作者/ Trevor Hogg
图片/ 环球影业、梦工场动画
翻译/ 田川洋、Pel
排版/ 屠龙侠
“当一个角色在旋转时，我们会绘制出动态模糊以及多条腿的残像，而不是用绑定工具和CG元素制作。片子看起来如同手绘，但仍然具备CG的特质，就像二者的混合体。”
引言
由梦工场动画制作、环球影业发行的《坏蛋联盟》已于近期上映。这部动画围绕五个无恶不作的坏蛋展开，他们平时威风八面，四处作案。直到某天他们突然想成为模范公民，艰难转型路上遇见各种啼笑皆非的事件……本片国内票房已突破5000万，截止昨天豆瓣评分7.4。
主要角色：风度翩翩的扒手“大坏狼”、见多识广的保险箱窃贼“贪心蛇”、冷静沉稳的伪装大师“美肚鲨”、暴躁易怒的打手“食人鱼”、伶牙俐齿的黑客专家“骇客蛛”
而无论你是否已经看过《坏蛋联盟》，这部影片的美术风格，着实值得动画从业者&爱好者的关注。早在预告公开之初，片中大坏狼又痞又帅的形象就引发了众多观众的期待。
除此之外，相比于以往的北美3D动画，《坏蛋联盟》的视觉表现，也呈现出前所未有的创新性，特殊的渲染表现、风格化的表演方式，我们甚至能从中看到不少日本二维动画的影子，让人感到十分新奇。在今天的推送里，学术趴就为大家翻译了来自外媒VFX Voice的一篇独家报道，揭秘《坏蛋联盟》的创作幕后——*原文标题及链接：Dreamworks Animation Hangs Out With the Bad Guys；https://www.vfxvoice.com/dreamworks-animation-hangs-out-with-the-bad-guys/
角色设计板，由Julien Le Rolland、Taylor Krahenbuhl、Anthony Holden、Pierre Perifel和Jorge Capote创作对澳大利亚作家亚伦·布拉贝（Aaron Blabey）而言，要概括《坏蛋联盟》（The Bad Guys）这部讲述坏蛋动物试图改过自新的漫画——“儿童版的昆汀”（Tarantino for kids）再适合不过。而它的电影改编在梦工场动画找到了归宿，由达蒙·罗斯（Damon Ross）监制，彼埃尔·佩里菲尔（Pierre Perifel）导演，这也是彼埃尔的长片导演处女作。配音阵容包括山姆·洛克威尔（Sam Rockwell，大坏狼）、马克·马龙（Marc Maron，贪心蛇）、 克雷格·罗宾森（Craig Robinson，美肚鲨）、安东尼·拉莫斯（Anthony Ramos，食人鱼）和奥卡菲娜（Awkwafina，骇客蛛）。彼埃尔·佩里菲尔的创作之旅始于2019年3月，那时疫情爆发造成了封锁，动画正处于前期制作流程。大坏狼的角色表情设计图，由Hyun Huh建模，Jorge Capote设计“你没法在一件自己不喜欢或缺乏魅力的事上倾注长久的心血，”导演说道，“原著书中的世界令我心动不已，简直可以想象里面上演昆汀·塔伦蒂诺或史蒂文·索德伯格的犯罪电影。作为法国动画创作者，我在片中还加入了个人风味。整部影片就是大坏狼的一段旅程。人们能够改变，并挖掘自己生命中更多的意义——这正是我个人与这部动画的共鸣之处。”书中的绘画必须修改才能电影化。“（原作者）亚伦·布拉贝的艺术简单而高效，”导演说，“但我们仍需在此基础上扩展丰富，以便在银幕上创造视觉体验。原先的设定（对动画制作来说）有一些限制，你需要修改或者重新设计才能让他们真正动起来。没有腿的鲨鱼在制作时很难处理，食人鱼同理。山姆·洛克威尔为大坏狼配音，这名角色正试图完成自己最大的骗局彼埃尔想要创造一种结合宫崎骏与《艾特熊和赛娜鼠》影响的新风格。“日式动画中的角色演出是从低成本有限动画发展而来的。过去多年来，我们的工作室却趋向于让动画表演更具真实性。我不想抛弃过去的成果，但同时也想尝试更多风格化和二维化的东西。”艺术指导吕克·德马舍利耶（Luc Desmarchelier）开发了一个简明的色彩方案以反映角色心理状态。“当坏蛋想做好事时，他们是暖色的，整体环境配色仍偏冷色调，”导演解释道，“警察相关桥段（的配色）是警车的惯用色，如深红、白色和黑色。当角色身处绝境，（配色）也变得不饱和，近乎黑白。地理位置也影响了配色方案，洛杉矶的阳光十分强烈，所以片中也同样天空洁白、阳光温暖。”彼埃尔想要创造一种结合宫崎骏与《艾特熊和赛娜鼠》影响的新风格在梦工场动画，讲故事的需求推动技术的发展。“设计稿（layout）总监托德·詹森（Todd Jansen）想给我们做一些变形镜头，这是你在实拍电影里经常看到的，它有种洛杉矶电影的氛围感，”《坏蛋联盟》角色动画总监J.P.桑斯（J.P. Sans）说道。“我们专门开发了工具，以便在需要时让镜头变形。我们还开发了“漫画风格”（comic-book style）工具，于是片中出现了许多手绘效果。当一个角色在旋转时，我们会绘制出动态模糊以及多条腿的残像，而不是用绑定工具和CG元素制作。片子看起来如同手绘，但仍然具备CG的特质，就像二者的混合体。”在测试阶段，需要将二维片段逐帧拷贝到CG中，然后再呈交彼埃尔导演判断。“我们以此确认风格的基准'接近理想还是太过火’，”桑斯说，”我们最终确立了风格，那就是移除CG中的某些动态，让大脑补全空白部分，就像你看二维动画时做的那样。”Luc Desmarchelier和Pierre Perife为刺激的追车桥段创作的color script让骇客蛛看起来有魅力，不吓人，这点非常重要。“狼蛛身上的绒毛看起来很尖利，好像会刺伤你，”桑斯指出，“于是我们让她的毛皮看起来很柔软，从而营造出可爱感。出于拟人化的考虑，我们让她的躯干和头部彼此分离，感觉更有人情味。“我们想通过移动的速度和姿态体现她蜘蛛的一面。但我们没有过度处理她的腿，要是每条腿都在做不同的运动并让人看得一清二楚，这相当于不断向观众强调她是一只蜘蛛，有些人是不喜欢蜘蛛的！需要简化角色的视觉。于是我们时不时隐去她的腿，当骇客蛛飞奔时，通常你只能看到四条腿，相比于一具身体伸出八条关节，这样的视觉处理更有吸引力，也更能让人接受。”关于配音表现，马克·马龙真的非常适合为贪心蛇配音。“马克的声音为角色塑造了鲜明的个性，甚至启发我们创作极具冷幽默的视觉表现。配音给我们提供了许多关于角色行为举止的灵感，这些都融入到角色动画里了。“桑斯说道。Floriane Marchix的概念设计图，洛杉矶洁白的天空和温暖的阳光技术阶段的核心则在于厘清工作流程和所需工具，使得数字艺术家能像画家那样解决视觉问题。“我们想找到一种在骨骼绑定中“隐藏细节”的方法，这样你就可以根据每个镜头的光照角度，用程序自动去除一些细节，”《坏蛋联盟》的视觉效果总监马特·贝尔（Matt Baer）说，“我们还想添加额外的线条，让图像看起来更像手绘。仔细看大坏狼，你会发现他的一些线条处理（linework）是内置在绑定中的。这允许角色动画师四处移动这些表情线。我们甚至在他的毛毛上画了一些线条。这些元素一同被加入渲染。”纹理的选择也是有策略的。“我们希望每个角色显示细节的地方，都是高光过渡到中间色调或者中间色调过渡到阴影的区域，”贝尔补充道，“每个角色登场时，都带有自己的基础颜色贴图（base color map）和纹理贴图（texture map）。然后根据光源的位置，我们在那些过渡区域添加想要的纹理。”Floriane Marchix的lighting key，骇客蛛入侵安保摄像头系统的桥段《坏蛋联盟》来自澳大利亚作家亚伦·布拉贝，他想颠覆邪恶动物的刻板印象，并将他们置于“儿童版的昆汀”的故事中名叫Doodle的新工具，用以制造有“二维动画错觉”的爆炸二维效果必须以程序化的方式制作。“我们开发了庞大的资源库和程序模拟技术，可以用组合模拟的方式实现渲染合成，”贝尔说。“我们并不会预设好自己想要具体什么样的特效，也不想要跟流体模拟一样的爆炸场面，我们想用更图像化的方式表现不同温度的爆炸区域，”他解释道，“因此我们开发了名为'Doodle’的工具，它允许特效师在基础的爆炸之上添加额外的二维动画元素，用于制造有'二维动画错觉’的爆炸。”这一方法同样应用于环境效果。“我们尝试将各种要素简化到只剩必要的细节，让观众们脑补其余部分，我们并不想在片中增添过多视效细节，服务动态表现就够了。我们并不想看到每一片叶子，而是要做出用干笔刷画出一整棵树的质感，当你看着树的轮廓，材质和纹理自然会让它呈现真实树叶的观感。”拥有变形镜头很重要，因此开发了工具来制造相应的镜头变形书中许多角色需要修改，例如由克雷格·罗宾逊配音的美肚鲨有了腿紧张的前期创作是最大的挑战。“如果是常规的动画风格，准备所有资产和角色不会那么棘手，但我想做些前所未有的尝试，包括不只依赖PBRT渲染模式，也就是基于物理光照的渲染模式，”彼埃尔导演这样说。“使用二维线条和笔刷质感能让动画更具风格化，要在六个月内弄清楚这一切并不简单。不过一旦团队成功推进，剩下就很顺利了。此外第二困难的，当属居家办公了。”（在《坏蛋联盟》这部电影中，）每个桥段的叙事和情感都是精心制作的。“后半部分有两个动作大场面，都非常有趣，值得一看，”导演说道，“这部电影包含了许多东西”。为了更好处理角色身高差，骇客蛛经常被放在美肚鲨肩上
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