编者按
刚刚过去的五一档，令人一则以喜，一则以忧。喜的是《速度与激情8》创下好莱坞大片的票房新高，证明电影市场的刚需仍然澎湃。忧的是，四部质量不错的华语片围猎上映两周的“速8”，仍然无法阻挡其雄健的脚步，再次显出我们自身的孱弱。“速8”的马达轰鸣声究竟意味着什么？今年的年度票房能否守住或超越去年的成绩？新任广电总局副局长张宏森的长文点评意味着什么？影视独舌采访了深谙中美电影市场的学者周铁东，听他条分缕析，一一道来。
编者按
刚刚过去的五一档，令人一则以喜，一则以忧。喜的是《速度与激情8》创下好莱坞大片的票房新高，证明电影市场的刚需仍然澎湃。忧的是，四部质量不错的华语片围猎上映两周的“速8”，仍然无法阻挡其雄健的脚步，再次显出我们自身的孱弱。“速8”的马达轰鸣声究竟意味着什么？今年的年度票房能否守住或超越去年的成绩？新任广电总局副局长张宏森的长文点评意味着什么？影视独舌采访了深谙中美电影市场的学者周铁东，听他条分缕析，一一道来。
周铁东
这里有最好满足也最难伺候的观众
问：在四月这个惯常比较冷清的档期，一部“老调重弹”，且没做太多宣传的《速激8》为何能取得过20亿的票房？那么多好莱坞大片，为什么是《速激》系列一再创纪录？
答：其实还是由于依然处于吃饱阶段的刚性娱乐需求使然。从美国主流媒体的正面评论中，我们似乎能够找到答案。
《Uproxx》影评人迈克·莱恩说：“尽管这并不是《速度与激情》系列中我最喜欢的一部——因为《速7》的摩天大楼穿越是无法超越的——但这部却是最好的之一。因为这些系列影片知道自己是什么，就是娱乐而已。这就是娱乐电影。”
《综艺》的欧文·格雷伯曼也对影片给予高度赞誉：“对绝大多数系列片而言，在八集之后都会有一种精疲力竭的感觉，而这一部却取得了相当水准的成功，以其永不衰竭的电影创作能量，证明了商业、文化和受众之间的共鸣。”他还说，“如果这个系列在过去的16年来教会了我们什么的话，那就是当你觉得这辆车快跑没油的时候，它又被装配了一套全新的更加精致的燃油喷射系统。”
《速度与激情8》
问：有人说《速8》代表了中国观众向“重工业审美”的转向，您对这个判断怎么看？
答：我曾经在《当代电影》的一篇关于“技术美学”的访谈中谈到过这个问题（有兴趣的读者可以点击“阅读原文”查看）。咱想想啊，就连那些五毛特技的国产山寨都能狂揽票房，更何况代表电影史上最高技术水准和动作巅峰的《速8》？
要说“重工业审美”我觉得有点人为拔高，说到底还是前面说的饥不择食的“吃饱”饕餮而已。而且，我始终认为，技术只是“形”而已，真正吸引并打动观众的还是作为“神”的故事本身。我在上面的访谈中说过：《泰坦尼克号》里观众就感觉不到技术的痕迹，技术是为叙事服务的，技术必须要做到润物细无声地为故事服务。技术的视觉呈现不应该是主体，而应该是默认值，让观众意识不到技术的存在。比如《星球大战》做出了一个完整的世界，电影在它自己的宇宙中展开叙事。电影呈现的不是技术本身，而是技术创造的世界。比如《爱丽丝漫游仙境》的奇幻世界，《指环王》中的中土世界，观众观看时意识不到这是技术，他被技术带进电影的故事中了。《阿凡达》是特技的顶峰了，不着痕迹地完全靠技术创造了一个潘多拉星球，创造了一个新世界。这样已经不是单纯的炫技或者说是已经炫到天衣无缝、润物细无声了，这才是真正的技术美学应该达到的境界。
所以，无论“技术美学”还是“重工业审美”，都是对电影的核心情感的一种“得其形而忘其神”的回避甚或忽视。
《速度与激情8》
问：《速8》的成功应该作为个案对待，还是可以视为对国人电影消费能力的一次探底？
答：国人的电影消费能力早就被十几年的硬件建设激活成了刚性需求，无需《速8》这种体量的顶级大片来探底，就连《捉妖记》和《美人鱼》这样的国产大片都能深挖中国电影市场的无限潜力。也就是说，只要有正确的内容，便能找到正确的观众。人口基数决定了，咱们这个市场具有全球最好满足却最难伺候的电影观众。“正确”了，就最好满足；不“正确”，便最难伺候。所以，我们必须以正确的内容对接正确的观众。
《速度与激情8》
问：国外电影人和媒体对《速8》在中国的票房大爆发怎么看？这对好莱坞的系列大片创作会产生什么影响？
答：我以前曾经说过，中国电影票仓向三四线市场的下沉，自然而然地导致了中国电影趣味的下沉，所以才会有那么多大卖的烂片。同理，好莱坞对中国电影市场的依赖，同样会导致其创作导向的顺势迎合。
对此，美国影评界早就不乏微词。由于中国电影市场的举足轻重，好莱坞的行业主媒甚至开始酸溜溜地将中国称为“Middle Kingdom”而不仅仅是“China”。这样的结果便是，其本土市场会越来越趋于平稳，而海外市场则越来越蔓延，因为好莱坞这些不惜重金打造的系列大片必须是“商业正确”的“全球项目”才可能持续，而绝不能做成“政治正确”的“美国电影”。
以《速8》为例。该片在中国以外的市场并不叫《速度与激情8》，而是独成一体的《激情的命运》（The Fate of the Furious）。对此，美国业内是这样解释的：影片在中国的表现被寄予厚望，因其前集曾在中国创造票房纪录，一度成为中国史上票房冠军，虽然后被国产电影《美人鱼》超越，仍是“票房最高”的好莱坞大片。中文片名之所以改成《速度与激情8》，是为了明确其与《速度与激情7》的关联。这一关联果具奇效，截至4月30日21点，《速8》票房（24.5亿）便超越《速7》（24.26亿），尽管中美业内都普遍认为影片本身的质量不如前集。影片上映17天，美国本土票房193,268,115美元，仅占总票房的18.1%，海外873,515,444美元，占81.9%，总票房超过十亿美元，为1,066,783,559。而最大的海外市场便是中国（3.61亿美元），其次是墨西哥，为中国零头的一半（3340万美元），然后是英国（3280万美元）、 巴西（3240万美元）和德国（2750万美元）。
《速8》全球票房
《长城》的票房失利恐将导致中美合拍冰结
问：好莱坞电影现在处于什么发展阶段，生机勃勃还是危机重重？
答：我只能说，任何唱衰好莱坞的企图都只是一种自欺自慰。好莱坞的世界市场份额是一个不可撼动的默认值，这是被百年的行业实践证实了的行业事实，无论是两次世界大战的涂炭，还是多次经济萧条和金融危机的冲击，都未曾改变这一事实。世界各国，尤其是欧洲国家的电影政策的设计与制定，都或多或少是基于这一行业事实。
就美国本土而言，好莱坞二十年前便已达到峰值（考虑到票价上涨和通货膨胀因素，其实际票房几乎没有增长），而且二十多年来一直持续着这种市场饱和状态（银幕总数保持在40000块上下），所以其发展态势主要表现为“海外溢出”，尤其是向中国和拉美这样的新兴市场的溢出。海外市场规模由当年的与国内持平，发展为两倍甚至三倍于国内市场。比如，仅《速8》的中国票房（3.61亿美元）便将近两倍于其本土票房（1.93亿美元）。
问：好莱坞是否极其看重中国市场？《长城》的表现是否挫伤其合拍和东进的信心？
答：如果没有中国电影市场的井喷，便不可能有《长城》的合拍努力。合作各方看中的便是以中国市场为核心的商业潜力，就像我当初的评论：“成则皆大欢喜，相濡以沫，共剪西窗烛；败则此情不再，陌路天涯，相忘于江湖。中外电影合拍的一种投资结构和盈利模式，甚至中美两国电影的可持续发展，便如此温情而又悲壮地系于作为国师的张艺谋一身，堪称天降大任于斯人也……或悲壮，或辉煌，或以范例而垂范来者，或因绝唱而警示后人。”
可惜，《长城》不幸而沦为后者。2月17日开始在美国上映，仅维持了七周49天，最大规模的银幕数为3328块，不得不于4月6日下片。目前结果已经盖棺论定，投资各方损失惨重。
据Boxofficemojo网站统计，《长城》的北美票房为45,157,105美元，占其全球总票房的 13.6%，而海外票房则为286,800,000美元，占331,957,105美元全球总票房的86.4%。作为一部中国电影，本土票房（11.73亿人民币）占其全球总票房的50%以上，近四倍于美国票房。这一中外票房的巨大反差，使得业内人士从此谈到中外合拍（尤其是中美合拍）时，都难掩某种悲情乃至“绝情”。这种悲凉的情绪将会在相当长一段时期“冻结”中美两国电影业内的任何实质性的合作，甚至殃及整个中外电影合拍。
问：万达在海外“买买买”，是否能买进好莱坞核心地带，能否提升中国电影的工业水准？
答：澳大利亚的默多克买了二十世纪福克斯，日本人买过环球，法国人也买过环球，哥伦比亚三星甚至被日本人买成了“索尼电影公司”，应该算是买进了“好莱坞核心地带”吧，可是这些跨越了几个时代的并购却与资本来源国的“电影工业水准”并无任何因果关系，仅仅是一种资本“溢出”而已。
未来的千亿票房有多少属于中国电影？
问：去年以来市场下行，春节档昙花一现，《速8》一举翻新好莱坞大片纪录，是否意味着不是市场不行了，只是国产片市场不行了？今年的总票房跟去年比，会是缩水、持平还是明显增长？
答：那么多新增银幕需要喂哺，内容生产必定会跟上，影院票房肯定要水涨船高，增长是必然趋势。《速8》便是明证：不是观众舍不得掏钱看电影，而是看咱有没有正确的电影令其解囊。
另据《人民日报》报道，《电影产业促进法》正式实施后，电影主管部门重拳出击，以执法必严的决心，以前所未有的力度，对首批查出存在违法经营行为的326家影院实施严厉处罚，126家停业整顿。所以，随着《电影产业促进法》的逐步实施和全面落实，行业会更加规范，市场会更加理性，内容将更加充沛。
《速度与激情8》
问：中国市场上能与好莱坞大片抗衡的华语片，基本都是中港合拍，过去一年来香港导演走势强劲，内陆导演略显乏力，对此您怎么看？
答：我觉得，中国电影市场规模已经形成，潜力巨大，但我们却没有与之相称的内容生产能力。恰如那句套话所言：这个阵地无产阶级不占领，资产阶级必定会占领。
比如说，在今年五一档，一部《速8》对垒中国的四部新片，广电总局副局长张宏森亲笔撰文夸赞优秀国产片（“四部电影端倪初现，让我们有理由‘用孩子般的字体写下：相信未来'”），这是一种多么无奈的悲壮！
《记忆大师》
恰如我在微博评论，这一夸赞又何尝不是对咱们电影人的委婉批评？若以此逻辑穿越一下，在列祖列宗的孩提时代，我们难道不就是他们应该相信的未来吗？他们5000年前对未来的期许难道还要再等5000年才能实现？总局副局长亲自为国产影片站台，非但不是电影人的光彩，反而值得电影人内省。
好在这四部国产片通过华狮的努力，也已在北美澳新上映，但其规模和体量比之好莱坞大片对中国和全球电影市场的雄霸，则连小巫见大巫的比附都不确了。
《速8》从4月12日开始，以3D、IMAX 3D和4DX格式在澳大利亚、英国、中国和印度等64个重大市场同步放映。IMAX银幕数多达1074块，为史上之最。相比其全球规模，咱这几部国产片的海外发行则无需言说。所以我不得不在微博上感叹：啥时候咱也能搞个“速8”级别的国产片在美国和海外狂揽票房，蒋总（华狮总裁蒋燕鸣）就更威武了。
仅从规模而言，中国电影市场与美国电影市场无疑已成分庭抗礼之势，《速7》《速8》的中国票房远超美国便是明证。而恰恰是这种反超却更值得我们中国电影人反思：在这个“内容决定论”的时代，谁持有优质内容，市场博弈的钟摆就会摆向谁。中国电影市场已成好莱坞本土市场的自然延伸，而且是一个远超其本土的重大延伸，而我们却无力穿透他们的市场铁幕，甚至连本土市场都频频失守。《长城》与《速8》的不同“命运”以及《速8》在中国市场“一以当四”的绝对优势，足以证明我们的电影人尚无创作出与咱们的市场地位相称的内容的能力。总局副局长的那句“用孩子般的字体写下：相信未来”，当被我们的电影人视为永恒的鞭策和知耻近乎勇的动力。
中国电影市场规模过千亿，成为超越美国的全球最大市场，已经是一个不需要“用孩子般的字体写下”就可以“相信”的“未来”。问题是，“中国电影市场”上的这一千亿票房到底有多少份额和权重属于“中国电影”，却是一把悬在中国电影人头上的“达摩克利斯之剑”，必须令我们时刻警醒。
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