郭 谦
1）王羲之的今草
王羲之以前，汉字书体上承汉魏，已开启今体草、行、楷书的体式，但以钟繇、张芝为代表的书体，尚未脱尽隶意，稚拙古朴。王羲之顺应书体发展的趋势，引入时代审美意趣，对楷书、行书、草书进行了大胆改革。不仅完成了几种书体的定型，而且完成了书法艺术变质为妍的重大转变。他在草书方面的建树，不是旧体的章草，而是创立了变古制今的今草。他的今草在用笔和结构的变化上，都达到了极致。用笔以方折为主，斩钉截铁，干净简捷，从容不迫；笔势流畅遒逸。代表作有草书《远宦帖》、《都下帖》、《秋月帖》、《想弟帖》、《谢生帖》、《知远帖》等。
（王羲之草书《远宦帖》）
2）王献之的“大令体”
王献之（344-386）字子敬，王羲之第七子，官至中书令，人称“王大令”。他与其父并称为“二王”，在书法史上被誉为“小圣”。他学书和其父亲一样，不局限于学一门一体，而是穷通各家，所以能在“兼众家之长，集诸体之美”的基础上，追求一种姿媚婉转，畅达宏阔的新体。他笔下的草书，下笔熟练、润秀、飞舞风流，自成风格，人称“大令体”（即处于楷草之间的行草和大草）。草书代表作有《大观帖》、《十二月割帖》等草书九帖。
（王献之《十二月割帖》）
3）张旭的繁变狂草
张旭（约675～759），吴郡昆山（今江苏昆山）人。他的主要政治和书法活动都在盛唐时期。他初为常熟尉，后官至左率府长史，故史称“张长史”。张旭嗜酒，性格豁达狂放，故时人称他为“张颠”。张旭善诗文，书法最为著名，唐以“李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书”为三绝。书写时，他把满腔情感倾注在点画之间，旁若无人，如醉如痴，如癫如狂，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草。他在笔法、结构、章法上都大胆推陈出新，大大增强了草书的艺术表现力，对后世影响极大。传世作品有草书《肚痛帖》、《古诗四帖》等。《肚痛帖》书写用笔爽利峻健、变化莫测，结构开合纵逸、奔腾驰骤，章法飞动起伏、跌宕摇曳。全篇酣畅淋漓，逸态横生，开辟了草书的新境界。
（张旭《肚痛帖》局部）
4）怀素的清易狂草
怀素（737～？），永州零陵（今湖南零陵）人，自幼出家为僧。他性情颠逸，又好酒，故有“醉僧”、“狂僧”之称。他以草书震动当时士林，一时歌咏之作数十首，无不推崇备至。怀素曾先学二王，后拜邬彤、颜真卿为师，遥接张旭衣钵。唐人所记载的他的创作情态，与张旭非常相似，所以时人有“以狂继颠”之说。怀素草书的外在表现形式：缠绕回旋，连绵不断，有一种飞动的朦胧美，主要是线条艺术的表现。虽然他豪放粗狂，挥洒跌宕，但是究其书法，笔笔皆有来路。传世的书迹有《自叙帖》、《小草千字文》、《食鱼帖》、《论书帖》、《圣母帖》、《苦荀帖》、《藏真帖》等数种。
(怀素《自叙帖》局部)
5)杨凝式的疯草
杨凝式(公元873年-955年)，华阴(今陕西省华阴县)人。他是我国五代时最杰出的书法家，对后世产生了重要的影响。苏轼、黄庭坚、米芾等人都有极高评价。历史上他的“疯”最出名，为避祸他装疯卖傻，人称“杨疯子”。他的草书带着一股疯狂之气，他的草书写得狂，信笔游弋，东倒西歪，结体运笔全出意外，又能做到顾盼生姿，多变而和谐，在险中求正，形成一种草书新风格，尽得天真烂漫之趣。草书代表作有《神仙起居法》、《夏热帖》等。
（杨凝式草书《神仙起居法》）
6)黄庭坚的韵律草
黄庭坚（1045～1105年），洪州分宁（今江西修水）人。他与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。他的诗歌与苏轼齐名，人称“苏黄”，他的诗学主张被后人所发扬，演成著名的江西诗派。他的仕途比苏轼坎坷，中进士后历任叶县尉、国子监教授、太和知县等，以后虽曾任职于中央，屡次被贬。黄庭坚是一个天才书法家，不仅擅长行书、楷书，而他的韵律草尤为特出。他十分强调草书的节奏韵律，注重笔法腕法，绫条沉着老辣，极富振荡感、立体感；在结字和章法上也有重大突破，形成独特风格——苍老跌宕。草书代表作有《花气薰人帖》、《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》、《杜甫寄贺兰铦诗》、《廉颇蔺相如列传》、《李太白秋浦歌十五首并跋》、《刘禹锡竹枝词九首》、《秦州杂诗》等。
（黄庭坚草书《花气薰人帖》）
7)董其昌的淡意行草
董其昌（1555—1636），松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。他是明末集书法艺术之大成者，尤擅行草书。他的美学思想和书法理论以“淡”为宗，他的行草线条细柔，却圆润挺拔，墨色淡而不薄，笔笔精神饱满，韵致清婉。章法上创造一种清淡虚和、闲雅秀美的意境。他的行草代表作有《仿怀素自叙帖》、《琵琶行诗卷》、《杜诗三首》、《张旭郎官壁石记卷》、《王维五言绝句》等。
（董其昌《行草书诗四首》）
8)祝允明的神采狂草
祝允明（1460～1526），江苏苏州人，与徐贞卿、唐寅、文征明被称为“吴中四才子”。然而一生举业仕途都不顺利，只中过举人，到他55岁时才得到广东兴宁知县的职务，后迁任南京应天府通判，一年后谢病返乡，后人称“祝京兆”。祝允明的书法主张是“性”与“功”并重超然出神采，书艺思想以“神采”为最终归宿。他最为成功的是狂草，出入黄庭坚，兼取张旭、怀素的狂草和章草的长处，更巧妙地融入小草，善于穿插、布点，使狂草书在点划形态、节奏变化、布白丰富方面有了明显拓展。可谓笔走龙蛇，奇态横生，在明代独领风骚。代表作《唐寅落花诗卷》、《杜诗秋兴八首》、《草书自诗卷》、《致元和手札》、《草书千字文卷》等。
（祝允明草书《唐寅落花诗卷》局部）
9)宋克的章草
宋克（1327～1387），江苏苏州人。是明代初期闻名于书坛的书法家“三宋二沈”之一。与高启等称十友，诗称十才子。他能写楷书，尤善行草，更精章草。他的章草以一种瘦挺的笔画改易了古章草的肥厚姿态，成为新的面貌。他晚年临写的《急就章》笔势峻健而流畅，结构精密而飘逸，波磔尤为险劲有力，很有特色。传世墨迹有章草《急就章》、《公讌诗》、《李白行路难》、《七姬志》、《杜子美诗》、《定武兰亭跋》、《刘桢公讌诗》、《形增影古诗》、《书孙过庭书谱》等。均为墨林所宝，翰中精品。著作有《高启南宫生传》、《无声诗史》、《丹青志》、《珊瑚网》、《六研斋二笔》等。
（宋克《急就章》局部）
10)王铎的“明清调”行草
王铎（1592—1652），河南孟津人。明末清初著名书画家 。他学书推重古典，特别强调“宗晋”。当时书坛流行董其昌书风，王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，于时风中另树一帜,有“南董北王”之称。王铎擅长行草，其书点划粗者，重似千钧；细者既如游丝，也筋力坚韧；有时用涨墨法，形成浓重的墨块，宛如巨石，得厚重之致。结构茂密雄放，或紧结蹙缩，或开拓纵逸，跌宕多姿，淋漓痛快。他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。其书法在日本、韩国、新加坡等国深受欢迎。日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为“明清调”。
（王铎《拟山园帖》局部1）
11）于右任的标准草书
于右任（1879—1964），陕西三原人，近现代政治家、教育家、书法家。他将篆、隶、草法入行楷，独辟蹊径，中年变法，专攻草书，参以魏碑笔意，自成一家，被誉为“当代草圣”。1932年于右任在上海发起成立草书研究社，创办《草书月刊》，以易识、易写、准确、美丽为原则，整理、研究与推广草书，整理成系统的草书代表符号，集字编成《标准草书千字文》（1936年由上海文正楷印书局初版），影响深远，至今仍在重印。著作《右任诗存》、《右任文存》、《右任墨存》、《标准草书》等。
（于右任《标准草书千字文》局部1）
12)林散之的“林体”草书
林散之（1898-1989），江苏南京人，现代诗人、书画家，尤擅草书。1972年在中日书法交流选拔时一举成名，其书法作品《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”。赵朴初、启功等称其诗书画为“当代三绝”，被誉为当代“草圣”，林散之草书被称之为“林体”。书法代表作有《许瑶诗论怀素草书》、《自作诗论书一首》、《李白草书歌行》等。
（林散之草书代表作《许瑶诗 论怀素草书》）
13)李志敏的碑草
李志敏（1925—1994），北京大学法律系教授，著名书法理论家。他精研文史，擅长真草隶和艺术理论，尤精狂草，著有三春堂《书论》、《草论》，是“引碑入草”的理论首创者和实践开创者，有当代草书“南林北李”之誉。他将碑的最本质笔法和雄强之风貌，从根本上植入草书，特别是狂草实践之中。结字高古，取法汉魏，用笔大胆，点画简省，结体奇异险峻，使他的草书书风兼具“流放姿纵”和“苍茫雄浑”的神韵。此外，他的每一幅草书作品都极力寻求变化和差异，这使得他的作品呈现“千篇多面”的特点，但整体上又能体现出凝重粗犷、雄奇厚拙的碑学意蕴。
（李志敏碑草1-3）
14）吴说的游丝草
吴说，宋代书法家，生卒年不详。居钱塘（今浙江杭州）之紫溪。人称吴紫溪。其书楷、行、草及榜书均佳，小楷有“宋时第一”之称；榜书深稳端润，行草圆美流丽，其独创的游丝书颇负盛名。一笔一行，游丝连绵。宋高宗赵构《翰墨志》称：“绍兴以来。杂书游丝书，惟钱塘吴说。”他的王介甫诗一卷，纯用笔尖写字，笔笔婉转连成联绵大草，让人一观而想及怀素的《自叙帖》，但是比怀素的字连绵的更不间断，笔尖的轨迹，笔笔都在点画的最中一线，就是所谓的全中锋。启功打比方说，看他的游丝体，如“画人时透衣见肉，透肉见骨，透骨见髓”。
（吴说的游丝草书《宋诗局部》）
（ 摘录于郭谦《中国百体书法概述》2019年黑龙江美术出版社第二章）
百体书法文章汇总（一览表）：
1.百体书法——十种常见的楷书书体
2.百体书法——十五种常见的隶书书体
3.百体书法——八种常见的行书书体
4.百体书法——十四种常见的草书书体
5.百体书法——四十种常见的篆书书体之一
6.百体书法——四十种常见的篆书书体之二
7.百体书法——四十种常见的篆书书体之三
8.百体书法——四十种常见的篆书书体之四
9.百体书法——12种独特的书体
10.百体书法——甲骨文书法的发生、发展及现状
11.百体书法——金文书法的发生、发展及现状
12.百体书法——楚简书法的发生、发展及现状
13.百体书法——汉简书法的发生、发展及现状
14.百体书法——蝌蚪文产生、发展及现状
15.百体书法——梅花篆产生、发展及现状
16.百体书法——鸟虫篆产生、发展及现状
17.百体书法——龙书篆的产生、发展及现状
18.百体书法——草篆的产生、发展及现状
19.百体书法——女书的产生、发展及现状
20.百体书法——反左书的产生、发展及现状
21.百体书法——飞白体的产生、发展及现状
22.百体书法——竹叶书的产生、发展及现状
23.百体书法——垂露篆的产生、发展及现状
24.百体书法——中山王篆的产生、发展及现状
25.百体书法——东巴文书法的产生、发展及现状
26.百体书法——水书书法的产生、发展及现状
27.百体书法——蒙古文书法的产生、发展及现状
28.百体书法——满文书法的产生、发展及现状
29.百体书法——彝文书法的产生、发展及现状
30.百体书法——维吾尔文书法的产生、发展及现状31.南北朝书法家庾元威谈百体书法
32.唐代名诗人段成式谈百体书法
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