一部《红楼梦》，可谓是阅遍园中无限春光，写尽人间绝色女子。但是，世间所有的女子，那怕是再漂亮、再美丽、再动人，她也只能呈现出一面最佳的状态，不可能十全十美，更不可能所有的人的优点都揉合在一起，就说书中第一花花公子贾宝玉的心目中，能勾起他魂魄的，屈指数来，只有三个人，他侧重的那就是其中女子的一个着重点：
第一是林黛玉，她在书中代表的是情感美。她把全部的自我都沉浸在情感的深海之中，对宝玉真的是“情不知所起，一往而深”，所以，宝玉在与她的情感交流之中，虽然常常心曲难通，但由于人生的一致，使宝玉的一和始终痴迷于她，情感上得到巨大的慰藉。
第二的是薛宝钗，她代表了女性的形体美，她“艳冠群芳”“比黛玉另具一种妩媚风流”，以至于宝玉对她的丰腴而白嫩的手臂“不觉动了羡慕之心”。所以宝玉虽然和她人生旨趣不能相投，却也常常迷醉于她，欣赏她这种绝伦之美。
第三个就是秦可卿，她是代表了女性的性感美，宝玉年纪不大，就对她产生了一种朦胧的性爱感知和冲动，以致在梦幻中，和她能缠绵悱恻，难舍难分。
我们别开黛玉和宝钗二人不谈，单说秦可卿这一角色，虽然从书上只是给她短暂的生命，还有她许多不检点之处，但看完之后，却完全没有憎恨，或者是当成红颜祸水的角色加以口诛笔伐，甚至连所谓淫荡也鲜有人评价，为又是为什么呢？
首先，我们看看秦可卿的人品是极佳的，在小说中寻找其来龙去脉，按照曹公在书中的交待，秦可卿是金陵十二钗正册之一，宁国府贾蓉的妻子，是族中居长的重孙媳妇。她的出身并非是名门旺族，但因“生得袅娜纤巧，行事温柔和平”，婆婆尤氏称赞她“这么个模样儿，这么个性情的人儿，打着灯笼也没有地方找去”；就连最利害刻薄的凤姐，也和她“素日相好” ，常在一起官诉衷肠。由此可见，她是觉得大家的敬重。
其次，她与多名府中的男子有非同寻常的关系。尽管所有的写法都是旁敲侧击的暗喻出现。
第一个是宝玉，在第五回中宝玉梦游太虚幻境，即睡在她床上入梦，从可卿卧室铺陈描写，诸如唐寅《海棠春睡图》，安禄山掷伤了杨贵妃的木瓜，西子浣过的纱衾，红娘抱过的鸳枕，渲染的都是爱恋的氛围，宝玉梦境中可卿“其鲜艳妩媚，有似宝钗；风流袅娜，则又如黛玉”，于是在恍恍惚惚之中，与可卿发生了那种儿女之事。
作者虽然是写得如梦似烟，扑朔迷离，但对二人暧昧关系的暗示，还是很明显的。后来可卿死后，宝玉以致觉得“心中似戳了一刀的不忍，哇的一声，直喷一口血来”。对情窦初开的宝玉，仅仅是一种对异性爱恋朦胧感知和萌动。
第二个是贾珍，他是可卿的公公，根据书中第五回对可卿的判词，和册上的画页，她应死于悬梁自缢；又根据脂砚斋批语上来看，所透露的原稿是“秦可卿淫丧天香楼”的回目和更衣，遗馨，以及第七回中焦大的骂扒灰的暗示，再加上秦氏死后贾珍哭得象泪人一般，的种路不堪之情状，曹雪芹的原著是写可卿与贾珍有私情而被撞破，才羞愧自尽，秦可卿的死固然显示出宁府这个大家庭的荒诞无耻，但从秦可卿本人来讲，只是因为她性格温柔和平，和非理性的性爱欲念，使她抵御不了淫威和诱惑，最终陷入了无法自拔的境地，即使在与贾珍的丑恶关系中，我们也可以窥见秦可卿仍然是能感受到她作为女性性感美的代表，而富有特殊的魅力，丑恶的只是在公公贾珍那边。
第三个是贾蔷，根据小说里面第9回的交待，这贾蔷“亦系宁府中之正派玄孙，父母早亡，从小跟着贾珍过活，如今长了十六岁，比贾蓉还生得风流俊俏。他弟兄二人最相亲厚，常相共处。宁府人多口杂，那些不得志的奴仆们，专能造言诽谤主人，因此，不知又有什么小人诟谇谣诼之词。贾珍想亦风闻那些口声不太好，自己也要避些嫌疑，如今竟分与房舍，命贾蔷搬出宁府，自去立门户过活去了”。因此，联系起焦大醉骂养小叔子一语，似正是指秦氏与贾蔷的叔嫂关系。当然，也有认为是指宝玉与秦氏的也大约是那一层关系。
综上所述，秦可卿是一个既得上下欢心，更得异性喜爱的贵族少妇，曹雪芹在塑造这一艺术形象时，充满的是一种矛盾的心理，由于当时封建礼教的桎梏，这种人物一定要写尤物或祸水，否则就要截止道德败坏的桂冠，所谓“擅风情，秉月貌，但是败家的根本”所谓“情天情海幻情身，情既相逢必主淫”肯定要持批判态度的反而人物，所以，她名字的寓意也很明确，那就是“情可轻”“情可倾”。
可是，在另一方面，曹公是非常喜欢和同情这个人物，她风流妩媚，惹人喜爱，在她的身上，明显感觉到有一种生机勃勃的人性召唤，是难以抵御的生命诱惑，所以，读者在感悟这个角色的时候，在内心至少是觉得秦可卿是一个内涵丰富，耐人寻味的艺术典型，她即使失身，也是个受害者，所以，据曹公那些人名字代表其性格的特征来说，她的名字理解成“情可亲”。
我认为，秦可卿这个角色，虽然有诸多或明或暗的不检点，但我们读者都能原谅她，甚至是同情他，就是这种矛盾复杂心理的交织，从而铸就这一典型成功的艺术形象的塑造，也正是曹雪芹能成为经久不衰艺术大师的标志之一。
联系客服
