作者 | 樊苏华 编辑 | 了想
讲电影故事，你掌握多少种构筑冲突的技术，熟悉多少种冲突存在的方式？在有限时间线上，以影像方式出色讲述故事，可能是一个基本功。最卖座大导演卡梅隆说过，观众永远不会关心你的故事是如何拍摄出来的，永远关心你的故事是如何讲述的。如果不能掌握这些最基本的技术，讲出一个出色的故事是不可能的。
关于电影故事为什么可以对观众形成有效的吸引力，根据我的研究，从1942年的《卡萨布兰卡》开始，美国好莱坞对欧洲的两场电影革命进行了很好的思考，并且吸收了有益成分，让电影故事的基本的、最小的结构单元的构建，更加扎实和创造性地全面继承了亚里斯多德以来欧洲戏剧冲突的基本原理和技术，从影像可实现的角度给与了最大的宽容度和创造力。
因此，我们看到了，好莱坞电影占据了全球90%以上的市场份额，成为了畅销品。好莱坞不仅在上个世纪70年代开始，将这些结构技术的成熟，运用于现实题材电影故事，创造了匪夷所思的30年现实题材电影的辉煌时代；而且从70年代乔治卢卡斯的《星球大战》开始，为2000年以后的大片模式的繁荣创造了坚实的基础，影响了一大批顶级电影导演。
在亚里斯多德、阿契尔、霍华德劳逊、罗伯特麦基、希德菲尔德等人的大力倡导下，以最小冲突技术单元出发，围绕主人公的主动选择和命运变化，从故事的有效开端到故事必然高潮的主流故事技术，也逐渐形成了清晰的理论体系。
按照麦基的说法，故事之所以可以对观众形成120分钟持续不断的吸引力，关键在于最小冲突单元细胞在结构里的正确使用，让观众感受到故事主人公所承受的特殊人生压力，并有效通过冲突细胞的有机勾连、有效的方向性铺排连缀、合乎观众欣赏规律的一波三折的变化，激活观众的情绪情感活动，在故事最重要的节点上产生情感认同，在高潮里领略故事的思想。
不了解组成故事冲突的最小单元细胞的形态，就无法掌握故事系列冲突的整体结构，你的故事往往会莫名其妙沦为冲突稀少、压力不连续、线索分散、让观众厌烦的烂故事。整个故事必须充满这样活生生的冲突细胞，不能有任何无效形态存在。这就是好故事和烂故事最基础的区别所在。
中国编剧的最大问题不仅是对电影故事冲突结构方法缺乏整体教育支持和全面及准确的了解，对编剧能力的突进影响巨大；而且更在于对影视故事冲突的基本形态理解狭窄，不能游刃有余地利用故事最小冲突细胞生动灵活地结构故事。
经常会发现，编剧们把电影故事写成了对白剧，写成了动作剧。对白和动作以外的冲突手法，很少人能比较全面地理解掌握以至于心领神会形成心灵记忆。所以， 我们的剧本经常会以纯对白的形式出现，就好像一个中学生，对老师说：老师，除了对白，其他您看需要什么，麻烦您自己加上去好了。
3万字左右的剧本，连基本的场景数都凑不够，怎么可以成为好故事呢？好莱坞制式剧本模式，一般是一页纸代表1分钟，120页就是120分钟，会把镜头里存在的一切冲突方式写进去。
我们来看看，电影故事里究竟可以存在多少种冲突的形态呢？
影视故事里戏剧冲突外展的14种形态（一）
1、对白
对白作为冲突形态是话剧艺术带来的。手法比较高的编剧，可以把对白写得波澜起伏，把一切需要交代和铺垫的信息埋藏在对白里，用对白创造对抗的强度、节奏，把语言以外的深意巧妙隐蔽在人物对白中。笨拙的编剧会把对白写得白开水一样无味，流水账一样无趣，写出来的东西被我们戏称“像电视剧”。
电影对白讲究短而有力，讲究话里有话，讲究与人物外在和内心的高度合拍，讲究知识和品位。一些对白作为内心冲突的营造和推动方式，会很长、很幽默、很精彩。
前面部分大家都懂，无须举例。后半部分关于精彩的、高频度的、较长的对白冲突，不仅存在于伍迪作品里，而且存在于2012年国产电影故事《失恋33天》中。冯小刚的一些故事，也有这样的特点，特贫、特有趣、招人喜欢。
2、动作
不仅是英雄故事，不仅是战争题材、警匪、惊悚犯罪、武侠故事充满以动作为基础的冲突最小单元，我们可以看到，在我们习以为常的电视剧里，也充满着动作冲突。有些是被我们滥用的动作冲突，比如撞车、跳楼、肢体冲突等等。
动作冲突是故事冲突最常见的手段没错，但必须保证两点：
一是在结构正确的位置上。
举例，惊悚犯罪题材故事少不了警力出动、犯罪现场处理、车辆追逐、枪战、搏击等，但必须是故事冲突结构里的正确的一环。
在结构没有产生对主人公巨大压力而有效影响观众的情况下，再精彩的动作设计，观众也通常是麻木无感的。比如高晓松的《大武生》，三段结构成为了三段相对独立的小故事，观众对频繁的武打场景就会失去兴趣。比如《一场风花雪月的事》，由于故事前半部分只是在铺陈剧情，主人公一直没有面临两难选择，追车枪战尽管拍摄质量很高很耗费资金，观众照样可以不鸟你！
而我们看《七宗罪》，故事结构牢牢锁定了主要人物的命运变化，只是在最重要的三个节点上出现了大场面高强度的动作对抗，观众的心就提到了嗓子眼。
二是关键动作不可重复模仿，必须具有创新性。
例如《虎胆龙威》续集中，编剧设计了让主人公在故事高潮里，利用敌人的枪穿透自己的肩膀击毙了对手。比如《致命的诱惑》里，疯狂女人突然从浴缸里扑向德尼罗等等。
3、看见
很多人对戏剧冲突理解不充分，认为除了对白动作以外，基本的、最小的对抗性形态是不存在的。这绝对是误解。故事里的冲突和生活里的冲突是一样的，一样无处不在的。
故事冲突除了对白和动作，更多的形式是以“刺激——反应”模式存在的。当一个成熟的编剧，在故事开始后的15分钟左右时间里，为故事结构打下正确坚实的基础，做好必要铺垫之后，你会发现这种刺激反应模式会成为编剧有效构筑冲突的主要手段。
刺激反应模式以“看见”、“听见”、“感受到”刺激源和作出反应和不做出反应来闭合冲突的鸿沟，形成一个完整的最小冲突节拍。
我们举“看见”的例子。只要看见的东西，在精心设计的特定环境里引发了主人公或其他故事人物正确的反应，这个冲突就可以成立。比如《辛德勒的名单》里，辛德勒在骑马的时候看见了全程屠杀的场面，镜头只要还原于主人公的面部表情，一次冲突即告完成。
《集结号》里，谷子地看见了下阻击命令的刘团长的墓，镜头给到谷子地，这就是一次冲突。再比如《唐山大地震》，李元妮背对观众，看见离散多年的女儿走进院子，没有动，这又是一次标准的冲突。要举例子，恐怕一天也举不完。
4、听见
故事主人公或其他人物，听见刺激源，做出反应或者不做出反应，都可以构成一次标准冲突。例如《西雅图夜未眠》，男主人公从墓地回到家里，沉浸在丧妻之痛里，不能自拔。
她的亲戚问他食物是否在冰箱里，镜头给到男主角，他既没有动，也没有回答，而是呆呆望着窗外。这是一个冲突。接下来，发问者看见这一幕，看了屋里众人一眼，这又是一个冲突。试想，如果剧本里没有写这些，导演和演员在现场改剧本，你就别唧唧歪歪。他们不改，不攒，拍摄如何进行？对手戏从哪里来？
5、感受到刺激源
这也是比较好理解的冲突方式。在电影故事里，经常会存在以感受为基础的最小冲突单元的存在。比如说《寻枪》里，姜文一场宿醉醒来，发现佩枪不见了，故事由此获得了一个强有力的出发点。也就是说，主人公，一个中国警察，喝酒醒来发现自己的枪不在了，对于他来说这是人生的一件突发的大事件，一个空前的困境，一个系列故事冲突强有力的前提和触发因素，也是一个最小的戏剧冲突基础动作。
这和中国国情联系在一起，中国观众可以强烈感受到这一点，在美国情况可能有所不同，在一个可以合法拥有枪支的国家，警察丢枪是一个过失，但它没有中国警察丢枪对个人命运影响这么大。尤其姜文这样的参加过自卫反击战，视荣誉为生命的中国警察，这个最小的基础戏剧动作决定了这个故事的成色，引发了故事高潮里警察的牺牲和牺牲后灵魂起身大笑，它们之间有强烈的因果关系。姜文在演绎这一动作时，并没有说话，而是以感觉为基础的冲突系列在产生压力。特别说一下，我认为这是陆川最好的戏。之后，他就跑偏了。
我们常常不善于运用感觉为基础的冲突。其实在生活里，你会发现，只要你的对立方出现在你面前就会给你造成无形压力。哪怕你只是感觉他站在你的身后，你也会在感觉中体会到后脊梁上冰冷的目光。
对立方、刺激源，在特定情况下看你一眼，或者出现什么细微的变化，作出一个不起眼的动作，对你来说可能都是有特殊的意义。人类的感知系统通过上万年的进化，已经到了非常高级的程度。
俗话说，人吓人，吓死人。刺激源的感知，与人类长期以来的自保意识有强烈关联，人类大脑也有发达的危险防御传导系统。这些东西与观众的观影感受是直接相通的，千万不要忽略对刺激源的感受造成的冲击力，一定要细心体察人物在故事影像环境里感知系统营造戏剧冲突的极大可能性。
在电影《少年派》中，派在汪洋之中与一只老虎共处于狭小的救生艇上，几乎没有对白，几乎全部使用感知到的刺激源这一方式在构建冲突。如果不善于使用这一冲突，这个故事就无法讲述。
《地心引力》后半段，只剩下了一个宇航员，如果没有以感知为基础的冲突方式，难以想象编剧靠什么来维持高强的故事冲突压力。女宇航员不仅和陌生的飞船操作系统产生明确的对抗节拍，还会出现感觉中的幻觉——已经死去的男宇航员回来了，在幻觉互动中实现了戏剧冲突。
这在心理学发达的西方世界，是易于被常识理解豪华的东西，很多电影都会引入一幻觉为基础的冲突段落，例如西雅图中男主角梦见亡妻回家，促成他走出失爱阴影。但在中国，这也许会成为故事背景的隔阂，影响票房。
最好笑的是，一个自称为美国导演协会注册导演的人，会说出“这样的故事与编剧有什么关系？”的无知言论，还因此与持反对意见的人恼羞成怒。
全部三种看见、听到、感觉到的冲突形态，在电影故事里，再优秀的编剧的技能里，往往不会孤立和隔绝起来，很多情况下会融合使用，出神入化。例如我们可以理解为，看见+对白、听见+动作、感觉到+动作和潜在的动作反应准备等等，可循环类推。只要符合生活逻辑、符合主人公性格、符合戏剧规定情境，是没有围墙可言的。
6、信息背后意义造成的对抗形态
这个问题会比较绕。对这种需要经过思考甄别，然后作出合理反应的冲突对抗形态，可能有两种意义。
一种意义是对假象的识破。
举例《潜伏》，有一场节点上的重场戏。李涯发现了翠屏的破绽，决定向站长举报余则成通敌。余则成在与李涯特别是与站长的对峙中，需要识破对方的语言和动作背后的真实用意，很多戏剧冲突的最小单元，就是在这种识破和采取正确反应基础上构建出来的。在重场戏里，事关重大，决定余则成的生死，牵连着翠屏的安危，观众可以清晰感觉出余则成在判断识别环境因素，作出正确反应封闭一道道冲突的鸿沟，解决一个个意想不到的难题。冲突表面上波澜不惊，虚实难判，但其力度达到了空前的强度。理解不了以信息（刺激源）背后深意的对抗方式，这样的戏是写不出来的。
二是对白后面吊挂的潜在含义造成的对抗形态。
麦基认为，最好的对白是话里有话的对白，对白忌讳直白而毫无生气。这种情况在好莱坞经典电影中无处不在，但也不是说中国国产优秀电影里就不存在这种情况。首先我们看在我心中对白吊挂潜在含义的经典范本《国王的演讲》。年轻的王位继承人患有严重口吃的毛病，老国王身体不佳去日无多，哥哥是著名的爱江山不爱美人的故事主角，这位唯一的继承人必须面对这个问题，解决这个问题，要能够在必要的时刻在公众面前公开演讲。他的妻子无奈中找到了一个名不见经传，话剧演员出身的口吃矫正师。第一次见面，双方的对白充满了试探、遮掩、暗示、渴望，非常有意思。这些对白构建出观众可以强烈感受到的冲突节拍，效果强烈。
约克公爵夫人：hello ，有人吗？
罗格医生：我正在上厕所！（冲厕声）
罗格：约翰逊夫人，过来了？抱歉，我这里没有接待员，我喜欢一切从简。“人能安贫即是富”。
夫人：嗯？
罗格：出自莎士比亚。你好！
夫人：你好！
罗格：就你一个？啊—这么说有点别扭。…不过你迟到了。
夫人：是啊，恐怕确实是来晚了。
罗格：约翰逊先生没来？
夫人：他不知道我来这。
罗格：这么开始治疗，前景可不妙啊。
夫人：没错，我丈夫做过治疗了，都没有效果。他已经放弃了。
罗格：他还没找我呢！
夫人：您这么有信心？
罗格：只要他想治好。
夫人：他当然愿意，我丈夫…..（迟疑一下，终究没说出），演讲就是他的职责。
罗格：那他应该换个工作。
夫人：换不了啊。
罗格：被合同束缚的苦差事？
夫人：差不多吧。
罗格：带你老公来我这里转转吧。星期三我有空。先跟我说说详细情况，了解一下病情，然后再作决定。
夫人：对不起，大夫。我丈夫不是普通的“老公”，也不能随便“转转”，也不会谈论个人隐私，需要你去拜访我们才行。
罗格：那抱歉了，约翰逊夫人，我的地盘，我来作主。你必须说服你的丈夫过来，然后和我电话预约一下。麻烦你了，祝下午愉快！
夫人：（被拒绝后停顿一会）要是我的丈夫是约克公爵呢？
罗格：约克公爵？
夫人：是的，约克公爵。
罗格：（突然有些口吃）我..记得是约翰逊预约的，恕我不敬，尊敬的…..
夫人：叫殿下就好。
罗格：殿下。
夫人：约翰逊是一个战时用的化名，军方不想让敌人知道公爵身在国外。
罗格：看来我也是敌人喽。
夫人：要是你还是这么不近人情的话…，你对此必须保密。
罗格：当然。你是怎么找到我这儿的？
夫人：语言矫正协会主席的推荐。
罗格：艾琳.麦康德？她这家伙…
夫人：她对我说，你的治疗方法是“旁门左道，颇有争议”。我警告她说，这两个词我可不喜欢。
罗格：我能治好你丈夫，不过，为了治疗有效果，我需要在治疗室这里工作，得到真正的信任和平等的对待，不能有例外。
夫人：好吧，如果非得要那样。（握手成交）你什么时候能开始。
从这些对白里，我们可以破解出很多画面背后的意思，这些意思，对方是可以明确感知到和正确理解的，所做出的反应（应答）是有趣和合理的，观众就可以跟随两个人的对白，追寻出对抗的基本形态。剧本提供的高质量对白，不仅准确透露出对抗双方的真实意图，还塑造出人物的性格特点，整个对白创造的冲突系列，直接指向王位继承人的代理人——他的妻子是否选择这位治疗师和治疗师对这位不速之客是否可以接纳，明确而有力，堪称经典。
类似这样的信息背后潜在意义为基础的冲突方式，国产电影可以借鉴和利用吗？完全可以。以《天下无贼》为例，在故事诱发事件中，人物的四句对白创造出了高效的故事诱发样本。当王丽王薄两位鸳鸯大盗，或者说盗亦有道的“好贼”夫妻完成了一件杰作，开着诈骗来的宝马车踏上归途，男女主角之间的矛盾对抗爆发了。原因是女的知道自己怀孕，不愿意再继续做贼，开始劝导男朋友接受她的想法。只有四句对白，故事冲突图的通道就被有效打开。对白高度凝炼，没有展开背后的意思，但冲突的强度和信息的指向性清晰度都堪称经典。
当女的说出“我想这是最后一次了”，男人感受到了对自己价值观底线的挑战，也处于空前两难抉择的处境。一方面，他认为自己的生活方式没什么错，自己是有底线的，从不做欺负穷人的事情，使自己谋生的唯一手段，绝不能接受女方的荒唐想法；另一方面他深爱自己的女友，要考虑她的态度，要考虑两个人的未来。所有这些虽然隐藏在简单对白的后面，但其种意义是观众明确可感的。男人从本能出发，做出第一个选择，拒绝，“我当你是高原反应，说他妈胡话呢！”故事系列冲突在这个地方建立了明确的起点，一直到故事高潮，王薄为了女友的梦想而牺牲。
再比如同一部电影里，黎叔与王薄剥鸡蛋皮，王薄明确拒绝了黎叔入伙的邀请，黎叔说：我本将心向明月，谁知明月照沟渠，失望和威胁的意思隐藏在幽默之后，也是非常明确的冲突例证。
E / N / D
下期“影视故事里戏剧冲突外展的14种形态（二）”主要从“笔埋下关键冲突动作的种子，揭晓闭合关键冲突的鸿沟 以及 喜剧冲突小单元——设包袱和抖包袱
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