年夜饭吃好了吗？
红包都准备了吗？
还有，明天活动安排了吗？
Sir今天除了要给各位毒饭说声除夕快乐，还必须坚守好岗位。
比如说。
大年初一，有多少人都盼着它——
流浪地球2
已经买了票的，就当先做做功课，精彩翻倍。
还在犹豫的，这篇就是来打消顾虑——
春节档目前第一期待，Sir已经先替大家验过货了。
四年前的震撼仍余音绕梁。
那时本以为国产科幻即将千帆竞发，奈何之后几年，接棒者寥寥无几。
大家开始意识到工业基础仍不成熟，从人才到技术，各方面的短板都很明显。
这才有郭帆导演对第二部的评价：
本以为是从一到二，结果发现是从零开始。
三层意思：
既说困难，一部《流浪地球》的成功还不足以直接支撑续作飞升；
也说决心，主创立下高标准，为避免重复上次的缺憾，必须全部重来；
更昭示了，全剧组立志为国产科幻夯实地基的巨大决心。
直到Sir看到了全剧组耗时四年交出的这份答卷后，才敢相信——
《流浪地球2》，将再次刷新你对中国科幻片的想象。
（注：本文不含核心情节的剧透，可放心食用）
01
今天是除夕，此时此刻一定有万千同胞抬头望月。
用这种方式回应着中国人已在骨血里流淌了千百年的乡愁、牵挂和美好祝愿。
正如电影里的这家人、这些人，正如旁白中那句引自李白的诗句：
“今人不见古时月，今月曾经照古人。”
而《流浪地球2》将告诉你的是：
这颗围绕地球旋转了几十亿年的天体，即将脱离地球的“怀抱”，流浪太空。
在地球流浪之前，人类先把月球放逐了。
这项计划名为“逐月”，是“流浪地球计划”的一部分。
为此，人类在月球建造了三台行星级发动机，但跟地球上的略有区别。
地球发动机突出地表，巍峨壮阔。
月球发动机深埋地下，隐而不显。
但在点火的刹那，爆发出的威力同样毁天灭地。
很快，意外发生，发动机接连发生事故。
月球坠落危机袭来。
人类在地面火力全开，高速扫射着每一块拖着火尾的陨石，誓死捍卫每一条生命。
可惜，杯水车薪。
已经数不清这是人类启动“流浪地球计划”以来第几次“命悬一线”。
而命悬一线，是《流浪地球》世界中的常态。
对于这个词，电影里有一个格外形象的场景——
太空电梯。
宇航员们坐在轿厢中，一边忍受着8G的超重痛楚，一边在9万公里高的“九霄之上”感受着灵魂深处的眩晕。
而他们的全部安危，仅仅依托于那几根固定轿厢的线缆。
一切都看上那么让人震颤。
这可是人类只能在神话中建造出的“巴别塔”（通天塔），现在，它被科技的“魔法”实现了。
一切又看上去那么使人不安。
似乎“一阵风”吹过，这座塔便会随风而散。
人类千算万算，大概也不会算到，这阵风由本该最唯命是从的无人机吹来。
这一天，太空电梯基地的无人机群“叛乱”了。
没有发出任何指令，但它们全部迎风而动。
仿佛裹藏着一种不能让人类亵渎天空之神的企图，无人机战队与人类开战。
机器人没有生命，在任何战争中，它们都立于不败之地。
于是，方舟空间站坠落地面。
人类死伤无数。
但越是在这种危难之中，往往越能锤炼出人性的质地。
《流浪地球2》聚焦的，正是这些星星之火——
在那生死存亡之际，有人下意识地就要豁出命去护住自己的心上人。
有人一息尚存，便绝不会让敌人得逞。
有人无论如何都要把女儿给抢回来。
即使对手是死神。
即使代价是他得穿透死亡毫无缝隙的高墙。
因为他无法看着女儿的眼睛，听着女儿要抱抱的呼喊却无动于衷。
就像我们也无法看着这个小男孩的眸子，心安理得地跟他说：
对不起，你们下一代的人生，与我无关。
我们能说的，只有周喆直（李雪健 饰）已经替我们说出的那句：
危难当前，唯有责任。
02
悲壮感将贯穿电影，却不能概括全片。
Sir三天前参加了《流浪地球2》的首映，看到主题“比一好一点”，心里有些忐忑。
当然记得看第一部时的感动：
外骨骼装甲、地球发动机、灾难场面……
以往在好莱坞大片里才能看到的奇观，终于出现在我们的电影里。
可兴奋归兴奋，必须承认，作为一部讲究精确的硬核科幻片，许多细节看起来还比较粗糙。
△《流浪地球》
大量远景镜头的运用，便能看出来创作团队的不自信。
郭帆导演承认，《流浪地球》在特效与制作上，与好莱坞的差距还有二十年。
四年过去，这“好一点”究竟能好多少？
事实证明，多虑了。
走出影厅后Sir的心情久久不能平复。
如果说看《流浪地球》时是感动，这次看《流浪地球2》便是震撼——
科幻效果上，有了全面的、质的升级。
场面更大、细节更多、更逼真、想象力更丰富。
开场几分钟，就有闻所未闻、见所未见的一炸：
太空电梯！
自现代宇宙航行学先驱齐奥尔科夫斯基提出这个概念后，“太空电梯”便反复出现在阿瑟·克拉克等科幻巨匠的小说里，成为代表性景观。
它的作用和日常的电梯类似，但能够送人们到太空观光或运送货物。
《星际探索》里，曾有过设想，宇航员可以沿着外壁攀上爬下，一不小心，就会掉下去。
《流浪地球2》中，则是世界科幻片史上第一次正面、细致地表现太空电梯。
电影里，这个超强交通工具十分贴合现实，它的轿厢是个四方体，里面可以坐人，外面有钢筋和四个助推器牵引。
一点火，就会像火箭一样直冲云霄，纵贯天地。
电影里，你看得到电梯从地面飞向太空的远景，也可以俯视、仰视它的高速运动。
轿厢腾空，那渺小的人类智慧与辽阔太空的对比，那升降的疾速与壮丽，满载着人类对太空的向往，对生存的渴望， 伴随轰鸣声与澎湃的BGM，让人热泪盈眶。
“扶摇直上九万里”“送我上青云”，仿佛听到古人浪漫的吟咏。
《流浪地球》里的特效大场面，主要集中在救援队在冰雪灾害中逃难，和大家合力点燃木星那几段。
《流浪地球2》则丰富得多。
由太空电梯危机、月球坠落危机引发的行星发动机过载、陨石、洪水、空战、爆炸、城市崩坏……
你在好莱坞大片里看到没看到过的，这里都有。
直接带来视觉冲击的大的奇观之外，还有许多充满设计感的小巧思。
记得预告片里这个门框机器人吗？
它既是安检门，能在检测到你身上有违禁物后直接对你动手。
又能被人操纵着到各种极端环境里执行任务。
还能当保镖。
有一幕，高坝上，周喆直坐着轮椅，忽然洪水滔天，一个浪打来。
它迅速扎根地面，从一个门框展开成一扇门，挡住巨浪侵袭。
△ 瞬间联想到《权力的游戏》里的“hold the door”
还有这些有点像瓦力的小机械狗，就像真实的小狗一样，忠诚、勇敢、蠢萌。
想不想要一只遛遛？
不过，熟悉科幻片的毒饭们想必知道，科幻大片最重要的，不仅是要视觉炸，还得让这些炸裂效果看着真。
郭帆导演曾问刘慈欣：你心目中的科幻片应该是什么样的？
大刘回答：拍得像是未来的纪录片。
也就是说，得让观众相信，未来，这些构想都有可能真的存在或发生。
主创透露，为了做出逼真的太空电梯，从第一步画原型图开始，就困难重重。
因为它既要满足观众对“奇观”的想象，又要让人信以为真，更需服务于剧情。
拍摄时，难度更大了。
郭帆导演本以为，可以把太空电梯当成个房子去拍，但事实并非如此：
因为它会动啊！
于是，剧组给轿厢的底部铺满弹簧和电机，“开动起来跟拖拉机一样，手都在震。”
这“动”里，也分好多种，离地时怎么动，在高空时怎么动，加速、减速时怎么动，受到撞击时怎么动。
每一处，都得用不同的拍摄手法。
“看着真”的背后，是科学的支撑。
分段式动力推进，利用磁力抓取并与空间站对接。
而电梯轿厢在离开与进入地球时会与大气层摩擦，产生热量，对电梯造成伤害。
为此，他们借鉴了阿西莫夫小说里“冰盾”的概念，在太空中通过注水，瞬间把火焰融成冰，既解决了摩擦过热的问题，又能节省成本。
在团队精益求精的努力下，才终于有了我们所看到的，那个叹为观止的太空电梯。
从《流浪地球》里实在的上海电梯，到《流浪地球2》里科幻的太空电梯。
主创团队放飞想象，探索新的边界。
让人心潮澎湃的，不止是科幻世界之壮美。
还有我们电影人未来无限的可能——
我们或许，真的能拍出未来世界生活方式的先导片？
03
导演郭帆说：
“《流浪地球2》侧重的主题是'陪伴’，这种柔软的中国式情感表达造就了电影打动人心的底色。”
陪伴，可以是家人、朋友、战友的相互扶持，共同进退。
也可以是超越肉身的存在。
图恒宇（刘德华 饰）的女儿幼年丧命，只留有一段意识，孤独地禁锢在一个小小的数码载体中。
他为了陪伴女儿，拜托上司马兆（宁理 饰），把他自己的意识也上传到那个空灵世界。
陪伴，也不只在此时此刻。
看完《流浪地球2》，周喆直这段话长久回荡在Sir的心头：
在一万五千年前，大腿骨折是致命的
只能等在原地，被野兽吃掉
但
这根股骨愈合了
它是人类文明诞生的标志
意味着它受伤以后
有人为他处理伤口，有人为他提供水和食物
有人保护他，不受野兽的攻击
团结，延续着文明的火种
一万五千年后的今天
又一根断裂的股骨，摆在了我们面前
危难当前，唯有责任
在如今标榜自我，认为感受高于一切，吹捧及时享乐的时代。
责任，这个闪耀着古典主义光辉的心灵法则，听起来居然有些陌生。
而责任，或许才是陪伴的终极注解。
源自一种已被当代人不屑一顾，甚至避之不及的精神：为了我秉持的信念，也为了你。
为了让你开心，让你幸福，让你活下去。
当地球行将毁灭，你会怎么做？
是干脆放弃抵抗，挨完这后半生。
还是加入“移山计划”、“流浪地球计划”，为延续人类的文明尽绵薄之力。
或许任何一种选择，都没有错。
《流浪地球》系列不是在说，这个以百代为单位的奋斗目标是多么优越，更不是在歌颂牺牲。
而是在说，这似乎，是为了让更多人活下去，保存人类文明唯一的选择——
如果想活，它就不以人的不喜欢、反感、讨厌、仇恨、消极抵制而改变。
你大概会说，其他人、人类文明，跟我有什么关系？
那换一种说法，如果是为了你的孩子，为了你孩子的孩子，为了地球上其他千万种生命呢？
《流浪地球2》提出了一个假设：
当人类即将遭遇灭顶之灾，要么所有人一起死，要么少数人为多数人自愿赴死。
该由谁去送死？
之所以要做这种选择，是因为别无选择。
《流浪地球2》没有那些俗套的“小我”与“大我”。
人物的动机很明确，也很现实。
情感。
刘培强（吴京 饰）报名，是为了儿子，因为儿子还在地球上，他想让孩子活下来。
把人从“英雄”的宏大叙事中剥除，让情感落在了能引发理解和共鸣的实处。
拯救地球，是为了那份对家人的责任感，那份爱。
这份羁绊，让贯穿两部的父子情感更生动可感。
而他的每次选择，乃至走向《流浪地球》的大结局，与木星同归于尽，都幻化成了一种“我在”的精神力量，陪伴着儿子刘启，直到永恒。
2019年，看完《流浪地球》，Sir说，“它凭一己之力，将中国科幻电影提升到了世界高度。”
它的背后，是他们整个制作团队。
郭帆导演说：制作《流浪地球》时，还用了许多土法炼钢，拍《流浪地球2》的时候，情况本来好了很多，但是没料到拍摄内容又难了许多，这让那个“好很多”就不存在了。
到底难在哪？
导演有野心，想要提高电影的“多样性”，使之达到好莱坞A级电影的信息密度，这就要求叙事、表演、美术、特效等等所有环节都有质的提升，这样才能让每一帧都经得起大银幕的检验。
举个例子，如何展现体积感，比如超出人经验范围的行星发动机？
他们想到用云做参照物。
△ 图源：B站@哔斯卡金像奖，下同
最难的，则是把人物变年轻，单单是让刘培强那张脸减龄20岁，就需要花许多精细功夫。
直观的统计更能说明一切。
从镜头、特效、后期公司、前期公司到摄制过程当中加入的外国团队，都达到了前所未有的数量：
《流浪地球》2000多个特效镜头，而《流浪地球2》里，则是6000个。
其中包括102个科幻类主场景，置景展开面积超过90万平米；比《流浪地球》多了整整10倍，内容量比第一部多了2倍以上。
5310张概念设计，9989张分镜头画稿，以及95000件服化道。
宇航服，拿出来可以穿；车辆，可以正常开动。
每个小小的活动的机械臂，都经过了精心的设计构造，能够变成一个产品；中科院的顾问团队为电影把关，准备了长达十几万字的世界观梳理……
所以，尽管有了《流浪地球》的尝试，这次仍是从零开始，一点点摸索。
在幕后资料片中，剧组用一个“从入门到入门”的小细节诠释了一句古话：
日拱一卒，任重道远。
至于电影，《流浪地球2》真的“比一好一点”吗？
从点映的整体口碑来看，谦虚了。
《流浪地球2》还在制作之时，一位网友在预告片里发现了一处错误。
郭帆导演在微博上看到后，立刻接受，感谢，并修改。
事实上，拍摄过程中，已有二十多个实习生进组，专干记录错误的活。
“我们一定要把犯过的错误记下来，然后复盘整理，这样才有助于我们不断去积累电影工业化经验，让更多学生，更多同行去使用。“
在为自己，为观众负责，超越自我的同时，他们自发地肩负起推动中国科幻片发展的责任。
从零开始，摸索出真正的工业化模式，并造福整个行业。
就像映后沙溢在现场说的那样：
“以前看好莱坞的科幻片，就像小时候看到别的小朋友玩着变形金刚，自己手里只有小木枪。
现在，我们也有自己的了。”
《流浪地球》还会有第三部吗？
郭导亲口应承过了：不赔钱，就拍3。
Sir也把话放这，多久都等。
因为越来越多人将意识到，对于国产科幻来说，也许，从《流浪地球》的种子，到《流浪地球2》的萌芽，直至长成参天大树，还有很长的路要走。
而这群仰望着，不断汇聚着，让想象与星辰共舞的电影人。
一定会让绿树成荫，让鲜花开满枝头。
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