本片来自新片场创作机构怪物盒子工作室，该方担任这部影片的出品工作。
江南水乡，漂亮的女孩子和秀气的男孩子，他们相爱了。
油纸伞，晶莹透亮的雨滴，
一个带有宿命论的悲剧爱情在悠扬的歌声中愈发动人。
《雨之歌》的故事很简单，如何把这样一个简单的故事雕琢好，
营造出与剧情相当的氛围却是一项艰巨的任务。
本片制作绝大多数动画内容都是由导演一人完成的，工作量很大。
整个片子制作周期为2年半左右，其中也包括测试技术和流程。
为了营造短片里的中国式的含蓄感情，主创将景色选择定位在柔美的江南水乡。
片中的场景可谓美如画，
古树、雨巷、小桥、流水，无不具有浓厚的古风气质。
就连一把油纸伞，都是如此诗情画意。
主要参考了江苏（同里镇）、浙江（西塘和乌镇）、安徽（徽派建筑）的特色建筑。
结尾处参考了徽派建筑，以及前半段建筑的一些墙壁纹路也有徽派的痕迹。
音乐是这部短片的核心所在，由音乐人林和夜老师操刀。
值得说明的是，《雨之歌》的音乐真的是根据动画内容逐帧进行演奏的，
每一个细微的动作都有音乐去配合。
比如男孩撑开伞，女主握住男主紧张的手，
中间开炮时候的鼓点等等。
另外，黑幕部分的男孩和女孩和声都是一口井的声音。
据林和夜老师说，这首歌有48个轨道，主创团队还开玩笑说这是YKJ48合唱团 。
在做了许多尝试之后，主创选择用音乐来代替音效的作用。
这部动画最终保留了雨声和雷声，然后再搭配上音乐，
最终呈现出的效果宛如一场遥远的梦境般悠扬静谧。
此外，别具巧思的一点是，在中段的钟声其实也是有埋下伏笔，
一开始的指针音效做了反转处理，代表着倒叙的开始。
男主放信到桌子的时候，指针速度变缓，直到停止。
暗藏着是男主希望时间停留在此刻的意味。
但是国难在即，不得不离开。
于是他提起箱子奔赴战场，而时针又重新拨动。
主创说《雨之歌》对于他们来说，有两层意义：
一层是我们做动画的初心，我们想为那些尊敬的前辈们做一些什么，同时也想传递给观众我们内心的情感。
另一层意义则是制作层面，如果我们希望成为一家还不错的动画工作室，我们必须找到自己的定位和对自身的清晰认识。我们想借这个短片展现更多中国的东西，中国式的含蓄感情、中国式的风景、中国式的音乐等等。
我们想知道这一切一切的中国元素是否能借由我们的手融合成一样完整的、能打动人心的东西。
这让V姐想到了，中国动画的传世经典之作《大闹天宫》，
绘画以国画为根基，用水墨渲染背景，用工笔绘制人物，
整部动画都极具民族传统特色。
人物相貌运用了中国传统京剧脸谱的造型风格，造型刻画和细节上举手投足的设计，都是颇具匠心。
人物对话采用仿京剧道白形式，以一种尾音拖长的方式，字正腔圆，颇有韵味。
配乐则大量借鉴了京剧锣鼓点和民族音乐，运用了古琴、琵琶、二胡等民族音乐，
画面与声音达到和谐的极致。
尤其是玉帝欣赏仙女跳舞的一段，用动画完美的表现了一副“敦煌飞天图”。
导演万籁鸣，中国动画电影教父，接拍《大闹天宫》那一年，已经60岁了。
为了寻找片中诸多神仙的原型，他特意派人在寒冬腊月远上北京，遍访大大小小的庙宇。
有时，为了设计一个动作，花甲之年的万籁鸣往往会想得入神，会顺手抄起一根梢棒，在厂院里和年轻人挥舞起来，以至有一次不慎掉入水池。
《大闹天宫》前后，我们产出了许许多多的优秀动画，当时的动画，
真的是纯纯正正的“中国风格”。
比如吸取中国传统绘画中水墨用色技法的《山水情》；
再比如结合中国工笔重彩画用色技法和敦煌壁画色彩装饰效果的《九色鹿》。
《神笔马良》《小蝌蚪找妈妈》《哪吒闹海》《三个和尚》《黑猫警长》等一系列优秀作品更是横扫各大国际奖项。
到八十年代末，我国国产45部动画作品在各大国际电影节中，先后73次获奖。
彼时国际评论界这样的评价：
中国动画达到世界第一流水平，在艺术风格上形成了独树一帜的中国学派。
好一句“中国学派”！
遗憾的是，在那之后，我们已经很久没有制作出像《大闹天宫》那样的作品了……
之后，我国的动画片开始逐渐走向下坡路。
像《葫芦娃》虽然也很经典，但人物形象的雷同和面部表情的僵化是其硬伤。
再到后来的《宝莲灯》就已经完全是美漫日漫的绘画风格了。
从1991年以来，中国动画已经26年与国际大奖无缘。
而这二十六年间，陪伴孩子们长大的，是《狮子王》、《玩具总动员》、《冰雪奇缘》，是《圣斗士星矢》《樱桃小丸子》《海贼王》…
为什么当年我们能够在文艺作品上频出经典，然而现在却丧失了自己的一些东西。
又有多少动画人还怀有着，《雨之歌》主创们所说的“做动画的初心”呢？
其实这个老生常谈的问题，归根到底是我们的电影市场还不够成熟。
大环境现状是，流量明星和营销噱头在市场经济中的作用甚至重过片子本身的品质。
这是观众群体成长过程中的阵痛，是在为全民审美不高买单。
培养审美和培养三观一样，都需要时间。
值得庆幸的是，近几年还是有《大鱼海棠》《大圣归来》这类国产动画优质作品涌现，
我们在它们身上也能看到一点“中国学派”的影子。
也有“中国唱诗班”系列动画如《相思》、《游子吟》、《饮湖上初晴后雨》，以及这部《雨之歌》这类在意境上颇具中国特色的短片佳作。
V姐还是相当喜闻乐见的。
最后，向《大闹天宫》的主创人员致敬。
希望我们的动漫从业人员不要忘记大师万籁鸣的话:
世界美术片的发展历史经验证明，越是具有民族特色的影片，就越具有世界意义，才越能赢得世界的观众。
别让我们的民族艺术只能在外国人拍的动画片里才看得到。
实现这个目标，路还远得很，唯有砥砺前行。
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