源 | 文化产业评论 文丨周庆宇
2012年腾讯提出“泛娱乐”战略，以IP为核心，致力于打通游戏、文学、动漫、影视等多板块娱乐。2015年被称为IP元年，那一年大量的网络小说被改编成影视作品上映。如今，网文IP已成为影视产业链中的重要源头，放眼卫视热播、院线热映，任何季度、任何档期都不缺网文IP改编成的影视作品。蛋糕越做越大，网文IP市场由蓝海变成红海，而随着影视热播，不断曝出的原作抄袭新闻却频频成为群众热议话题。“抄袭”频发的背后除了网文抄袭成本低、版权体系不健全，还与资本狂潮下文人不再纯粹相关；网文原创者的维权之路面临着法律界定难和市场纵容“抄袭”这样的双重压力。
根据我国著作权法规定，“剽窃他人作品的”属于侵犯著作权范畴；根据《辞海》的解释：剽窃，即抄袭、窃取他人的文字。可见，“抄袭之说”其实就是“偷”，是主动窃取他人的文字成果。但遗憾的是，目前我国著作权法并没有对“剽窃”进行定义，到底“剽窃”到什么程度会被定为侵权？这成为诸多原创者维权之路上的巨大难题。
2017年剑网行动将治理重点放在了影视和新闻作品的侵权盗版行为，前几日更是爆出了“国内最大网络类影视作品侵权案爆破”的消息，“迅播影院”被彻底打掉。针对网络侵权盗版的打击无疑净化了网络环境，更好地保障了正版作品的发行权。但多年过去了，提起网文原创者的维权，却总是哀声一片。
侵权：资本狂热下不成熟的版权体系
我国早期的网络文学多发表在论坛、博客等并非专业的网文网站上，但那时，涉及侵权的作品非常之少。作者之于创作，不过是借助网络平台释放一下无处安放的表达欲罢了。今何在曾在接受采访时表示，还好当初写《悟空传》时不是拿它挣钱的。
在晋江文学城、起点中文、潇湘书院等成为网文写手赖以生存的栖息地后，写手们为了获得更高的订阅量、为了达到日更上千字的标准，有关他们之间的“致敬”、“借鉴”开始日渐发酵，很多“大神级”写手被争相模仿。直到 “IP元年”——2015年，热播剧背后的网文IP被大肆抢夺，“《×××》涉嫌抄袭”被当作增加热度的炒作，大多数人还在抱着看热闹的心态旁观。而现在，越来越多的“抄抄”凭借“大IP”赚得盆钵体满，关乎原创与抄袭的较量才被更多群众重视。
源头：抄袭成本低，举证维权难
对于涉嫌“抄袭”或是已判定抄袭的人来说，他们的创作大致可分为两派：“致敬派”和“偷懒派”。比起后者利用“写作神器”自动生成一定篇幅的文章，“致敬派”则从文风、人设方面入手，搭建起新的情节链，给不少读者一种“似曾相识”之感。
写作神器的曝光与去年秦简小说《庶女有毒》被指抄袭219本小说相关。经过三年的取证，今年年初11名作家和编剧结成联盟举报《庶女有毒》抄袭多部作品，在法院立案。《庶女有毒》被曝出抄袭始于2013年。期间，志愿者制作出“调色盘”联系到被侵权的原创者，由两名原创作者牵头联系到编剧汪海林、余飞，在知名编剧的帮助下联系到律师和上百名志愿者进行取证工作，经过长达3年的努力，终于在法院立案。然而在这场声势浩大的维权行动中，《庶女有毒》被影视公司拍成影视剧《锦绣未央》在北京卫视、东方卫视和多家视频网站上映。
“写作神器”依托资料库里上百本不同类型的网络小说，只需写手输入几个关键字，就能根据所需类型、人设、主线情节自动生成上千字的文章。而在专业的网络文学网站，有关鉴别文章是否抄袭的方式显得过于传统。
以晋江为例，网友举报文章抄袭时要严格按照举报标准，将涉嫌抄袭的文字出处及段落对比详细呈现出来。判定者由晋江网站的编辑承担。可见，对于普通读者来说，“反抄袭”的大旗并不好扛，收集抄袭证据需要付出极大的精力，而这些本应交给专业编辑的工作却落到了读者身上。
抄袭成本低，收益高；而鉴别成本高，收益低。从根源处就“形同虚设”的版权体系，让不少擅长文字处理的写手钻了空子。
动因：IP大热，趋之若鹜
为何网文创作呈现出一片乌烟瘴气之感？在利益的驱使下，原创者的“赤子之心”被无情践踏，点击率成为判断一部小说成功与否的绝对标准。网络文学的门槛低、草根性强的特点成为写手入门的捷径，但能否成为网文界的“大神级”写手，勤奋和天赋依然缺一不可。
然而，网络的自由度似乎没有边界。面对2秒就可速成一篇热文的“神器”，对绞尽脑汁也提升不了点击率的写手来说可谓是“久旱逢甘霖”；面对大神级的写手开创出的成熟文风和人设，对创作上陷入困境的写手来说简直是“柳暗花明”。
面对点击率高的文章极有可能成为下一个热门IP的光明前景，没谁还有耐心磨炼文笔，视才华笔力若神明。自从“网文IP”卷入影视资本的疯狂漩涡中，天价版权费让太多写手渴望获得资本的青睐，而“网文多套路，读者仍爱看”的吊诡现象使得资本注入日趋盲目。
但是，热情和虔诚是会被消磨的。当热情的观众厌倦了网文IP改编剧的套路，当原创者的虔诚被一波波“抄抄”的挑衅和示威践踏，“天下文章一大抄”的伪命题便会走向“天下文章，负尽文人”的一天。当原创力不被重视，影视产业链的发展终将成为无源之水，无本之木。
维权：“抄袭成名”拥趸下原创者的“以卵击石”
匪我思存发布的文章中有这样一句话：“抄袭者就该被钉在耻辱柱上”。然而，原创者要想维权，他面对的却不仅仅是一个抄袭者而已。这些，从近期涉嫌抄袭的作品中就可见一斑：大风刮过《桃花债》VS唐七公子《三生三世十里桃花》——影版《三生三世》票房破5亿；萧如瑟《斛珠夫人》VS潇湘东儿《特工皇妃楚乔传》——《楚乔传》全网播放量破400亿。
制片方：炒热IP，无关原创
恐怕有很多人奇怪，为什么被抄袭的作品没有抄袭的作品火？而这一观点甚至成为“抄袭拥趸”反驳原创支持者的一大论点。其实原因很简单，大多数火爆的IP都是被炒起来的，从被收入影视公司麾下，到项目确定进入选角、拍摄阶段，炒作的力度一直都未停歇。甚至在制片方与某作品谈合作时，该作品涉嫌抄袭非但没有使得制片方避嫌，反而让其认为这是可以进行炒作的点，博得更多的关注。
毕竟影视剧受众和网文受众并不完全重合，像影视改编作品青睐的宫斗类型，受众可以从90后覆盖至70后，但其原著小说的受众可能只局限于大多90后的年轻学生群体。可以说，原创者不声讨，群众知道作品是否原创的可能性极小，而在乎作品是否原创的人就更少了。
再者，尽管知道网文作品涉嫌抄袭，但一旦作品被拍摄为影视剧，版权权限发生改变，即使原作品之后牵扯到“抄袭风波”甚至对簿公堂，制片方要承担的责任并不大。更何况，就算法庭判定抄袭后制片方会牵扯到连带责任，“霸屏”的影视项目涉及到播出平台、广告招商等各方面，其需赔偿的侵权费和整个项目所赚利润相比简直是“九牛一毛”。有了舆论保障和财力支持，影视公司对热门IP的采购只是简单地“唯利是图”。
热播剧粉和影粉：不允许给爱豆有一丝丝的“抹黑”
很多支持热门IP改编剧的粉丝经常说的一句话是：我也不支持抄袭，但是我支持这样一部优秀的电视剧（电影）。其实，这句话就是在变相支持“抄袭”啊。法律的条款完美规避了制片方要承担的风险，所以很多热门IP像《锦绣未央》、《后宫甄嬛传》早在与制片方谈合作前就曾爆出过抄袭风波，虽未定性，但“名声”显然还不在制片方需要考虑的重要范畴内。
制片方对“抄袭”的纵容使得影视剧粉有了强大的靠山，怼原创及其支持者怼得更加“从容大胆”了。而热门IP改编的影视项目多选取现今演艺圈红得炙手可热的“鲜肉”与“鲜花”，这些年轻爱豆的年轻粉丝是毫无保留、不计回报地四处宣传爱豆，怎么会允许有一丝丝地给爱豆“抹黑”的地方呢？那些看似打着支持作者、支持影视剧旗号的拥趸们，其实脱离不开爱豆粉丝的身份。
网络热门话题将网民“去个性化”发挥到淋漓尽致的地步。在关乎《三生三世》抄袭话题的讨论下，拥趸者与批判者双方都是真正的义愤填膺、真正地认为自己在宣扬真理。《桃花债》的作者大风刮过曾在微博上表示过自己的绝望和焦虑，她认为，抄袭过自己作品的人太多了，她一个个去声讨、去维权太累了。而凭借抄袭成名的人，她目前拥有的资源是自己无法与之抗衡的。现在去声讨，结果很有可能什么都得不到，却还为对方增加了热度，给自己招来谩骂。
这番言论让很多网友心疼，却也让很多“唐七”粉指责对方是“白莲花”。更有甚者说大风刮过是为了蹭唐七的热度，因为自己的作品不红心生妒忌。关于这样的言论，匪我思存在文章里说得好：原作者想什么时候追究抄袭就什么时候追究，这是他应有的权利。
结语
资本狂热下，文人不再纯粹。热门网文IP卷入影视产业链，却带给原创者无尽的灾难。从郭敬明《梦里花落知多少》被判抄袭，到于正《宫锁连城》侵权琼瑶《梅花烙》，再到今日匪我思存抨击《后宫甄嬛传》、《后宫如懿传》抄袭，萧如瑟申诉《楚乔传》侵权……
这场捍卫原创权利的战争愈演愈烈，无休无止。而这些涉嫌抄袭和已判定抄袭的作品越是在荧屏上风生水起，原创者的维权之路就走得越是艰辛。很多人问那些维权者，你到底想要什么呢？不顾舆论导向、不顾利益牵扯、不畏人言、不畏强权，你到底想要什么？网文作者萧如瑟的回答应该是所有反抄袭者的心声：我想要世界上的每一个抄抄坐在印厂库房里，亲手用马克笔涂掉每一个不属于它的句子。
原文标题：IP大热、趋之若鹜，但无关原创；网文的维权之路有多难？
E/N/D
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公司、项目合作 ◇ gangqinshi01
项目、影视宣传合作 ◇ rene0602
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编剧合作 ◇ dongmeijuan3274
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投稿 ◇ yunying@bianjubang.com
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