2023第一国漫：豆瓣9.6，一集封神，凭什么？

给你有深度的灵性

2023年，刚过中国动画诞生一百周年。

当《三体》动画版已经让大部分观众失望，豆瓣评分跌破5分，连及格线都够不着的时候，有这么一部动画横空出世，再次让观众们找回对国漫的信心——

上海美影厂出品的《中国奇谭》，以单元剧的形式，用8集动画讲述8个源自中国怪志传说的故事。

上线首播超千万，拿下豆瓣9.6高分，观众好评无数，B 站播放量突破2500w......

一集封神，它凭什么？

NO.1

看是妖，却似人

40年前，上美影厂播出一部让代代观众印象深刻的动画《天书奇谭》，这部动画的划时代意义不仅在于它的美学价值，当时人民网评：

“其追求奇、趣、美的审美价值脱离了那个时代尚流行的塑造'高大全’人物形象的轨道，处处发散出幽默感。”

《中国奇谭》里延续了这样的风格，它不以居高临下的视角“教育观众”，而是与观众共鸣。

首播的第一集，就深深戳中了无数年轻打工人。

改编自《西游记》的影视作品大家看过很多，但以小妖怪做主角的故事，实属少见。首播集《小妖怪的夏天》放弃了宏大的叙事，把镜头对准大背景中不起眼的小妖精。

让无数观众泪目的一幕，似曾相识

故事一开始，就是一整个打工人的“摸鱼现场”——“大王叫你来巡山，你却在这里打瞌睡？”

画面一转，小妖开会的场景也无比熟悉——“大王要吃唐僧肉，有功（KPI达标）的小妖能赏一口肉汤！”

这不妥妥的“画饼”嘛！每次老板接到大项目要求员工们加班的时候，好像也是这样说的。

妖大王定下了一个遥不可及的季度OKR，苦的只是底下的小妖们。

咱们的主角，底层小妖野猪精，为了一天之内完成1000支箭的KPI，开始勤勤恳恳地磨刀削箭。

每一个基层岗的打工人都曾有过创新的热情，小猪精也一样，当他发现改良的羽箭效果更好，兴冲冲地向熊指导禀报时，却不想遭到冷眼——

“不需要创新开发，只能求稳依照死规矩做事”，这一幕让多少产品同事、运营同事感同身受地落泪了？

小猪精抱着宏大的志愿加入妖大王集团，却不想因为自己一身鬣毛沦为刷锅“工具猪”，何不像“面试造火箭，入职拧螺丝”的职场写照；

小猪精和乌鸦怪忙活一夜，东拼西凑才找回一千斤柴火。

第二天却被告知“上头的要求变了”，柴火被烧作灰烬，仿佛看见了加班加点赶项目，需求却变来变去的乙方打工人......

光是小妖们这几番如同西西弗斯推动巨石的无效努力，就已经让屏幕前的社畜们哭麻了。

这些视角的叙事，是在原著故事中被一笔带过的部分，恰似当下底层小人物在荧幕上的隐身，普通人的话语权、大背景下的个体在艺术作品中的缺失。

导演访谈片段

《中国奇谭》播出的第二集《鹅鹅鹅》，同样耐人寻味。该集改编自南朝时期的志怪小说《续齐谐记》中的短篇《鹅笼书生》。

导演胡睿称，他之所以挑选这个传说作为创作蓝本，“因为此篇，除了能看到古代文人超凡的想象力之外，还有一些发人深省的对人性的思考，即便放在今天也仍然有很强的现实意义。”

导演对片子的解读

年轻的卖货郎，上山偶遇狐妖，狐妖邀他对饮，还从口中拎出心上人兔娘作陪；三人畅饮后狐妖睡去，兔娘却袒露自己另有心上人，从口中引出猪怪；当兔娘离场，猪怪又从口中唤出鹅娘.......

无穷无尽的嵌套式剧情，仿佛圈圈涟漪，底下是深不可测的人心。

导演在幕后采访中称意在

“ 把人心似水投射到一个情感线索中”

卖货郎对美丽的鹅娘一见倾心，鹅娘也希望与他私奔，不料犹豫时狐妖睡醒，鹅、猪、兔又接连落入狐口中。一壶浊酒间，少年看尽层层欺瞒，又历经感情得失，内心的波澜如何平息？

正如片末，鹅娘留下的信物散于风中，化作飞鸟渡千山，世事短如黄粱一梦，过往已是烟消云散。这看似是一个少年的奇遇，但往更深远处想，又何尝不是“人”入世、见世、出世的一生缩影。

《中国奇谭》中的8个故事，每集的灵感都来自中国民间的传统故事。

但无论是这部动画改编的精怪故事，还是《山海经》、《搜神记》、《聊斋志异》等自古流传的怪志杂谈，探其内核无不是影射着“人”，以幽冥鬼怪狐妖之讽喻世俗，表现的多是对现实的关注与批判。

《中国奇谭》中无尽吞吐的奇幻，却充满了人间气息，充满了现实生活的血肉，用新视角、新叙事对古典文学进行复现。观众除了惊叹画面中充满了传统东方美学的艺术风格，更被故事中的人文精神所打动。

我们需要怎样的国漫？它或许已给出了答案。

比起华丽的特效、精致的建模，国漫最需要的首先是能完完整整地讲好一个故事，讲出属于我们的故事。

NO.2

动画中的艺术元素

不少观众看过《中国奇谭》后留下这样的评论：“传统风味的国产动画回来了。”

是的，从美学、想象力到叙事，我们都能从中看见熟悉的影子，那是每一个中国人的童年记忆里，留存的上海美影厂曾我们造过的梦。

从1957年建厂至今，上海美术电影制片厂为无数大小观众们，制作超过500多部中国动画，让我们的童年充满了中式奇幻色彩。上世纪初，其制作的动画甚至对手冢治虫、宫崎骏等知名动漫画家们产生过深远影响。

一部《小蝌蚪找妈妈》，堪称中国水墨动画的开篇之作，被誉为“动态齐白石”，具有划时代的意义。

1984年，当时的吉卜力创始人宫崎骏和高畑勋慕名来到上海美影厂，当他们看过《小蝌蚪找妈妈》后，赞叹道：“我都看傻了！”

《大闹天宫》，凭其艺术风格在国际上拿奖拿到手软，法国《世界报》称其“完美地表达了中国的传统艺术风格。”

融合剪纸艺术的《鹬蚌相争》、加入皮影元素的动画《猴子捞月 》......而今，在《中国奇谭》中，我们能看见过往这些作品中的许多技法，都得以再现。

从上到下依次为

《大闹天宫》《猴子捞月 》《鹬蚌相争》

《中国奇谭》延续上美影厂惯用的东方美学风格，把中国传统艺术中的水墨书法、工笔描写、剪纸.....融入CG、渲染等现代影视制作技术，镜头帧帧精美如画作。

首集《妖怪的夏天》中，动画在二次元插画常用的二维平涂手法中，融入中国画技法。

制作团队不仅在人物刻画、剧情上下功夫，就连背景、转场也无不体现出中国美学的风格，水墨氤氲的画面，随手一截就如一副国画绘卷。

当狼大王追杀小猪精时，它一跃而起化作一笔浓墨，打斗间素描与水墨交融。狼大王变身时的绘画技法，与60年前《大闹天宫》中孙大圣的变身画法有着异曲同工之妙。

第二集的《鹅鹅鹅》，在《中国奇谭》的8个短片里面，其视觉风格无疑是最突出、最值得一提的，“把中国式视觉形象的表现方式放大到了极致。”

短片整体采用中国画的写意手法，笔墨合一，画中有浓墨淡彩，亦保留了手绘素描的笔触，水墨晕染结合中国画留白的意境，颇有古逸之韵。

在用色技法上，《鹅鹅鹅》也是很讲究的。为了表现出怪志的诡谲，画面以黑白笔墨为主，借用早期胶片电影忽明忽暗的光影，还给人物加上了哥特式的黑眼圈。

然而，一抹显眼的红却贯穿始终。

卖货郎系的头绳、狐妖登场时幻变的脸谱、兔娘、鹅娘的装扮、最后逝于风中的信物......均以红色点缀。在这段寓意“欲望破而复立”的故事中，“红”是危险、是欲望，是以色彩作为情感线索的伏笔。

除此以外，全片不乏暗藏玄机的中式元素。背景图的绘制，融合了和苏轼齐名、“宋四家”之一的米芾的水墨画。

画面中常出现写意山水画里的元素：山石、云、水、树，以及云雷纹、水纹等中国传统纹样点景，用来增加画面的层次感，或塑造缥缈、神秘之感。

背景中层层叠叠的群山，则采用国画中山水、湖水的波涛画法，以密集的线条描绘，赋予山峦厚重的压迫感。

人物造型中，狐妖妖异的脸部，模仿的是中国戏剧里的脸谱，发间别的一朵芙蓉，参考的是“男子簪花”这一古代社会风雅。

在原著中，狐妖的原型为书生，动画版本也细节地在狐妖斟酒的道具中，加入了文房四宝。

兔娘和鹅娘的形象，或参考了《簪花仕女图》。她们穿的是隋唐五代时期特有的汉服形制“齐胸襦裙”，妆面也是参照唐代女子的真实妆容：鹅娘眉形为“蛾眉”，发型巧用初唐的双刀髻来模拟兔耳；

鹅娘的眉是“远山黛”，脸上点画唐代长安流行的一种妇女面妆“血晕妆”，盘发与倭堕髻相似......

上图为《簪花仕女图》；左1是蛾眉与血晕妆；

左2是倭堕髻；右1是鹅娘，右2是兔娘

其中最妙的一幕，莫过于狐妖睡着时，兔娘在它身前立了一扇屏风。

这个桥段，巧妙地将中国古代的屏风画，与传统的皮影戏相结合。当兔娘、狐妖的身影隔着屏风若隐若现，这里的构图与设景唯美如画；

而当幕布后的狐兔活动起来，它们的姿态投映在屏风上，又仿佛正在上演一出皮影戏。

《中国奇谭》的诞生，让中式审美再一次惊艳了所有人。与其说它是上美影厂的惊喜新作，称其为对匠心与信念的传承，也许更合适。

一个世纪走过，不少过去的中国动画依然影响着一代又一代的观众。我们的想象力与创造力不断发、突破，而能让观众们接纳、认可的新作，却为数不多。不是被诟病画面、建模粗糙，就是剧情浅薄，只能看看动画特效。

我们有着《三体》这种基于超凡幻想的科幻小说，却在影视化动漫中，出现了更加突破人类想象范畴的，四个关节的手指......

《小妖怪的夏天》，制作时导演希望不仅沿用上美影厂的经典风格，更能有所创新，于是和团队搜集大量参考资料，反复探索画风和技法。

为了让观众们重温儿时看二维动画的回忆，不选择更立体、特效更抓眼球的三维动画，而是用二维描线平涂的方式进行创作，还参考了大家小时候看的连环画。

这种二维的呈现方式广受好评

《鹅鹅鹅》的动画中一共有208个镜头，要呈现出现在这样的画面效果，创作团队必须一帧一帧手绘上色，“每一帧要画三到四个小时，甚至七八个小时。”工作量巨大、耗时久、出片率还不高，大家却执着地坚持用这种“最苦、最原始的操作方式”。

导演在小红书分享的镜头概念稿

因为正如《鹅鹅鹅》的导言在幕后花絮中所言：“想要做出这样的效果......它没有捷径可走。”

国漫之路亦然。

中国动画若要走向新的里程碑，没有捷径可走。

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