这个就是省亲时的元春无疑了，但仔细看元春戴的凤冠，是不是偏大了些？竟然盖住了整个额头，元春的这个姿势看上去总觉得怪怪的。最关键的是，偌大的房子里，只有元春一个人，没有太监和宫女侍立左右，这工作做的也有点太敷衍了事了。
这是宝玉房里的美人画，原文第四十一回，醉酒的刘姥姥误入宝玉房间，“只见一个女孩满脸堆笑迎将出来”，结果刘姥姥以为是个人，上去要拉她的手，结果碰的头疼。“细瞧瞧，原来是副画儿”。这幅画，应该算是整个大观园里最有水准一幅画了，而那些摆放在各个房间里的假人，简直有损原著里作为元春省亲之处的大观园的美名。
就像有个红友评论说的那样，现实中的大观园，只能外看，不能内看。深以为然，我忽然想起两句话来，一句是“可远观而不可亵玩焉”一句是“金玉其外，败絮其中”，这样的大观园，让我们太失望。
试想：如果宝玉、黛玉、宝钗、三春等人都按照这个美人画这样的水准，呈现出来，且能够“时时勤拂拭，勿使惹尘埃”，那该有多好。
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